AlloCiné
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A New York, Alice désespère de se faire aimer par son voisin, un jeune homme "indisponible" tant qu'il n'aura pas élucidé la mort de sa femme, peut-être assassinée par un chauffeur de taxi. Alice va se charger de trouver un coupable...
Le film est l'histoire de cette manigance, en même que celle de la relation équivoque entre Alice et le chauffeur de taxi joué par Harvey Keitel. Le sujet est original mais donne lieu à des séquences et rebondissements un peu tirés par le cheveux et, plus globalement, supporte une mise en scène trop formaliste. Le réalisateur Manuel Pradal verse son polar dans l'exercide style artificiel et figé, avec son atmosphère poisseuse, son reflet gris et sinistre de New York, ses personnages accablés.
Et puis, on n'est guère convaincu par le personnage d'Emmanuelle Béart, énigmatique et déterminée, dont on ne ressent jamais la passion pour son voisin Vincent -personnage complètement transparent par ailleurs. Par conséquent, le plan criminel et les actes d'Alice paraissent excessifs.
Enfin, il y a ce constat qui s'impose d'emblée: la VF est très médiocre et le choix de parler français à New York plombe absolument la composition d'Harvey Keitel et l'authenticité d'ensemble. D'autant que les dialogues, même parcimonieux, sont d'un assez passable prosaïsme.
Pradal réalise un film très inégal.
Le film est l'histoire de cette manigance, en même que celle de la relation équivoque entre Alice et le chauffeur de taxi joué par Harvey Keitel. Le sujet est original mais donne lieu à des séquences et rebondissements un peu tirés par le cheveux et, plus globalement, supporte une mise en scène trop formaliste. Le réalisateur Manuel Pradal verse son polar dans l'exercide style artificiel et figé, avec son atmosphère poisseuse, son reflet gris et sinistre de New York, ses personnages accablés.
Et puis, on n'est guère convaincu par le personnage d'Emmanuelle Béart, énigmatique et déterminée, dont on ne ressent jamais la passion pour son voisin Vincent -personnage complètement transparent par ailleurs. Par conséquent, le plan criminel et les actes d'Alice paraissent excessifs.
Enfin, il y a ce constat qui s'impose d'emblée: la VF est très médiocre et le choix de parler français à New York plombe absolument la composition d'Harvey Keitel et l'authenticité d'ensemble. D'autant que les dialogues, même parcimonieux, sont d'un assez passable prosaïsme.
Pradal réalise un film très inégal.
Un film noir d’atmosphère, servi par une mise en scène stylée et un casting séduisant, mais le gros souci, c’est son scénario improbable.
Une rèplique suffit parfois pour installer l'ambiance d'un film : « J'aime ce qui se donne et se rend. C'est ça la vèritè du boomerang ! »...Emmanuelle Bèart, Harvey Keitel et Norman Reedus dans un film ambigu à souhait où la vie, l'amour et la mort sont au rendez-vous de ces trois enfants perdus, de ces trois êtres qui se ressemblent finalement! Si vous voulez du trash, Keitel peut vous en donner mais son personnage reste franchement dans le "dèjà vu" ("Lulu on the Bridge", "Holy Smoke"...). Un taxi driver au charme vènèneux (n'est pas Robert De Niro qui veut) qui aime donner et recevoir en se prenant un peu trop pour Travis Bickle! Presque tout "Un crime" lorgne d'ailleurs vers le film de Martin Scorsese (les rues de New York, les jeux du pèchè et de la damnation...). Un troisième film de Manuel Pradal pavè de bonnes intentions avec des qualitès formelles, une atmosphère de films noirs et des prises de vues inhabituelles desservi malheureusement par une histoire d'une rare banalitè! Dommage car Bèart, belle et mystèrieuse, s'en tire plutôt bien en explorant de fond en comble les bas-fonds de Brooklyn...
Un scénario pervers à souhait, 2 bons acteurs, mais malheureusement un rythme à 2 à l'heure font que ce film tourne vite dans le passable. Dommage.
Très bon film... mais pour les romans à l'eau de rose bonbon il faut repasser, il sagit d'un film obscure, torturé, à l'amour ambigüe, ceux qui aiment découvrir les facettes moins glamour de New York seront servis...
Ce film est un vrai hommage au taxis de new york, quel autres villes au monde peu se targué d'interpeller autant l'imaginaire des gens, ses taxis c'est un peu le sang jaune des artères de la big apple.
Le ton du film est un peu pâle réaliste, une ambiance et atmosphere pas si eloigné de Taxi Driver ou Mean Streets.
Harvey Keitel est tout à fait puissant dans ce film (à près de 70 ans!). Miss Beart nous sert sa sauce bearnaise un peu vinaigrée un peu vénéneuse, elle est pleine de retenue coupable... c'est assurément l'un de ses meilleurs films de ses 10 dernières années de carrière.
