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Chef d’œuvre du film noir réalisé par l'excellent Fritz Lang en 1944, interprété magnifiquement par Edward G. Robinson et Joan Bennett dans les rôles principaux. d'après un scénario de Nunnally Johnson. On ne s'ennuie jamais, pas de temps mort :meurtre, chantage, enquête policière, suspense. On est captivé par l'histoire du début jusqu'à la fin. A voir par tous les amateurs du genre et du 7ème art en général.
weihnachtsmann
Un film facétieux qui prend le rêve comme base du film.
On ne peut pas tout raconter mais l’homme qui s’immisce dans l’enquête me rappelle un film noir américain où un homme s’inventait suspect pour faire une démonstration à la justice. Ici non mais il prend des risques un peu insensés.
Néanmoins j’aime voir réapparaître quelques personnages dans la dernière scène !!! Amusant contrepied et finalement légèreté assumée !!!
On ne peut pas tout raconter mais l’homme qui s’immisce dans l’enquête me rappelle un film noir américain où un homme s’inventait suspect pour faire une démonstration à la justice. Ici non mais il prend des risques un peu insensés.
Néanmoins j’aime voir réapparaître quelques personnages dans la dernière scène !!! Amusant contrepied et finalement légèreté assumée !!!
Un film noir brillant et angoissant avec un twist final imparable à travers lequel le psychanalyste Fritz Lang nous confronte à nos démons...
Pendant 40 minutes (peut-être un peu plus) j'ai eu des petites étoiles devant les yeux et, elles étaient au nombre de 5, si vous voyez où je veux en venir. Puis, passées ces 40 premières minutes, j'avoue que mon intérêt pour cette "Femme au portrait" est allé en déclinant. Jusqu'à penser à lâcher complètement l'affaire lors de la dernière demi-heure mais qui m'a ennuyé au plus haut point. Bavarde pour rien et pédalant dans la semoule. Et c'est justement ce final inattendu et tant décrié par d'autresz contributeurs qui a fait que je me suis sorti de ma semi torpeur. S'il y avait eu un final autre (entendez par là un final en adéquation avec ce que le film nous montre pendant 1h30), j'aurais vraiment eu l'impression d'avoir perdu mon temps. Au-delà d'une histoire dont la tension s'étiole sur la longueur, je n'ai pas beaucoup aimé les personnages et les comédiens les interprétant. Ça manque de seconds rôles d'envergure. Et le duo Robinson/Benett ne fonctionne que moyennement. Le premier est très bon (il est le seul d'ailleurs) même si on l'a connu meilleur, la seconde, quant à elle, est aussi sublime physiquement que fade à l'écran, du moins dans ce film. Elle sera nettement plus convaicante dans "La rue rouge".
Boudiou, ça c’est du cinoche ! Fritz Lang nous concocte là un bijou d’intelligence et d’humour qu’on ne voit plus de nos jours, ou si rarement. Les acteurs sont magnifiquement dirigés et le scénario se déroule sans temps mort. Certains ont critiqué la fin du film. Je trouve au contraire que cette fin donne une légèreté à l’ensemble de bon aloi. Vive les vieux films !
C'est le thème classique et récurrent au cinéma du personnage qui, réellement coupable ou pas, se trouve de plus en plus coincé par les enquêteurs et ne sait pas comment s'en sortir. Ici, le protagoniste pris au piège est joué par Edward G Robinson, plutôt habitué aux rôles de méchant que de victime. Comble de l'ironie, son métier est d'intellectualiser ce genre de situations. Ce qui fait la qualité du film c'est, bien entendu, le génie du metteur en scène Fritz Lang. Pas d'effets spéciaux, de cris, de poursuites haletantes, de musique qui fout les boules. Non, l'angoisse est créée par petites touches subtiles, dans un environnement noir, avec montée progressive en tension. Les acteurs sont parfaitement dirigés. Robinson, très digne, est tout en sobriété et mobilité du visage. Joan Bennett, la femme au portrait, est majestueuse. Curiosité du destin, son mari dans la vie a commis quelques années plus tard le même acte répréhensible que celui du film, mais cette fois-ci en live et sans échappatoire. J'ai particulièrement apprécié la prestation de Dan Duryea en maître chanteur, inquiétant. Ou en barman innocent, au choix. Car le twist final, qui permet de décompresser, passe en revue tous les personnages dans leur ambiance normale. A mon avis c'est génial car cela souligne les exagérations et invraisemblances d'un monde fantasmé ... et cinématographique. Eh Lang, tu nous fais ton cinéma !
