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Votre avis sur Mean Streets ?
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Un des premiers film de Scorsese, pas le plus réussi loin de là mais précurseur de la suite de son oeuvre grandiose. L'intrigue a du mal à décoller et l'histoire parait, pour l'époque d'aujourd'hui, un peu quelconque. Reste la B.O., les formidables acteurs et les décors de New-York.
J'adore les films de Scorsese, mais celui-ci m'a grandement déçu.
A part la première scène avec De Niro dans le bar qui est plutôt savoureuse, le reste est assez pauvre.
Le scénario est inexistant. Les personnages et les dialogues sont plutôt creux.
On attend que ça décolle, mais en vain, ça ne décolle jamais.
Bref 1h50 d'ennui où j'ai beaucoup regardé ma montre.
A part la première scène avec De Niro dans le bar qui est plutôt savoureuse, le reste est assez pauvre.
Le scénario est inexistant. Les personnages et les dialogues sont plutôt creux.
On attend que ça décolle, mais en vain, ça ne décolle jamais.
Bref 1h50 d'ennui où j'ai beaucoup regardé ma montre.
Mean Streets est incroyable, incroyable, incroyable... Tout est fou, le danger des rues, la chaleur, les looks, SCORCESE !
Quelle déception! Un tout petit Scorsese! Scénario brouillon, c'est décousue. Une mise en scène qui rappelle par moment une sorte Tarantino bizarre, c'est ennuyeux, répétitif, des dialogues redondants, on a vite fait le tour et on nous sert un film de 1h50. Alors que reste t-il? Scorsese a la réalisation, deux immenses acteurs qui font leurs boulots très bien, et 10 dernières minutes superbes ( comme tous Scorsese qui se respectent! ). Ceux qui ont trouvé que "Taxi driver" est lent, abstenez-vous.
Un Scorsese déjà magistral revenant sur le quartier de son enfance. Avec des acteurs excellents (Keitel et De Niro) et une bande son qui l'est également.
LE film qui enfonça la porte d'une longue et fructueuse collaboration entre Scorsese et De Niro. Mean Streets est un film "qui a la classe", il n'a sans doute pas l'ambition d'être un très grand chef d'oeuvre (comme les futures perles de Scorsese) et c'est peut être ça qui le rend si attrayant. Pourtant on sens déjà le talent du cinéaste qui impose son style si particulier et soigné. Ici le scénario est accrocheur, et les personnages attachants, Charlie, bon mafioso en devenir - interprété par le très bon Harvey Keitel - et en face Johnny Boy, un loulou de bas-étage qui respecte rien - campé par un tout jeune De Niro, excellent. Avec en toile de fond l'ambiance 70's du Little Italy et pour finir une B.O qui roule. Impeccable.
Une ouverture coup de poing, un final coup de massue, Scorsese frappe fort, accédant définitivement à la notoriété. Dans ses valises, il assoit Keitel et révèle De Niro. Charlie veut être le St-François d’Assises de Little Italy. Il aime faire le bien. Il aime aider l’autre. Son oncle parrain de quartier, sa copine épileptique, ses potes voyous endimanchés, qui vivotent de petites combines et de parties de billards. Ils picolent comme des trous, se bastonnent à la moindre occasion, mais au fond ils ne sont pas méchants. Seulement il y a Johnny Boy, le cousin détraqué, aïeul dégénéré qui préfigure le Begbie de Trainspotting. Mean Streets ne surfe pas seulement sur la vague naissante des films de mafia, il annonce la tragicomédie british qui sévira vingt ans plus tard. Voire le ciné indépendant US moderne. Des acteurs extraordinaires, le petit Robert en tête, une bande-son divine, accents illisibles et perles rock 70’s qui se bousculent. Et puis cette réalisation caméra au poing, qui suit l’action au plus près, vive, précise, incroyable. C’est là qu’on voit ce qu’un grand peut faire avec peu. Majeur.
Un Scorsese mineur reste largement meilleur que biens d’autres films. Cette seule phrase suffit à qualifier Mean Streets. Comme beaucoup de films des années 70, il propose une fresque sur des gangsters qui tentent ici de grimper au sommet de la hiérarchie. On ressent fortement que Scorsese n'en était qu'à ses débuts de réalisateur. Les intentions sont excellentes, certaines scènes très réussies mais le film souffre d'un manque de rythme vers le milieu. Connaissant les œuvres suivantes du cinéaste, on peut définir Mean Streets comme le prototype de son cinéma, une sorte d'événement fondateur (C'est d'ailleurs également de cette manière qu'il faut considérer Boxcar Bertha, son film précédent). De ce point de vue, le film devient très intéressant. Mais même cela mis à part, Mean Streets reste certes imparfait mais tout de même relativement abouti et agréable à regarder.
