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Votre avis sur Maigret tend un piège ?
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Le tueur du Marais a fait une nouvelle victime! Maigret joue sur son terrain, mais c'est lui qui lui fournira le piège en dèpassant souvent la mesure [...] Les dialogues sont impeccablement ciselès par Audiard pour l'inoubliable gouaille de Jean Gabin dans le rôle titre du cèlèbre divisionnaire de la police judiciaire! L'enquête dans le Marais est passionnante à suivre, le rècit empruntè à Simenon est bien construit et parvient à suggèrer l'ambiance d'un quartier de Paris avec beaucoup de force, de jour comme de nuit! En rèsulte un Maigret d'anthologie (le premier des trois portè par Gabin), d'après l'oeuvre de Simenon, avec des seconds rôles parfaits (Annie Girardot, Jean Desailly, Alfred Adam...), comme souvent dans les films français de cette èpoque, et aussi inattendus que possible quand la situation l'exige! Quant à la musique de Misraki, elle est juste magnifique...
Malgré quelques facilités narratives (voire une incohérence sur le changement de veste), l'intrigue se laisse suivre volontiers grâce à de corrosifs dialogues, sautillants, grinçants ainsi qu'à l'interprétation charismatique de Jean Gabin proposant un Maigret cynique, rusé, dépité et à une réalisation classique qui laisse poindre une gêne dans l'atmosphère contrebalancée par un humour noir ou des seconds rôles décalés. Bien que les remarques psychologiques du héros puissent laisser dubitatif, les rebondissements ultimes offrent une vision plus nuancée des personnages, pris dans les filets de leurs émois ou failles mal cautérisés. Plaisant!
C'est un vieux film mais qui a bien vieilli, même s'il est en noir et blanc. De plus, je trouve que les plans très statiques donnent au film une atmosphère particulière. On ne s'ennuie pas, l'histoire est accrocheuse, et Jean Gabin convient parfaitement au rôle de l'inspecteur.
On est déjà dans la seconde période de la filmographie de J. Gabin. Il n'est plus le jeune premier ni encore le tout-à-gait vieux qu'on peut voir dans ses derniers films. Mais il a la prestance et le physique pour jouer Maigret et il le fait plutôt bien. Il est bougon, cabotin et cynique. Je pense que c'est l'image de Maigret dont pouvait rêver ou du moins imaginer Simenon en pensant à son personnage. L'intrigue est coquette et regorge de rebondissements. Sauf, selon moi, la façon dont Lagrume remonte jusqu'à Morin en suivant sa femme soit-disante suspecte.J'ai trouvé ça un petit tiré par les cheveux. On apprécie aussi les dialogues d'Audiard et tous les seconds rôles dont certains sont très connus comme A. Girardot ou L. Ventura. A noter aussi le rôle de J. Desailly, un acteur trop méconnu.
Sans doute la meilleure prestation de Gabin incarnant Maigret !
Une fidèle adaptation de Simenon, bien réalisée par Delannoy : la réussite de cette "qualité France" dénoncée inustement par François Truffaut...
Une fidèle adaptation de Simenon, bien réalisée par Delannoy : la réussite de cette "qualité France" dénoncée inustement par François Truffaut...
Je n'envie pas ceux à qui la science infuse a permis de dénouer les ficelles ce ce sac de noeud en quelques minutes, comme moi aussi je pensais l'avoir fait. Très vite je me suis rendu compte qu'il y avait plus de couloirs que je ne l'imaginais dans ce labyrinthe et quand je pensais en être sorti, je revenais à un endroit où j'étais déjà passé ...
ceux qui disent que ce film fleure bon son époque ont raison, mais c'est dommage d'en faire une critique ...
ceux qui disent que ce film fleure bon son époque ont raison, mais c'est dommage d'en faire une critique ...
Revisite du cinéma classique pré Nouvelle Vague…
Quel chemin parcouru depuis! Ca sent vraiment le cinéma de papa alors que l'on ne regardait pas si souvent les films à la télévision. Cela sent le cinéma de studio à plein nez, le réalisme n'a pas encore débarqué justement.
