Le mode de sélection, les recordmen, les ratés, les anecdotes... AlloCiné répond aux questions qu'on se pose à propos des César et des Oscars, grand-messes du cinéma qui se tiendront ce week-end.
Y a-t-il déjà eu des ex-aequo ? Des prix collectifs ?
On sait qu’au Festival de Cannes, il est courant qu’un prix soit collectif (en 2006 par exemple, le jury présidé par Wong Kar-Wai donne le Prix d’interpétation masculine aux cinq acteurs principaux de Indigènes et le prix d’interpétation féminine aux cinq actrices principales de Volver) ou qu’il y ait des ex-æquo (les palmes pour Apocalypse Now de Francis Ford Coppola et pour Le Tambour de Volker Schlöndorff en 1979 notamment). Mais dans les César et les Oscars, en est-il de même ?
Côté Oscars : Il y a eu peu de cas d’égalité dans l’histoire des Oscars. Ainsi, seulement, en 1932, Wallace Berry et Fredric March gagnent tous deux l’Oscar du Meilleur Acteur (l'un pour Le Champion, l'autre pour Docteur Jekyll et Mister Hyde, photo ci-dessous), Alfred Lunt étant le troisième candidat reparti seul sans la statuette. Chez les femmes, il y eu en 1969 une égalité entre l'expérimentée Katharine Hepburn pour Un Lion en hiver et entre la jeune Barbra Streisand pour Funny Girl de William Wyler. Dans la catégorie moins glamour des meilleurs films documentaires, en 1943, quatre films ont été récompensés sur vingt-cinq (tous liés à la Seconde Guerre Mondiale) parmi lesquels La Bataille de Midway par John Ford ou Pourquoi nous combattons de Frank Capra et Anatole Litvak. En 1987, dans la même catégorie, deux films sont ex-aequo, Artie Shaw: Time Is All You've Got réalisé par Brigitte Berman et Down and Out in America réalisé par Lee Grant. Enfin, l’Oscar du meilleur assistant-réalisateur (une catégorie qui n’existe plus), a récompensé, l’année de son lancement, pas moins de sept assistants, travaillant tous pour un studio différent (Paramount, Universal, Warner, RKO…) sur dix-huit. Il est à noter de plus que pour les catégories meilleure photographie (à partir de 1942) et meilleurs costumes (à partir de 1949), il y eu, jusqu’en 1967, un prix pour les films en couleur et un prix pour les films en noir et blanc. Ce fut aussi le cas exceptionnellement en 1949 pour l’Oscar de la meilleure direction artistique (Hamlet de Laurence Olivier gagnant le prix comme film en noir et blanc tandis que Les Chaussons rouges de Michael Powell et Emeric Pressburger le gagnait comme film en couleur). Comme pour les César, aucun prix collectif n’a été donné.
Côté Cesar : Il n’y a eu depuis la création des César que trois égalités. En 1984, les films Le Bal de Ettore Scola et A nos amours de Maurice Pialat (photo ci-dessous) reçoivent tous deux la récompense pour le meilleur film. En 1997, ce sont les réalisateurs Patrice Leconte et Bertrand Tavernier qui reçoivent ex aequo leurs récompenses, respectivement pour Ridicule et pour Capitaine Conan. Enfin, la récente catégorie Meilleur film de l’Union européenne a récompensé en 2005 ex-aequo les films Just a kiss de Ken Loach et La Vie est un miracle de Emir Kusturica. Il y a, en revanche, le cas particulier du film double, c’est-à-dire que deux films existent comme un diptyque, une œuvre propre. Par exemple, en 1994 les films Smoking et No Smoking sont sélectionnés ensemble et reçoivent donc ensemble de nombreuses récompenses (Meilleur Film, Meilleur réalisateur, Meilleur scénario, Meilleur acteur pour Pierre Arditi, Meilleur décor). De même, en 2009, les films Mesrine : L'Instinct de mort et Mesrine : L’ennemi public n°1 reçoivent ensemble le César du meilleur réalisateur (Jean-Francois Richet), meilleur acteur (Vincent Cassel) et du meilleur son. Si on remonte plus loin, Daniel Auteuil avait en 1987 reçu le César du Meilleur Acteur pour les films de Claude Berri Jean de Florette et Manon des Sources. On a même vu un triptyque récompensé puisque Lucas Belvaux et son équipe ont reçu en 2004 le César du meilleur montage pour le film consitué des trois Un couple épatant/Cavale/Après la vie. Aucun prix collectif n’a été donné.
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