Leur première fois... - Page 6

Avant
David Cronenberg commence par étudier les sciences (un domaine qui l'a toujours fasciné) à l'Université de Toronto, avant d'effectuer un virage (radical), au bout d'un an, vers les lettres anglaises. En parallèle, il s'intéresse de très près au cinéma, très marqué par le travail des frères George et Mike Kuchar (ou celui de Kenneth Anger (maître du cinéma underground californien). Il apprend sur le tard en réalisant deux courts métrages expérimentaux aux ambiances fantastiques : Transfer (1966) et From the Dain (1967). Dans les dernières années de son cursus littéraire, il écrit et réalise son premier long métrage : Stereo (1969). S'il s'agit toujours d'un film expérimental, David Cronenberg l'a néanmoins imaginé et conçu de manière plus professionnelle. Les aides prévues pour financer les films n'existant pas, à cette époque, au Canada, le jeune cinéaste a prétendu écrire un roman pour pouvoir toucher les allocations publiques destinées aux artistes !

Le film
L'histoire : isolés et enfermés, sept jeunes adultes, hommes et femmes, servent de cobayes à d'étranges expériences scientifiques. Ils ne peuvent plus parler, suite à une opération, mais ont développé d'étonnantes capacités télépathiques...
Filmé en noir et blanc, Stereo a été tourné dans les batiments, déserté pendant les vacances d'été, de l'université de Toronto... où étudiait encore David Cronenberg !

Après
Dans la foulée de Stereo, David Cronenberg réalise Crimes of the Future (1970). Si ces deux oeuvres sont passées totalement inaperçues à l'époque, David Cronenberg aborde déjà les thèmes de la transformation physique, de la quête d'identité et de la maladie qu'il ne cessera d'approfondir tout au long de sa carrière. Dans les années 70, il travaille principalement pour la télévision avant d'avoir l'opportunité de réaliser son premier long métrage "professionnel", Frissons (1975), suivi de peu, et toujours dans le registre de l'horreur, par Rage (1977). Cronenberg abandonne ensuite le fantastique, le temps d'un film, Fast Company (1979), avant d'y revenir, avec fracas, en réalisant coup sur coup Chromosome 3 (1979), Scanners (1981), Dead Zone (1984) et Videodrome (1984). Ces films rencontrent (presque) tous le succès et contribuent à asseoir la notoriété de David Cronenberg sur la scène fantastique internationale, mais ce n'est que qu'avec son film suivant, La Mouche (1987), qu'il se voit propulsé dans le cercle (très fermé) des "grands" réalisateurs.