Film noir par excellence, La Femme au portrait nous plonge dans une histoire dynamique qui ne nous laisse pas le temps de nous ennuyer.
Les acteurs donnent vie à des personnages intéressants, renforçant le suspens du film et l'attachement que l'on ressent envers le naïf Richard, qui se retrouve dans une situation des plus complexes.
Le personnage d'Alice Reed crève à l'écran de par son charme naturel et sa personnalité entière.
La question morale mise en cause dès les premières minutes du film le dirige du début à la fin, où l'on se demande comment nos protagonistes réussiront à s'en sortir : le suspens est donc réussi.
Celui-ci nous tiens en haleine jusqu'au retournement de situation final surprenant (et que quelque peu métaphorique selon le point de vue de chacun).
En bref, La Femme au portrait est un classique du film noir que je recommande aux fans de suspens et des années 40.
Les acteurs donnent vie à des personnages intéressants, renforçant le suspens du film et l'attachement que l'on ressent envers le naïf Richard, qui se retrouve dans une situation des plus complexes.
Le personnage d'Alice Reed crève à l'écran de par son charme naturel et sa personnalité entière.
La question morale mise en cause dès les premières minutes du film le dirige du début à la fin, où l'on se demande comment nos protagonistes réussiront à s'en sortir : le suspens est donc réussi.
Celui-ci nous tiens en haleine jusqu'au retournement de situation final surprenant (et que quelque peu métaphorique selon le point de vue de chacun).
En bref, La Femme au portrait est un classique du film noir que je recommande aux fans de suspens et des années 40.
Pur chef d'oeuvre ! Le rêve, la femme fatale, les reflets, le meurtre ... On se prend d'empathie pour cet homme rangé rattrapé par son destin (à moins que ce ne soit son désir). E.J Robinson à son sommet. Génial Fritz Lang dans cette enquête mise en scène du point de vue de l'assassin. Possibilité de streaming gratuit sur film (version colorisée malheureusement)
Si certains considèrent, à juste titre que la carrière américaine de Lang ne fût pas la meilleure, il n'en reste pas moins que son séjour hollywoodien lui permis de réaliser de nombreux films de grande qualité. "La femme au portrait " est finalement un vrai faux polar et finalement est surtout un clin d'œil au démon de midi et à ses déboires malheureusement prévisibles ( du moins selon la morale du film). Un maître de conférence en droit pénal, rencontre par hasard une jeune femme dont il a admiré le portrait exposé dans une galerie à proximité de son club. On ne dévoilera pas la fin, mais le procédé scénaristique de la femme au portrait sera utilisé bien plus tard par David Lynch. En parcourant quelques critiques, j'ai lu que plusieurs spectateurs reprochaient la fin du film, qui ne serait pas à la hauteur du reste. Ce n'est pas du tout mon avis et je dirais même quelle est réussie et originale. Je pense que Lynch n'a pas manqué de voir ce film. Robinson et joan Bennett sont excellents. A voir
Un vrai petit bijou de film, tout ou presque est parfait. L'austro hongrois qui est Lang se révèle diablement talentueux, le plaisir est au rendez-vous.
