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Pour une palme d'or c'est très décevant. Le film navigue entre le drame d'une jeunesse riche et oisive face à une escort girl qui veut se convaincre d'être amoureuse et une comédie Canada Dry de Tarantino ....
Liaisons « bling-bling » dangereuses
Je suis la carrière de Sean Baker depuis 2015 et son étonnant Tangerine qui fut suivi de l’excellent Florida Project. Cette fois, avec ces 139 minutes, il touche les sommets avec la Palme d’Or à Cannes. Anora, jeune strip-teaseuse de Brooklyn, se transforme en Cendrillon des temps modernes lorsqu’elle rencontre le fils d’un oligarque russe. Sans réfléchir, elle épouse avec enthousiasme son prince charmant ; mais lorsque la nouvelle parvient en Russie, le conte de fées est vite menacé : les parents du jeune homme partent pour New York avec la ferme intention de faire annuler le mariage... La question que l’on peut se poser est de savoir si cette comédie était supérieure à ses immenses films que sont Emilia Perez, All We Imagine as Light ou Les Graines du figuier sauvage ? La réponse est non, catégoriquement non !
Ne faites pas dire ce que n’ai pas écrit. Anora est un bon film et Sean Baker un cinéaste plus qu’estimable. Mais, il faut avouer qu’il a un peu chargé la mule et qu’il y a facilement 30 minutes de trop dans cette comédie dramatique. Et elles se situent toute dans la 1ère partie du film. La prostitution est au cœur de plusieurs longs-métrages de ce cinéaste. Mais loin de stigmatiser les prostituées ou les strip-teaseuses, le réalisateur s’attache plutôt à mettre en avant les personnages marginaux et à chercher à les comprendre. Ici, les corps sont beaux, magnifiquement photographiés, mais on ne peut que soupçonner une complaisance désagréable à les filmer en action… et quelle action ! Cela donne un début répétitif, lassant voire ennuyeux. En vérité, le film ne démarre vraiment qu’à l’arrivée du trio de russes et tourne ainsi à la comédie déjantée. Quant au final, il est bouleversant et rachète tout les reproches précédents. Une des grandes originalités du cinéma réside dans le fait que ce réalisateur laisse une grande place à l’improvisation, quitte à donner simplement un descriptif des scènes à ses acteurs. L’actrice principale raconte : Quelquefois, le scénario comportait un paragraphe disant ‘Ani est dans le club et elle va à la rencontre des clients. Et c’était à moi d’incarner la scène et de lui donner de la chair. Ce mode de tournage provoque des moments de silence ou de gêne qui apportent beaucoup de réalisme aux situations. Un récit non formaté, cocasse, truculent, surprenant mais beaucoup trop long.
Mikey Madison est une découverte. Elle a beaucoup fait dans les seconds rôles de films d’épouvante. Pour ce 1er rôle titre, elle crève littéralement l’écran. Le film vaut le détour surtout pour elle et l’excellent Yura Borisov, découvert dans Compartiment n°6. Ils sont entourés entre autres par Mark Eydelshteyn, Karen Karagulian et Vache Tovmasyan. Pour Mikey Madison et cette fin merveilleuse et tellement inattendue, ce film vaut le détour. de là à recevoir une Palme d’Or ???
Je suis la carrière de Sean Baker depuis 2015 et son étonnant Tangerine qui fut suivi de l’excellent Florida Project. Cette fois, avec ces 139 minutes, il touche les sommets avec la Palme d’Or à Cannes. Anora, jeune strip-teaseuse de Brooklyn, se transforme en Cendrillon des temps modernes lorsqu’elle rencontre le fils d’un oligarque russe. Sans réfléchir, elle épouse avec enthousiasme son prince charmant ; mais lorsque la nouvelle parvient en Russie, le conte de fées est vite menacé : les parents du jeune homme partent pour New York avec la ferme intention de faire annuler le mariage... La question que l’on peut se poser est de savoir si cette comédie était supérieure à ses immenses films que sont Emilia Perez, All We Imagine as Light ou Les Graines du figuier sauvage ? La réponse est non, catégoriquement non !
Ne faites pas dire ce que n’ai pas écrit. Anora est un bon film et Sean Baker un cinéaste plus qu’estimable. Mais, il faut avouer qu’il a un peu chargé la mule et qu’il y a facilement 30 minutes de trop dans cette comédie dramatique. Et elles se situent toute dans la 1ère partie du film. La prostitution est au cœur de plusieurs longs-métrages de ce cinéaste. Mais loin de stigmatiser les prostituées ou les strip-teaseuses, le réalisateur s’attache plutôt à mettre en avant les personnages marginaux et à chercher à les comprendre. Ici, les corps sont beaux, magnifiquement photographiés, mais on ne peut que soupçonner une complaisance désagréable à les filmer en action… et quelle action ! Cela donne un début répétitif, lassant voire ennuyeux. En vérité, le film ne démarre vraiment qu’à l’arrivée du trio de russes et tourne ainsi à la comédie déjantée. Quant au final, il est bouleversant et rachète tout les reproches précédents. Une des grandes originalités du cinéma réside dans le fait que ce réalisateur laisse une grande place à l’improvisation, quitte à donner simplement un descriptif des scènes à ses acteurs. L’actrice principale raconte : Quelquefois, le scénario comportait un paragraphe disant ‘Ani est dans le club et elle va à la rencontre des clients. Et c’était à moi d’incarner la scène et de lui donner de la chair. Ce mode de tournage provoque des moments de silence ou de gêne qui apportent beaucoup de réalisme aux situations. Un récit non formaté, cocasse, truculent, surprenant mais beaucoup trop long.