Les trois premières minutes sont parmi les plus percutantes de l'histoire du cinéma. Harvey Keytel au lit, réveillé par une voix qui le met en garde, arrive ensuite le générique en forme de vidéo souvenir accompagné du standard des Ronnettes "Be my baby". Tout de suite, on comprend que ces mecs vont être nos potes pendant deux heures et que Scorcese ne fera pas du Coppola. Le ton est donné, le reste est très intéressant même si le film a pris un p'ti coup de vieux. Pour les nostalgiques du de Niro de la grande époque, ce film est un bijou. C'est pour moi un des rôles où il est le plus impressionnant. C'est le film qui va faire exploser sa carrière et quand on le voit on comprend immédiatement pourquoi cet acteur a été aussi important dans l'actoring des 20 années suivantes. Harvey Keytel es génial aussi mais c'est de Niro qui tire son épingle du jeu, ou plutôt son poteau. Pas le plus grand Scorcese mais un excellent film fait avec des bouts de ficelles. A voir pour les performances d'acteur des deux génies et pour se rappeler qu'à une époque de Niro était grand et beau!
Un Scorsese sans doute mineur, toujours cette énergie dans la mise en scène et la direction d'acteurs mais un scénario assez faible. Plongée dans le crime organisé des petites frappes, le scénario raconte la descente aux enfers d'un jeune gangster plein d'avenir qui doit protéger une petite frappe violente et incontrolable qui va l'entrainer dans une chute a sens unique, un scénario qui promet mais qui, au final, ne raconte pas grand-chose et ce vide scénaristique fait qu'on lâche très vite l'intrigue. Décevant dans l'écriture, le prometteur Harvey Keitel est très bon dans ce rôle frais et en retenu, mais c'est surtout un Robert De Niro explosif et fougueux qui explose a l'écran, avant de totalement percé avec sa performance du chef d'oeuvre Taxi Driver. Encore dans ses premiers films, Martin Scorsese donne a sa mise en scène un côté très intimiste, il suit ses personnages comme si il était un simple spectateur et essaye de capter au mieux les moments d'intimités de ses personnages, une méthode parfois productive, parfois pas tellement...
Un Scorsese porté par une fougue et de très bons acteurs, mais qui pâtit de son scénario vide.
Un Scorsese porté par une fougue et de très bons acteurs, mais qui pâtit de son scénario vide.
Troisième long métrage de Martin Scorcese, Mean Streets constitue les fondements des futures oeuvres du cinéaste.
Un brouillon avec des longueurs qui contient déjà en lui tout les germes de futures oeuvres telles que: "Taxi Driver", "Les affranchis" ou encore"Casino".
Un brouillon avec des longueurs qui contient déjà en lui tout les germes de futures oeuvres telles que: "Taxi Driver", "Les affranchis" ou encore"Casino".
Après "Who's knocking at my door" et "Boxcar Bertha", Martin Scorsese continue son chemin dans le cinéma américain en réalisant ce "Mean Streets" qui s'inspire des quartiers new-yorkais auxquels il a vécu jadis, à savoir Little Italy. Robert de Niro, Harvey Keitel, déjà les acteurs fétiches de Scorsese sont de la partie pour ce qui est un bon film de gangster, prémice de ce qui sera "Les Affranchis" ou "Casino" plus tard. Or, ce dont "Mean Streets" possède en plus que les "Casino" ou "Affranchis" c'est ce charme constant. Marty filme comme jamais le quartier de Little Italy avec une fervente passion. A l'image d'une exorcisation des démons de son enfance, le 3ème long métrage du réalisateur met en avant cette mafia, loin de l'image classe de ce qu'on a pu voir dans "Le Parrain" et se rapprochant d'ailleurs, en excluant le contexte bien sûr, du film "Gomorra" de Mateo Garrone. Ces petits malfrats cherchant à percer dans le milieu du crime organisé. Qui dit crime organisé dit forcément univers sombre, violent, ou argent et trahisons se cotoient. C'est dans ce milieu là que vivent Johnny Boy (De Niro) et Charlie (Harvey Keitel), deux amis ayant pour but de devenir des grandes figures de la pègre. Pour Charlie, tout va bien. Ses connaissances favorisent son business. Pour Johnny, ce dernier, tête brûlée non-diplomate, accumule dettes sur dettes. Certains diront qu'avoir des dettes est synonyme de mort et donc, par là, que le retournement de situation final est prévisible. Certes mais le véritable objectif de Scorsese pour ce film n'était certainement pas de s'attarder sur les affaires crapuleuses des deux antagonistes principaux, mais plutôt sur leurs rapports. Tandis que Johnny Boy accumule bêtises sur bêtises, Charlie essaye de lui sauver la mise. A cela s'ajoute une complicité quasi-fraternelle entre eux, et c'est cette complicité dont veut parler Scorsese. Pour ses débuts dans le film noir, Martin Scorsese démontre déjà qu'il est capable de grandes choses, sans toutefois exploiter son potentiel à 100%. Logique d'ailleurs. La manière de faire et une maturité supplémentaire viendront à d'excellents films futurs déjà cités plus haut. "Mean Streets" est un portrait passioné et passionant de deux malfrats dans la Little Italy des années 70, réalisé sans prétention si ce n'est de crier l'amour du cinéma.
