Le film se range dans la catégorie, ô combien redoutable, du "mélo oncologique".
Un regard attentif, qui tient le pathos à distance.
Mais c'est une chose d'inventer Alien, machine pulsionnelle et répulsive qui nous enchante, c'en est est une autre de dépeindre en l'humain sa propre monstruosité. Ressusciterait-elle les Borgia que la famille Gucci méritait sans doute mieux que ce tonitruant théâtre de marionnettes.
Audrey Estrougo restitue avec justesse l'émergence du groupe de rap emblématique des années 1990.
L'actrice franco-roumaine Anamaria Vartolomei incarne avec urgence et retenue une jeune femme à double-fond (...).
Un film en forme de matriochka, dans lequel l’autobiographie répond au biopic, où les œuvres se répondent les unes les autres et où l’euphorie le dispute au mélodrame.
Des entretiens, on retiendra le désarroi d'une jeunesse qui s'enferme dans un nationalisme prôné par ses gouvernants.
Si le film peine à sortir de l'exercice de style, il y a une intelligence et une virtuosité formelle à l'œuvre qu'on retrouve, toute lumière éteinte, dans le visage constellé de craie de son héroïne.
Le film fait le pari d'un véritable cinéma réunionnais, modelé à partir des imaginaires locaux.
Un portrait de la France saignant à souhait, souvent outrancier.
Le handicap d'Antoine aurait mérité un traitement plus rigoureux.
Un long métrage mêlant fiction et documentaire qui pose des questions à priori passionnantes, sur le langage et l'émancipation politique, insuffisamment creusées.
Le film décrit en images d'Epinal le quotidien d'un homme de Dieu et livre des messages d'amour et de compassion qui ont du mal à s'incarner. Brother parvient néanmoins à dresser en creux un portrait du ghetto de Newark.
En croyant faire le portrait implacable d'une élite économique mondialisée, Amants fait sienne son esthétique lustrée et hors-sol.
L'atmosphère postindustrielle et son désarroi sont bien dépeints, mais le film est miné par une pesanteur psychologique.
Si, dans sa première partie, le film contourne les écueils de la reconstitution historique, il finit par se faire happer par l'académisme du scénario.
Comment transformer un lieu de mort en lieu de vie sans être indecent ? A voir.
L'art de Marie Dumora est précisément celui des distances, et donc, par extension, de la proximité.
Le neuvième long-métrage d’Apichatpong Weerasethakul réunit l’expérimental et le film de genre. Chef-d’œuvre.
On se demande néanmoins si la comédie sentimentale est le costume qui convient pour le sujet.