Quiz Les Affranchis : 7 questions pour tester si vous êtes un caïd ou une balance
lundi 20 juin 2011 - 05h00
L’association entre le cinéma et l’opéra n’a jamais été une simple affaire. Puristes et détracteurs ont toujours revendiqué leur scepticisme face à l’arrivée de l’opéra sur grand écran. Pourtant, l’opéra s’est peu à peu imposé dans les salles obscures. Etat des lieux des liens entre art lyrique et Septième art.Dossier réalisé par Edouard Brane
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La musique baroque a aussi eu droit à ses heures de gloire sur grand écran. Gérard Corbiau en a livré un double exemple en nous offrant deux films majestueux avec Farinelli et Le Roi danse. Préfigurant le courant classique, la musique baroque est apparue au XVIIe siècle et s’imposa jusqu’au milieu du XVIIIe siècle, avec des compositeurs issus de toute l’Europe à l’image de Lully et Rameau pour la France, Henry Purcell pour l'Angleterre, Haendel et Johann Sebastian Bach pour l’Allemagne. Le cinéma s’est souvent inspiré de leurs œuvres (mises dans leur contexte ou non) pour émouvoir et émerveiller les spectateurs.
La mort de Molière :
Il est étonnant de remarquer que deux films historiques ont souhaité montrer la mort de Molière, mais en ayant recours à une musique différente.
Le film : Le Roi danse de Gérard Corbiau - 2000
Le morceau : Prélude de la nuit – d’après le ballet Triomphe de l’amour de Lully
Le roi Louis XVI avait demandé à son compositeur de cour, Lully et à son dramaturge attitré, Molière d’écrire un semi-opera où musique, ballet et théâtre devaient se confondre. Cela donna entre autres Le Bourgeois Gentilhomme. Molière a ici les traits de l’acteur Tchéky Karyo et la musique est tirée du ballet de Lully, Le triomphe de l’amour. Gérard Corbiau souhaite ainsi montrer la tristesse que ressent le compositeur à la mort de son ami Molière face à l’attitude impassible de Louis XIV qui, avec l’âge, s’était lassé de ses proches et de ses divertissements.
Le film : Molière d’Ariane Mnouchkine - 1978
Le morceau : Air du froid – Le Roi Arthur de Purcell
La mort de Molière :
Il est étonnant de remarquer que deux films historiques ont souhaité montrer la mort de Molière, mais en ayant recours à une musique différente.
Le film : Le Roi danse de Gérard Corbiau - 2000
Le morceau : Prélude de la nuit – d’après le ballet Triomphe de l’amour de Lully
Le roi Louis XVI avait demandé à son compositeur de cour, Lully et à son dramaturge attitré, Molière d’écrire un semi-opera où musique, ballet et théâtre devaient se confondre. Cela donna entre autres Le Bourgeois Gentilhomme. Molière a ici les traits de l’acteur Tchéky Karyo et la musique est tirée du ballet de Lully, Le triomphe de l’amour. Gérard Corbiau souhaite ainsi montrer la tristesse que ressent le compositeur à la mort de son ami Molière face à l’attitude impassible de Louis XIV qui, avec l’âge, s’était lassé de ses proches et de ses divertissements.
Le film : Molière d’Ariane Mnouchkine - 1978
Le morceau : Air du froid – Le Roi Arthur de Purcell
Ariane Mnouchkine - Scène de la mort de Moliere - cityvox
C’est une tout autre version de la mort de Molière que nous propose Ariane Mnouchkine. En utilisant L’air du froid provenant du semi-opera de Purcell, Le Roi Arthur, la cinéaste souhaite montrer à quel point la troupe de Molière à du lutter et gravir les échelons. Le parti pris esthétique et la mélancolie émanant de la musique se retrouveront dans Roi danse. Molière, ici joué par Philippe Caubère, se sait condamné et revoit son passé défiler sous ses yeux. L’émotion est encore plus intense lorsque l’on connaît les paroles de cet air: "Laissez-moi, laissez-moi geler de nouveau jusqu’à la mort".
Autres airs de musique baroque au cinéma :
La musique Lascia ch'io pianga tirée de l'opéra Rinaldo de Haendel, a été employée dans Farinelli de Gérard Corbiau, film qui dénonce les pratiques de castration chez les enfants (voir l’extrait). Autre utilisation, tout aussi marquante mais dans un registre différent : Antichrist de Lars von Trier. On l'entend dans le prologue, purement esthétique et annonce "clairement la couleur". Que cette scène serve le récit ou non, la n’est pas la question, la scène marque par sa froideur et sa violence physique: voir l'extrait. Enfin, seul point de ressemblance entre les deux films, les paroles de l’air qui définit si bien les deux personnages principaux: "Laisse moi pleurer sur mon sort cruel, et aspirer à la liberté".
C’est une tout autre version de la mort de Molière que nous propose Ariane Mnouchkine. En utilisant L’air du froid provenant du semi-opera de Purcell, Le Roi Arthur, la cinéaste souhaite montrer à quel point la troupe de Molière à du lutter et gravir les échelons. Le parti pris esthétique et la mélancolie émanant de la musique se retrouveront dans Roi danse. Molière, ici joué par Philippe Caubère, se sait condamné et revoit son passé défiler sous ses yeux. L’émotion est encore plus intense lorsque l’on connaît les paroles de cet air: "Laissez-moi, laissez-moi geler de nouveau jusqu’à la mort".
Autres airs de musique baroque au cinéma :
La musique Lascia ch'io pianga tirée de l'opéra Rinaldo de Haendel, a été employée dans Farinelli de Gérard Corbiau, film qui dénonce les pratiques de castration chez les enfants (voir l’extrait). Autre utilisation, tout aussi marquante mais dans un registre différent : Antichrist de Lars von Trier. On l'entend dans le prologue, purement esthétique et annonce "clairement la couleur". Que cette scène serve le récit ou non, la n’est pas la question, la scène marque par sa froideur et sa violence physique: voir l'extrait. Enfin, seul point de ressemblance entre les deux films, les paroles de l’air qui définit si bien les deux personnages principaux: "Laisse moi pleurer sur mon sort cruel, et aspirer à la liberté".
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