Ce film est un vrai hommage au taxis de new york, quel autres villes au monde peu se targué d'interpeller autant l'imaginaire des gens, ses taxis c'est un peu le sang jaune des artères de la big apple.
Le ton du film est un peu pâle réaliste, une ambiance et atmosphere pas si eloigné de Taxi Driver ou Mean Streets.
Harvey Keitel est tout à fait puissant dans ce film (à près de 70 ans!). Miss Beart nous sert sa sauce bearnaise un peu vinaigrée un peu vénéneuse, elle est pleine de retenue coupable... c'est assurément l'un de ses meilleurs films de ses 10 dernières années de carrière.
soniadidierkmurgia
Film très noir de Manuel Pradal jeune réalisateur américain que je ne connaissais pas. Il s’agit d’une très bonne surprise. Film de machination, thème cher au film noir des années 40. Tel une Barbara Stanwick tout droit sortie d’ « Assurance sur la mort » Emmanuelle Béart se joue d’un pauvre quidam pour assouvir son plan machiavélique et à vrai dire complètement fou : fournir à l’homme qu’elle aime un coupable pour qu’il oublie le meurtre non élucidé de son épouse. L’ambiance est poisseuse à souhait et contrairement au célèbre film de Wilder les personnages n’évoluent pas dans un monde petit bourgeois. Keitel paumé comme ce n’est pas permis s’accroche à cette mante religieuse même après qu’elle ait tenté de le tuer. Il essaiera de tirer partie de la situation pour s’attacher cette femme plus jeune que lui qui en réalité constitue son seul espoir de retour à un semblant de vie normale. Rêve impossible voué à l’échec et la mante religieuse s’y prendra à deux fois pour enfin retrouver son amour tant convoité. La scène finale où les deux amants se retrouvent lié par un secret qu’ils devront partagé à la vie à la mort est assez glaçante. Belle réussite passée inaperçue qui renouvelle un peu le genre au goût des années 2000 tout en respectant une grande part de ses canons.
Le scénario est cosigné par Manuel Pradal et Tonino Benacquista, l'auteur de "Saga", "Les Morsures de l'Aube" et "De battre mon Coeur s'est arrêté". Il s'agit d'un scénar à l'ancienne, une histoire de vengeance et de machination, ayant pour cadre un New York plus noir que jamais, noir parce que souvent capté la nuit, mais aussi parce que filmé loin de Broadway et de Time Square et sublimé par la photograhie de Yorgos Arvanitis, le chef-op d'Angelopoulos. Les fenêtres sur cour ne servent pas à assister à l'accomplissement d'un meurtre, mais permettent à Alice d'observer la douleur intacte de Vincent, douleur qui l'empêche de tourner la page, et de s'intéresser à elle autrement que comme la bonne copine d'à côté.
Elle comprend que seule la découverte de l'assassin de sa femme pourra mettre fin à cette douleur. Et comme la police a clos depuis longtemps l'enquête, et qu'il y a 12 000 taxis à New York, il ne lui reste plus qu'à prendre un chaufeur au hasard, et à le transformer en coupable idéal. Elle choisit donc Roger, une sorte de Travis Bickle qui n'aurait pas basculé dans la folie meurtrière trente ans plus tôt. Mais comme lui, on sent des failles, un rapport à la violence et à la soufrance peut-être né aussi au Vietnam, ce qui expliquerait sa phobie de Chinatown. Le choix d'Harvey Keitel n'est d'ailleurs sans doute pas un hasard, lointain écho de sa participation au chef d'oeuvre de Scorsese.
Jusqu'à la réalisation du plan de la jeune femme, l'histoire fonctionne bien et les non-dits de Roger et d'Alice, ainsi que les ambiguités de leur relation réussissent à maintenir une tension propre au genre. Malgré certaines facilités, comme la description de ces bars glauques que fréquentent Roger ou de son loft avec passage du métro aérien qui ponctue ses coups de reins, on peut croire à ces trois personnages abimés par la vie.
