Je vois rouge : les secrets du tournage

Bojina Panayotova est née en Bulgarie. A la chute du mur, elle suit sa famille qui émigre en France. Après des études de philosophie à l’Ecole Normale Supérieure et de cinéma à La Fémis, elle repart en Bulgarie et se lance dans la fabrication de films « sauvages ». En 2014, elle rencontre le collectif de réalisateurs- producteurs STANK avec qui elle développe depuis ses projets. Elle collabore également avec le réalisateur Boris Lojkine, en tant que scénariste et scripte. Son premier long-métrage documentaire Je vois rouge est sélectionné à la Berlinale en 2018.

"Dès que le Mur est tombé, beaucoup de gens des pays de l’Est souhaitaient partir à l’Ouest et mon père qui était artiste voulait voir l’Occident. On est venus en France, j’avais 8 ans, et finalement, on est restés, ce qui n’était pas prévu. J’ai passé une bonne vingtaine d’années à faire tous mes efforts pour devenir française ! C’est beaucoup passé par l’école, le lycée... Une fois que c’était bon avec la France, j’ai eu envie de retourner là-bas, c’est un des désirs qui ont déclenché mon film."

Bojina Panayotova a un souvenir très précis et même très nostalgique de la Bulgarie, qui sont le point de départ principal de Je vois rouge. Là-bas, chaque enfant se préparait à entrer dans la Jeunesse Communiste et à se faire décerner le fameux foulard rouge des jeunes pionniers qui symbolisait l’intégration au collectif national. La réalisatrice raconte : "Je rêvais de ce foulard rouge, mais le Mur est tombé quelques mois avant la cérémonie... Enorme déception ! Ce manque est resté un fétiche un peu étrange, à 30 ans, j’y pensais encore, c’était ridicule. Le foulard pendait au-dessus de l’armoire familiale et j’avais envie de tirer dessus, quitte à faire tomber l’armoire..."

Avant le tournage de Je vois rouge, Bojina Panayotova a visionné pas mal de documentaires comme ceux de Joshua Oppenheimer sur l’Indonésie. La cinéaste a aussi observé le processus de réconciliation en Afrique du Sud, et assez vite, elle s'est rendue compte que cette ligne de séparation existait au sein de sa famille. "Je posais à mes parents des questions inconfortables, je m’identifiais aux protestataires bulgares", précise-t-elle.

D’où l’idée d’aller aux archives de la police secrète en Bulgarie pour ressortir le dossier de son grand-père, ce qu’on voit dans les premières séquences du film. "Je pensais que ma famille était ordinaire, sans histoire, mais en Bulgarie, j’entendais des remarques sur l’avant-89. Or, mes grands-parents ont beaucoup voyagé, on n’avait jamais parlé de la répression, il y avait des zones d’ombre. La question de la police secrète était omniprésente en Bulgarie, et j’ai commencé à douter : qui étaient mes grands-parents ? Et qui étaient mes parents ? Tout ça commençait à me dépasser", explique Bojina.

Côté B.O., Bojina Panayotova a travaillé avec un compositeur d’électro-acoustique, Emilian Gatsov. La réalisatrice se rappelle : "On a cherché une sonorité qui renvoie aux années 80 et qui joue le suspense de l’enquête. Par exemple, pour les scènes où on cherche « l’homme-mystère » avec ma mère, je voulais une musique de course-poursuite dans le style de celle de Drive, une musique qui justement souligne le genre et ses codes. Mais il fallait aussi donner une dimension comique au thriller. On a donc cherché des tonalités enfantines et une cadence qui soulignent l’aspect décalé, drolatique du film. On s’était formulé une phrase pour résumer l’ambiance : une trentenaire parisienne part chercher son foulard communiste et tombe nez à nez avec la police secrète... Oups !"