Mikey Madison est une découverte. Elle a beaucoup fait dans les seconds rôles de films d’épouvante. Pour ce 1er rôle titre, elle crève littéralement l’écran. Le film vaut le détour surtout pour elle et l’excellent Yura Borisov, découvert dans Compartiment n°6. Ils sont entourés entre autres par Mark Eydelshteyn, Karen Karagulian et Vache Tovmasyan. Pour Mikey Madison et cette fin merveilleuse et tellement inattendue, ce film vaut le détour. de là à recevoir une Palme d’Or ???
beaucoup de rythme tout au long du film, dénouement inattendu beaucoup de dureté dans une histoire d'amour qui n'est en fait qu'un jeu
Le réalisateur méprise l'intégralité de ses personnages, ce qui enlève tout enjeu à ce qui leur arrive. Au bout du compte, il méprises aussi les spectateurs, tout juste bons à regarder des pantins désarticulés.
Je me suis ennuyée pendant tout le film. L'actrice est excellente mais que c'est long et prévisible. Un ton incertain entre le réalisme du début le comique du milieu et la relative tristesse de la fin.
Après l’outrancier et bien-nommé «Sans filtre» en 2022, c’est encore un film plutôt sordide qui a donc gagné la palme d’or à Cannes en 2024.
Alors, sans même caricaturer, voilà ce qu’on découvre dans la première partie du film : des fesses, des seins (mais pas de pénis à l’air, étonnant !?), des putes, des michetons, de la drogue, de l’alcool, des monceaux de billets de cent dollars et plus distribués n’importe comment, des insultes à longueurs de dialogues (mais sans grande recherche, ces gens-là, et pas seulement les personnages russes, étant très limités dans leur expression), des abruti(e)s à gogo, du vomi, des scènes de baise primaire et, curieusement, assez peu de violence physique, cela manquerait presque pour compléter cet échantillonnage de la décadence et la vacuité de notre monde, en tous cas tel qu’il est montré ici.
Certains passages de la seconde moitié peuvent faire penser aux frères Coen, voire à Tarantino, avec Toros et son duo de bras cassés qui voient la situation dégénérer quoiqu’ils tentent, mais en moins cocasse et moins bien construit.
Sean Baker tape à fond sur les russes, mais c’est normal pour un bobo de New York. C’est bien connu qu’il n’y a que chez les Popovs que l’on trouve des fils à papa/maman, gâtés, pourris, inconsistants, vides, à la limite de la débilité mentale, dont le fric des parents règle tous les écarts.
Pour être juste, j’écrirais que, globalement, on ne s’ennuie cependant pas malgré la durée (certaines scènes aurait pu être raccourcies et d’autres carrément supprimées) et on rigole (un peu) parfois. En revanche, on ne s’émeut jamais car aucun personnage ne suscite la sympathie ni la pitié, y compris «l’héroïne» malmenée, car stupide, cupide, grossière et «même pas belle». Quant à cet épilogue gentillet et cucul la praline où l’on assiste à l’accouplement (un de plus) de ces deux paumés, on a du mal à croire qu’ils puissent vraiment construire une histoire d’amour pérenne.
De deux choses l’une : ou les jurés de Cannes se sont encore bien moqué du public cette année ou alors la sélection ne devait pas voler bien haut !
Alors, sans même caricaturer, voilà ce qu’on découvre dans la première partie du film : des fesses, des seins (mais pas de pénis à l’air, étonnant !?), des putes, des michetons, de la drogue, de l’alcool, des monceaux de billets de cent dollars et plus distribués n’importe comment, des insultes à longueurs de dialogues (mais sans grande recherche, ces gens-là, et pas seulement les personnages russes, étant très limités dans leur expression), des abruti(e)s à gogo, du vomi, des scènes de baise primaire et, curieusement, assez peu de violence physique, cela manquerait presque pour compléter cet échantillonnage de la décadence et la vacuité de notre monde, en tous cas tel qu’il est montré ici.
Certains passages de la seconde moitié peuvent faire penser aux frères Coen, voire à Tarantino, avec Toros et son duo de bras cassés qui voient la situation dégénérer quoiqu’ils tentent, mais en moins cocasse et moins bien construit.