Malheureusement, la dernière demi-heure s'enfonce dans l'invraisemblance, tant par rapport aux événements qu'à la psychologie des personnages. Et justement, ce qui manque dans ce film, c'est le doute qui planait sur le sens à donner à la dernière scène de "Taxi Driver" ; à la place, on a le droit à un happy end préfabriqué, loin de la rédemption scorsesienne, et contradictoire avec le propos même du film, à savoir l'inéluctabilité du mal pour guérir d'un autre mal.
http://www.critiquesclunysiennes.com/
Elle comprend que seule la découverte de l'assassin de sa femme pourra mettre fin à cette douleur. Et comme la police a clos depuis longtemps l'enquête, et qu'il y a 12 000 taxis à New York, il ne lui reste plus qu'à prendre un chaufeur au hasard, et à le transformer en coupable idéal. Elle choisit donc Roger, une sorte de Travis Bickle qui n'aurait pas basculé dans la folie meurtrière trente ans plus tôt. Mais comme lui, on sent des failles, un rapport à la violence et à la soufrance peut-être né aussi au Vietnam, ce qui expliquerait sa phobie de Chinatown. Le choix d'Harvey Keitel n'est d'ailleurs sans doute pas un hasard, lointain écho de sa participation au chef d'oeuvre de Scorsese.
Jusqu'à la réalisation du plan de la jeune femme, l'histoire fonctionne bien et les non-dits de Roger et d'Alice, ainsi que les ambiguités de leur relation réussissent à maintenir une tension propre au genre. Malgré certaines facilités, comme la description de ces bars glauques que fréquentent Roger ou de son loft avec passage du métro aérien qui ponctue ses coups de reins, on peut croire à ces trois personnages abimés par la vie.
Malheureusement, la dernière demi-heure s'enfonce dans l'invraisemblance, tant par rapport aux événements qu'à la psychologie des personnages. Et justement, ce qui manque dans ce film, c'est le doute qui planait sur le sens à donner à la dernière scène de "Taxi Driver" ; à la place, on a le droit à un happy end préfabriqué, loin de la rédemption scorsesienne, et contradictoire avec le propos même du film, à savoir l'inéluctabilité du mal pour guérir d'un autre mal.
http://www.critiquesclunysiennes.com/
pierrre s.
Ça manque d’intérêt et de rythme. D’ailleurs le scénario est vraiment tordu, aussi tordu que le rôle d'Emmanuelle Béart qui ne livre pas sa meilleure performance.
Un film qui aurait gagné à être un peu plus recherché. La mise en scène de Manuel Pradal est correcte et le jeu d’Emmanuelle Béart est juste, mais je n’ai pas trouvé le scénario très développé. De plus, le film manque de rythme et devient rapidement ennuyeux. Sans aucun intérêt particulier.
L'histoire d'une nana qui était belle avant d'être refaite et qui maintenant me dégoûte film après film. Oh pardon, c'est pas l'histoire du film que je raconte là.
Mais comme c'est une pâle copie de « In the cut » et autres polar New Yorkais vus 20 fois les dimanches de pluie parisienne, c'est même pas la peine d'en parler.
Béart ne décolle jamais de son look morphinomane de son jeu tout sauf naturel, Harvey n'est pas très frais, et son rôle ne lui donne pas le choix dans l'absurdité.
C'est bien nul.
Mais comme c'est une pâle copie de « In the cut » et autres polar New Yorkais vus 20 fois les dimanches de pluie parisienne, c'est même pas la peine d'en parler.
Béart ne décolle jamais de son look morphinomane de son jeu tout sauf naturel, Harvey n'est pas très frais, et son rôle ne lui donne pas le choix dans l'absurdité.
C'est bien nul.
Le scénario finit de manière invraisemblable, Emmanuelle Béart continue de nous faire regretter son visage d'avant, mais joue juste; Harvey Keitel est bon...C'est quand même bien fait et on ne s'ennuie pas une seconde. A voir en se disant que tous les hasards sont possibles au cinéma...
Je ne considère pas Manuel Pradal comme un grand réalisateur mais il n'est franchement pas dénué de talent et sait s'entouré de très bons d'acteurs et d'une équipe très compétente. "Un crime" n'est pas une oeuvre boulerversante mais on reconnait la qualité du scénario signé Tonino Benacquista et la réalisation est vraiment haut de gamme avec une ambiance intriguante et des décors glauques mais merveilleusement photographiés...
Un H.Keitel revenu de l'époque de Bad lieutenant et La
Leçon de Piano, E.Beart se dessape (4 fois) et chevauche (2 fois), le tout dans un NY rouillé et atmosphérique. Production indépendante intéressante pendant 1 heure avant de sombrer.
Leçon de Piano, E.Beart se dessape (4 fois) et chevauche (2 fois), le tout dans un NY rouillé et atmosphérique. Production indépendante intéressante pendant 1 heure avant de sombrer.
On suit des personnages sombres et plutôt tordus et ils nous entraînent au final dans une belle histoire d'amour car ici derrière les apparences tout est question d'amour et jusqu'où il nous pousse à aller !!!
Des personnages torturés et leur souffrance/dillème mis superbement à l'écran. Voici la conclusion de ce récit assez triste mais très poignant qui, sans rentrer dans les annales, met aussi en lumière les talent de ces 2 acteurs.
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