Troisième film de Martin Scorsese, Mean Streets nous raconte l'histoire de Charlie et Johnny Boy alors que ce dernier est entraîné dans des histoires douteuses.
Sorti en 1973, ce film peut etre considéré comme le premier grand film Scorsesien, développant ses thèmes fétiches que sont la religions et le milieu du crime organisé. Coté acteur, le duo Keitel-DeNiro fonctionne à merveille tant leur relation fusionnelle se voit à l’écran (on dirait que les deux se connaisse depuis l'enfance). Coté musique, on note aussi la première apparition des Rolling Stones dans un film de Scorsese. La réalisation du film pose déjà les bases du style Scorsese : violence, plan sombre, New York filmé depuis les bas fonds,...
Au final, on a affaire ici au premier grand film de Scorsese et à un très bon film sur le crime organisé.
Sorti en 1973, ce film peut etre considéré comme le premier grand film Scorsesien, développant ses thèmes fétiches que sont la religions et le milieu du crime organisé. Coté acteur, le duo Keitel-DeNiro fonctionne à merveille tant leur relation fusionnelle se voit à l’écran (on dirait que les deux se connaisse depuis l'enfance). Coté musique, on note aussi la première apparition des Rolling Stones dans un film de Scorsese. La réalisation du film pose déjà les bases du style Scorsese : violence, plan sombre, New York filmé depuis les bas fonds,...
Au final, on a affaire ici au premier grand film de Scorsese et à un très bon film sur le crime organisé.
Martin Scorsese, encore à ses balbutiements se fait remarquer avec ce film. On finit finalement assez surpris par ce long métrage qui se révèle être relativement nerveux et qui est extrêmement centré sur la psychologie de ses protagonistes. Il y a beaucoup d'éléments intéressants dans ce film: de bons dialogues, des répliques chocs, mais la violence y est très présente. Il y a aussi une réflexion assez approfondie sur les moeurs américaines. Le tout orchestré par une bande son très rock qui intensifie cette atmosphère assez étouffante... Les acteurs assurent tous très bien leurs rôles, d'ailleurs le duo formé par Harvey Keitel et Robert De Niro est très efficace. Un de Niro stupéfiant en plus... Mais revenons à l'idée de base: "Mean Streets" c'est avant tout une "peinture" de Little Italy: des rues sales, poisseuses, la misère et un teint gris, sombre qui apparaît perpétuellement... "Mean Streets" prend toute sa force dans les scènes crues qu'il propose (bagarre au baby-foot). Des discussions très violentes menant inévitablement vers des enjeux tragiques... Et pour clôturer le tout, on bascule vers une fin puissante et sanglante... "Mean Streets" bien qu'extrêmement vieillissant sur le plan de l'esthétique est une oeuvre assez marquante, une référence dans le domaine du film de gangsters.
Scorsese est passé dans la cour des grands avec ce film. On finit haché menu par cette œuvre nerveuse, fulgurante, très axée sur la psychologie des personnages. C'est mon premier film représentatif de la filmographie de Scorsese (disons que Hugo Cabret ne l'est pas vraiment) et j'ai trouvé que cela ressemblait à du Tarantino sur un autre mode, du Tarantino rapide mais qui aboutit à des effets troublants comparables. Il y a de bons dialogues, des phrases chocs, de la violence à la pelle (je veux dire au niveau du découpage du film, qui donne au spectateur l'impression de s'être drogué), de la réflexion profonde sous ce déploiement de mœurs new yorkaises, et une bande son empruntant au rock qui contribue beaucoup à l'atmosphère étouffante à force d'être trop festive du café de Tony. Les acteurs sont tous très bon, et le duo Robert de Niro (méconnaissable et stupéfiant) / Harvey Keitel (l'étoffe même de son personnage) crève l'écran. On se prend vite au jeu, les nombreux personnages comptent rapidement pour nous, et leur développement est agencé avec talent. Le portrait dressé de Little Italy est frappant : rues sales, misère cachée par le déguisement et les sourires de l'ambition, teint gris omniprésent... des images du Christ viennent l'achever en constituant un apport très personnel. Le film puise sa force dans des scènes crues, comme la première bagarre au baby foot, ne cessant d'augmenter l'étendue de sa puissance au fur et à mesure qu'on est happé par ce tourbillon de conversations véhémentes et d'enjeux dramatiques de plus en plus pressants. La séquence en haut du toit où Johnny Boy explose de folie qui se poursuit par une scène riche en métaphore au cimetière est le point d'orgue mental du film. Suivra la conclusion qui en découle au sens physique, fulgurante, sanglante, clouant sur place tant le visuel est beau et tant cette fin arrive brutalement. Avec cela, on ne peut que retenir ce film.
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