Sean Baker tape à fond sur les russes, mais c’est normal pour un bobo de New York. C’est bien connu qu’il n’y a que chez les Popovs que l’on trouve des fils à papa/maman, gâtés, pourris, inconsistants, vides, à la limite de la débilité mentale, dont le fric des parents règle tous les écarts.
Pour être juste, j’écrirais que, globalement, on ne s’ennuie cependant pas malgré la durée (certaines scènes aurait pu être raccourcies et d’autres carrément supprimées) et on rigole (un peu) parfois. En revanche, on ne s’émeut jamais car aucun personnage ne suscite la sympathie ni la pitié, y compris «l’héroïne» malmenée, car stupide, cupide, grossière et «même pas belle». Quant à cet épilogue gentillet et cucul la praline où l’on assiste à l’accouplement (un de plus) de ces deux paumés, on a du mal à croire qu’ils puissent vraiment construire une histoire d’amour pérenne.
De deux choses l’une : ou les jurés de Cannes se sont encore bien moqué du public cette année ou alors la sélection ne devait pas voler bien haut !
Palme d’or à Cannes en 2024, le film raconte l’histoire d’Anora, jeune strip-teaseuse américaine qui rencontre le riche prince charmant russe. Mais le conte de fée virera au cauchemar. Le film se décompose en 3 grandes parties. La première axée sur le thème, argent, sexe et drogue est un peu longue et très répétitive dans les images. On comprend pourquoi le film est interdit aux moins de 12 ans. Mais la seconde partie est hilarante, les pieds nikelés russes envoyés à la recherche d’Anora et Vanya et qui sont malmenés par une jeune femme sans défense est plus que réussie. La dernière partie voit arriver les parents de Vanya bien décidés à mettre de l’ordre. Mikey Madison jouant Anora dégage un charisme impressionnant à l’écran. Bon film mais à réserver aux adultes uniquement.
NUL et INUTILE, je suis partie au bout de 20 min tant la façon de filmer les femmes et les scènes de sexe est obscène.
Le personnage masculin est bête comme ses pieds. On parle du "Pretty Woman" moderne. Eh bien il est raté.
Pleins d'autres films présentés à Cannes cette année auraient mérité la Palme d'Or.
Le personnage masculin est bête comme ses pieds. On parle du "Pretty Woman" moderne. Eh bien il est raté.
Pleins d'autres films présentés à Cannes cette année auraient mérité la Palme d'Or.
Au 1er degré c est ultra violent...au 2eme degré c est drôle...au 3eme degré c est triste de faire une comédie avec un aspect réel de la décadence occidentale.
Mauvais , plusieurs personnes sont parties de la salle et on a failli s'en aller aussi!
Recherche archaïque et prise de tête permanente pour une fin décevante!
Recherche archaïque et prise de tête permanente pour une fin décevante!
Montée en romance speedée trash, et redescente en Cassavetes et clash des classes. Retour dans le little moskva des reprouvés.
J'ai eu du mal à me faire une idee claire de mon ressenti apres avoir vu ce film. L'histoire met beaucoup de temps à démarrer, on comprend mal au début les enjeux de la relation entre les personnages avant un bon tier du film. Quand le film démarre enfin le ton passe subitement du serieux au loufoque, pendant une bonne heure voir plus, et jai été assez perdu. J'ai eu l'impression de voir un film très décousu, qui ne sait pas bien où il va, jusqu'à la scène finale qui m'a fait relativiser le reste du film et qui nous ramène à l'évolution d'Anora, au chemin qu’elle parcourt avant de revenir à cette scène
rarement vu un film aussi nul et sans intérêt.. ' une perte de temps et d'argent. je me suis fait avoir en regardant les notes spectateurs et presse qui, pour moi, sont loin d'être le reflet du niveau du film ! je m'attendais à une comédie romantique... juste catastrophique on s'ennuie pendant 2h15... à fuir !!!
Film désinhibé où les scènes de sexe, de fête et de fesses ouvrent le bal dans une première partie déjantée. On est prévenu : Enora n’aura rien d’un conte moral. Et pourtant. Cette histoire aux allures de conte de fées va glisser peu à peu vers une comédie sensible qui tire parfois en longueurs et sur des ressorts comiques éculés (les hommes de main russes pas si méchants que ça, plutôt une bande de bras cassés). Mais on ne boude pas notre plaisir, sans doute grâce au personnage d’Anora, anti Pretty Woman par excellence. Vénale, elle l’est. Teigne, elle l’est. Bagarreuse, aussi. Mais aussi, naïve et désarmante. Elle ne lâche pas l’affaire car si elle capitule parfois, elle ne cède pas aux émotions. Jusqu’à la scène finale, magnifique. Un film qui mérite les honneurs et le succès qu’il connaît.
Une caricature de film, aucune finesse des dialogues niais, des scènes sans réels intérêts t souvent grotesque.
Le festival de Cannes n’est plus une référence pour donner une palme d’or à ce film.
Le festival de Cannes n’est plus une référence pour donner une palme d’or à ce film.
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