Cet hommage au film noir est signé par une cinéaste certes débutante mais très sure de son écriture (...) et maîtrisant à merveille la direction d'acteurs.
Ce film délicat et tendre révèle le pire : la maltraitance médicale, donc institutionnelle, du grand âge.
Un biopic dans la tradition hollywoodienne, trop long et un peu branlant, réhaussé par son récit déconstruit façon puzzle, une écriture un poil moins cliché que d'habitude, un acteur phénoménal (...) et des séquences musicales qui groovent grave.
Si, sur l'instant de la projection, ce programme demeure un rien corseté, le film se décante bien mieux qu'on ne l'imaginait. Et laisse donc le meilleur : maîtrise, ampleur et densité extrêmes.
Manque une impulsion, un regard fort à cette adaptation de John Le Carré dont on se demande jusqu'au bout ce qui la motive.
Comédiens parfaits, Flaubert pas loin, voilà du Douglas Sirk contemporain.
(...) ce petit film humble et chaleureux monte en puissance, porté par une générosité et un enthousiasme qui rattrapent ici l'épaisseur d'un cliché, là un rebondissement pataud.
Malgré sa nature de thriller manouche ô combien séduisante, le film a tendance à se cannibaliser, comme engorgé par sa fougue et ses effets de signature.
Si la réussite d'une suite tient à la permanence d'un style défini dans l'oeuvre qui la précède, alors on peut dire que "Sin City 2" a gagné son pari.
Liv Ullmann saisit la férocité du texte mais échoue à reconstituer la bestialité érotique, réduite ici à une stérile nervosité de jeu.
Le monde est triste, l'image est moche, le film shooté au camescope pourri, pas loin d'être une arnaque. Pas grave : un corps burlesque est né.
L'ennuyeux, c'est que ce documentaire en reste au stade de l'anecdote, listing un peu lisse des préoccupation du métier autant qu'un objet institutionnel un peu mou, dans lequel les sujets filmés paraissent toujours sous contrôle.
Le film (robes à fleurette et bottes Aigle) roupille sauf lorsque Luchini est à l'écran (...).
A travers un scénario orchestrant avec une forte tension dramatique les divers thèmes afférents au sujet (...) et une mise en scène poétique et inquisitrice, le cinéaste se focalise sur le rôle ambigu du mentor et livre une métaphore à peine voilée de son pays.
Une comédie dépressive drôle et fine.
Pompeux, stérile et impuissant.
Une comédie indé sympa mais trop formatée.
Un "sous Exorciste" anodin.
Dix ans après le décevant "Mon ange", le scénariste Serge Frydman repasse à la réalisation avec nettement plus de bonheur.
Une plongée fraiche et efficace dans le milieu hospitalier.