Pas fatiguant à regarder, même si l'intrigue de Simenon ménage quelques surprises.
Toutes les vedettes de l'époque sont là, même si Gabin en impose, ce n'est pas la meilleure incarnation de Maigret que l'on ait connu.
Le plus surprenant est la performance de la jeune Annie Girardot, son personnage tragique préfigure la Nadia qui va bientôt arriver dans Rocco et ses frères.
TV novembre 24
Quel chemin parcouru depuis! Ca sent vraiment le cinéma de papa alors que l'on ne regardait pas si souvent les films à la télévision. Cela sent le cinéma de studio à plein nez, le réalisme n'a pas encore débarqué justement.
Pas fatiguant à regarder, même si l'intrigue de Simenon ménage quelques surprises.
Toutes les vedettes de l'époque sont là, même si Gabin en impose, ce n'est pas la meilleure incarnation de Maigret que l'on ait connu.
Le plus surprenant est la performance de la jeune Annie Girardot, son personnage tragique préfigure la Nadia qui va bientôt arriver dans Rocco et ses frères.
TV novembre 24
Certes la réalisation est appliquée et l'interprétation efficace, mais "Maigret tend un piège" semble aujourd'hui trop conventionnel et classique dans sa forme et son intrigue pour totalement convaincre. L'ensemble reste cependant bien mené et plaisant à regarder.
Énigme ridicule, mâtinée de traumatisme sexuel comme souvent chez Simenon. Les acteurs surjouent, Gabin est en roue libre, Girardot et Ventura continent de débuter après Le Rouge Est Mis. Le plus ridicule est Desailly en impuissant en robe de chambre soumis à sa maman. Même les décors sont laids et sentent le carton pâte. Un policier qui a très mal vieilli et alourdi par la réalisation de Delannoy.
weihnachtsmann
Je pense le contraire d’un collègue critique juste au-dessus. Les maigrets de Cremer sont des petits bijoux de téléfilm. Cela n’empêche pas d’avoir ici un Gabin formidable dans un film tout à fait passionnant avec une intrigue pleine de psychologie.
Belle distribution.
Belle distribution.
Maigret s'efface devant Gabin dans cette intrigie policière où l'on reconnait néanmoins la patte de Simenon, notamment un contexte psychologique déterminant. Il ne fait pas doute, quand apparait le personnage tenu par Jean Desailly
spoiler:
qu'il est ce tueur femmes
qui nargue depuis longtemps le commissaire Maigret.
Delannoy ne prolonge guète le mystère lié à l'identité du tueur en série. Car l'intérêt provient moins d'un quelconque suspens policier que de la confrontation entre Maigret et l'assassin présumé, ce bourgeois avenant que son délicat rapport aux femmes mue peut-être en meurtrier. Une pathologie criminelle assez commune, du fait de l'influence de la mère, mais qui nourrit habilement l'intrigue.
La mise en scène de Jean Delannoy n'est pas précisément emballante ou originale. Mais elle reproduit un univers policier et parisien, rétro et charmant, fait de figures pittoresques et populaires. Quelques dialogues bien ciselés d'Audiard (pas encore le pourvoyeur d'aphorismes qu'il sera plus tard) et le métier de Gabin garantissent un bon divertissement.
qui nargue depuis longtemps le commissaire Maigret.
Delannoy ne prolonge guète le mystère lié à l'identité du tueur en série. Car l'intérêt provient moins d'un quelconque suspens policier que de la confrontation entre Maigret et l'assassin présumé, ce bourgeois avenant que son délicat rapport aux femmes mue peut-être en meurtrier. Une pathologie criminelle assez commune, du fait de l'influence de la mère, mais qui nourrit habilement l'intrigue.
La mise en scène de Jean Delannoy n'est pas précisément emballante ou originale. Mais elle reproduit un univers policier et parisien, rétro et charmant, fait de figures pittoresques et populaires. Quelques dialogues bien ciselés d'Audiard (pas encore le pourvoyeur d'aphorismes qu'il sera plus tard) et le métier de Gabin garantissent un bon divertissement.
un grand Gabin, un rôle sûr mesure, très belle photo, une pléiade de très bons acteurs et actrices, et un excellent réalisateur su est jean Delannoy trop souvent décrier.
