ADN : les secrets du tournage

Le film fait partie de la Sélection Officielle Cannes 2020.

ADN fait partie des dix films ayant obtenu le label "Cannes 2020" à être présentés au Festival du Cinéma Américain de Deauville 2020.

Désireuse de parler de transmission et d'origines, Maïwenn affirme avoir voulu faire avant tout « un film CONTRE le racisme et POUR les immigrés, peu importe de quelle génération ou de quelle origine géographique. Cela n’a aucune importance. J’ai voulu faire un film qui nous pousse à nous demander : mais d’où je viens en fait ? ».

Alors qu'elle écrivait depuis 2016 un long-métrage compliqué à financer sur Madame du Barry, la maîtresse de Louis XV, Maïwenn se voit proposer par son producteur Pascal Caucheteux en 2019 de s'atteler à un autre film, moins coûteux, en attendant de pouvoir réaliser son projet initial. C'est à partir de notes qu'elle avait depuis quelques années qu'ADN a vu le jour.

Si le personnage qu'elle interprète dans ADN lui ressemble, tout comme le personnage du grand-père ressemble au sien, Maïwenn refuse le terme d'« autobiographique » pour décrire son film, qu'elle considère comme « réducteur et inadéquat ». Elle est cependant elle aussi partie à la recherche de ses origines algériennes : « Avant de tourner ce film j’étais très obsédée par des questions identitaires, d’où je venais, que représentait l’Algérie pour moi, au quotidien mais aussi dans mon âme intérieure, ces questions-là m’obsédaient jusqu’au point de m’empêcher de dormir, donc j’ai étudié mes origines, de façon boulimique, je n’étais jamais rassasiée. Puis je suis retournée en Algérie et là je me suis sentie Algérienne ».

ADN est co-écrit par Maïwenn et Mathieu Demy, qui sont amis dans la vie. Quand Demy a perdu sa mère, Agnès Varda, Maïwenn lui a proposé de faire un film sur le deuil. Elle avait déjà écrit une première version seule, que Demy a enrichi de ses réflexions. Elle raconte : « On a partagé ce sujet de la perte : comment gérer le deuil d’un point de vue émotionnel, mais aussi toute la logistique que cela implique et qui est la partie drôle du film : les croque-morts, le service des pompes funèbres, les aides-soignants de la maison de retraite, les horaires à respecter mais aussi le choix du cercueil, du genre de la cérémonie, des gens qu’on invite, etc. On riait et on pleurait, et on n’était pas gênés de montrer nos émotions l’un à l’autre. Son regard a été précieux ».

Maïwenn désirait tourner ADN de façon légère, comme son premier film : en trois semaines, avec une équipe réduite dans une ambiance de court-métrage. Mais retrouver cette sensation n'a pas été évident : « après avoir fait Polisse et Mon Roi, le regard d’une équipe ne peut pas être tout à fait le même, et moi je n’étais plus la même réalisatrice non plus. Donc l’envie de retrouver la sensation de mes débuts s’est volatilisée en 30 secondes dès le premier jour ».

Maïwenn a laissé à ses comédiens très libres sur le plateau, afin de retrouver la liberté de son premier film. Le scénario écrit avec Mathieu Demy n’avait pas une forme classique : il s’agissait de scènes résumées avec des fragments de dialogues. Chaque comédien pouvait ainsi s’approprier le texte et improviser. La réalisatrice précise : « J’ai obtenu de tourner le film dans l’ordre chronologique, c’était incontournable, mais parfois je réécrivais un peu en fonction des scènes de la veille : des choses qui avaient été dites permettaient d’alléger les scènes suivantes, d’éviter les répétitions ».

Maïwenn a travaillé sur le montage avec Laure Gardette, qui a monté tous ses films, sauf Mon Roi. Cette dernière, qui trouvait Maïwenn trop négative et pas assez sûre d’elle durant cette étape, lui a demandé de la laisser travailler seule sur le montage d’ADN. La réalisatrice se souvient : « Elle m’envoyait des textos tous les soirs pour me tenir au courant, ces textos se terminaient souvent par : « J’ai confiance, je sens qu’il y a un film, crois-moi ». En rentrant j’ai découvert un ours, très abouti, et j’étais contente, on a travaillé la matière pendant des mois et elle m’a réconciliée avec mon film ». Si elle récupère une soixantaine d'heures de rushes en moyenne sur un film, Laure Gardette s'est retrouvée avec 150h de rushes sur ADN. Elle a abouti à un premier montage de 5h30 qu'elle a réduit à 2h45 pour pouvoir le présenter à Maïwenn.