Quiz Les Affranchis : 7 questions pour tester si vous êtes un caïd ou une balance
lundi 20 juin 2011 - 05h00
L’association entre le cinéma et l’opéra n’a jamais été une simple affaire. Puristes et détracteurs ont toujours revendiqué leur scepticisme face à l’arrivée de l’opéra sur grand écran. Pourtant, l’opéra s’est peu à peu imposé dans les salles obscures. Etat des lieux des liens entre art lyrique et Septième art.Dossier réalisé par Edouard Brane
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Pensez-vous que le cinéma utilise à bon escient les airs d’opéra ?
Autant la musique en général peut être très bien utilisée (un coup de génie sans pareil : Le Paltoquet de Michel Deville par exemple, qui désosse un quatuor de Janacek), autant l’inclusion d’airs d’opéras est souvent un peu corny ("guimauve") comme on dit en anglais. Exemple : un personnage homosexuel vieillissant écoute toujours de l’opéra au cinéma. Le mieux, c’est au fond Médée (Medea) de Pasolini, avec Callas, qui n’y chante pas. L’opéra baillonné, c’est encore de l’opéra.
Quel est votre scène préférée de film utilisant un air d’opéra ?
Ce n’est pas tout à fait de l’opéra, mais je suis toujours bouleversé par le souvenir d'une scène de Tous les matins du monde, d’Alain Corneau : un personnage bascule la tête en arrière sur un transat au moment où commence l’extraordinaire début de la Troisième leçon des ténèbres de Couperin. Et puis il y a la scène de Citizen Kane avec l’air d’opéra écrit par Bernard Herrmann. Herrmann a d'ailleurs écrit un très bel ouvrage lyrique, Les Hauts du hurlevent…
A travers leurs films, quels cinéastes se rapprochent le plus de l’Art Lyrique ?
Les grands lyriques, comme Douglas Sirk, avec cette utilisation d’un fond sonore quasi ininterrompu, qui fait de certains de ses films des mélodrames, au sens strict, c’est à dire de la voix parlée accompagnée de musique. Je suis sensible aux cinéastes qui ont une oreille, comme Jacques Audiard. Pas tant dans De battre, mon coeur s'est arrêté que dans Sur mes lèvres, film extraordinaire sur le plan de la dramaturgie du son, qui m’a ému au plus haut point. Rien ne dit qu’Audiard ferait un bon metteur en scène d’opéra mais son oreille a un beau regard, ou l’inverse.
Propos recueillis le 4 février 2010
Autant la musique en général peut être très bien utilisée (un coup de génie sans pareil : Le Paltoquet de Michel Deville par exemple, qui désosse un quatuor de Janacek), autant l’inclusion d’airs d’opéras est souvent un peu corny ("guimauve") comme on dit en anglais. Exemple : un personnage homosexuel vieillissant écoute toujours de l’opéra au cinéma. Le mieux, c’est au fond Médée (Medea) de Pasolini, avec Callas, qui n’y chante pas. L’opéra baillonné, c’est encore de l’opéra.
Quel est votre scène préférée de film utilisant un air d’opéra ?
Ce n’est pas tout à fait de l’opéra, mais je suis toujours bouleversé par le souvenir d'une scène de Tous les matins du monde, d’Alain Corneau : un personnage bascule la tête en arrière sur un transat au moment où commence l’extraordinaire début de la Troisième leçon des ténèbres de Couperin. Et puis il y a la scène de Citizen Kane avec l’air d’opéra écrit par Bernard Herrmann. Herrmann a d'ailleurs écrit un très bel ouvrage lyrique, Les Hauts du hurlevent…
A travers leurs films, quels cinéastes se rapprochent le plus de l’Art Lyrique ?
Les grands lyriques, comme Douglas Sirk, avec cette utilisation d’un fond sonore quasi ininterrompu, qui fait de certains de ses films des mélodrames, au sens strict, c’est à dire de la voix parlée accompagnée de musique. Je suis sensible aux cinéastes qui ont une oreille, comme Jacques Audiard. Pas tant dans De battre, mon coeur s'est arrêté que dans Sur mes lèvres, film extraordinaire sur le plan de la dramaturgie du son, qui m’a ému au plus haut point. Rien ne dit qu’Audiard ferait un bon metteur en scène d’opéra mais son oreille a un beau regard, ou l’inverse.
Propos recueillis le 4 février 2010
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