Un polar à papa dans toute sa splendeur, pas désagréable mais sans rythme, idéal pour la sieste de l’après-midi.
Un excellent Maigret, où l'on visite un Paris pauvre, délabré, avec un magnifique noir et blanc et d'excellents dialogues d'Audiard. Ce film suit une enquête à la "Seven", on poursuit un tueur en série, à l'époque on appelait ça un maniaque, avec des acteurs formidables notamment l'oubliée Annie Girardot
A voir.
A voir.
« Injure au représentant de l’ordre ? Mais mon pauvre vieux, personne peut blairer les flics, c’est vieux comme le monde, on n’emballe pas les gens pour ça. »
Rare Maigret où l’on croise Louise, Madame Maigret (Jeanne Boitel), ce Maigret-ci est le premier des deux réalisés par Jean Delannoy, dialogués par Audiard et interprétés par Jean Gabin (qui incarnera encore le commissaire divisionnaire dans « Maigret voit rouge », de son ami Gilles Grangier, sans Audiard, cette fois). Dans les rôles de Lucas et Torrence, on retrouve André Valmy et, surtout, Lino Ventura, lancé 4 ans plus tôt dans « Touchez pas au grisbi » (Jacques Becker), qui avait aussi relancé la carrière de Gabin. Enfin, on découvre Annie Girardot, pas encore la star qu’elle deviendra mais déjà actrice confirmée, Jean Desailly, de la compagnie Renaud-Barrault, qui dépasse ici ses rôles de jeune premier un peu fades pour celui d’un artiste quelque peu tourmenté et un savoureux Guy Decomble, aujourd’hui oublié mais habitué des seconds rôles dans des productions populaires marquantes.
Le scénario, lui, prenant quelques libertés de ton avec le roman de Simenon, nous amène dans un quartier du Marais aux allures du Whitechapel londonien, décor des crimes de Jack l’Eventreur. On y assiste aux meurtres et au piège tendu par Maigret, piège qui s’étire en jeu du chat et la souris, jusqu’à l’interrogatoire final, scène d’anthologie.
La réalisation est à la fois sobre et énergique en fonctions des moments, sans fioritures excessive, sans innovation non plus.
Au final, on assiste à près de deux heures haletantes, ballotté entre les différents personnages et leurs secrets plus ou moins inavouables. Un grand moment de cinéma noir.
Rare Maigret où l’on croise Louise, Madame Maigret (Jeanne Boitel), ce Maigret-ci est le premier des deux réalisés par Jean Delannoy, dialogués par Audiard et interprétés par Jean Gabin (qui incarnera encore le commissaire divisionnaire dans « Maigret voit rouge », de son ami Gilles Grangier, sans Audiard, cette fois). Dans les rôles de Lucas et Torrence, on retrouve André Valmy et, surtout, Lino Ventura, lancé 4 ans plus tôt dans « Touchez pas au grisbi » (Jacques Becker), qui avait aussi relancé la carrière de Gabin. Enfin, on découvre Annie Girardot, pas encore la star qu’elle deviendra mais déjà actrice confirmée, Jean Desailly, de la compagnie Renaud-Barrault, qui dépasse ici ses rôles de jeune premier un peu fades pour celui d’un artiste quelque peu tourmenté et un savoureux Guy Decomble, aujourd’hui oublié mais habitué des seconds rôles dans des productions populaires marquantes.
Le scénario, lui, prenant quelques libertés de ton avec le roman de Simenon, nous amène dans un quartier du Marais aux allures du Whitechapel londonien, décor des crimes de Jack l’Eventreur. On y assiste aux meurtres et au piège tendu par Maigret, piège qui s’étire en jeu du chat et la souris, jusqu’à l’interrogatoire final, scène d’anthologie.
La réalisation est à la fois sobre et énergique en fonctions des moments, sans fioritures excessive, sans innovation non plus.
Au final, on assiste à près de deux heures haletantes, ballotté entre les différents personnages et leurs secrets plus ou moins inavouables. Un grand moment de cinéma noir.
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