soniadidierkmurgia
Après trois films de propagande dans le cadre de l’effort de guerre auquel Fritz Lang se devait de participer ayant fui l’Allemagne d’Hitler pour rejoindre Hollywood, le réalisateur peut enfin retrouver des sujets moins contraints où son sens du détail et de la mise en relief des pulsions qui font avancer les hommes pourra pleinement s’exprimer. Il s’embarque avec « La femme au portrait »(1943) pour un diptyque qui avec « La rue rouge » (1944), réunira un trio d’acteurs composé d’Edward G. Robinson, Joan Bennett et Dan Duryea, incarnant chacun les personnages archétypaux du film noir. Le roman de J.H. Wallis, publié en 1942, est adapté par l’écrivain, scénariste, réalisateur et producteur, Nunnally Johnson. Fritz Lang tout en virtuosité confronte l’image désormais rassurante de Robinson à la sexualité vénéneuse de Joan Bennett. L’intrigue classique brodant autour du sage professeur ou bureaucrate sortant de sa réserve pour se frotter à une sexualité charnelle qui relève plus du fantasme que d’une réelle envie de passer à l’acte a été depuis déclinée dans tous les genres cinématographiques. Le drame pathétique chez Josef von Sternberg avec « L’ange bleu » (1930) ou encore la comédie débridée avec Billy Wilder dans « Sept ans de réflexion » (1955). Ici, Lang utilise les codes du film noir pour emmener son professeur d’université, rendu à une liberté provisoire (sa femme et ses deux enfants sont en vacances), vers l’interdit qui tourne mal. Le portrait d’une mystérieuse femme (Joan Bennett) exposé juste à côté de l’entrée du club huppé où le professeur passe ses soirées en compagnie de ses deux amis, médecin (Edmond Breon) et procureur (Raymond Massey) constituera
spoiler:
le point de départ du long chemin de croix qui va suivre pour l’expert en criminologie qu’incarne Robinson
. Les blagues qui s’enchaînent tout au long du repas sur la matérialisation possible de la jeune femme du portrait qui enchanterait le célibat provisoire du professeur, agrémenté par une solide consommation de Brandy, conduisent tout droit ce dernier dans les rets de celle qui a posé pour le tableau après qu’elle lui soit apparue dans le reflet de la vitrine où est exposé le tableau, une fois une fois la soirée au club enfin terminée. Le gentil professeur sort alors de sa zone de confort pour s’enfoncer dans une affaire criminelle où sa science de la criminologie ne lui sera pas d’un grand secours. Avec dextérité et malice, Fritz Lang se joue de son anti-héros qui à peine sorti du droit chemin qui a toujours été le sien doit ramer à contre-courant pour tenter d’y remettre les pieds au plus vite. Les maladresses commises avec une forme de placidité incompréhensible emmènent très loin Edward G. Robinson des rôles de gangsters de ses débuts. spoiler: On se dit que toute cette horlogerie bancale est trop bien orchestrée pour résister à une analyse sérieuse de la situation. Fritz Lang, goguenard, le savait bien qui réserve une conclusion absolument virtuose que d’aucuns jugeront facile mais qui était en réalité indispensable pour laisser le spectateur sortir, amusé, d’un labyrinthe un peu trop habilement tortueux
. Fritz Lang qui dirige formidablement ses acteurs, les réutilisera on l’a dit, tous les trois juste derrière, pour cette fois-ci les confronter à une version plus réaliste de « La femme au portrait » via un remake sophistiqué de « La chienne » de Jean Renoir (1931) où Michel Simon brillait de mille feux. En attendant de voir « La rue rouge », délectez-vous de ce film noir "pour de rire" qui laisse entrevoir l’une des faces les moins connues de la personnalité du grand Fritz Lang.
. Les blagues qui s’enchaînent tout au long du repas sur la matérialisation possible de la jeune femme du portrait qui enchanterait le célibat provisoire du professeur, agrémenté par une solide consommation de Brandy, conduisent tout droit ce dernier dans les rets de celle qui a posé pour le tableau après qu’elle lui soit apparue dans le reflet de la vitrine où est exposé le tableau, une fois une fois la soirée au club enfin terminée. Le gentil professeur sort alors de sa zone de confort pour s’enfoncer dans une affaire criminelle où sa science de la criminologie ne lui sera pas d’un grand secours. Avec dextérité et malice, Fritz Lang se joue de son anti-héros qui à peine sorti du droit chemin qui a toujours été le sien doit ramer à contre-courant pour tenter d’y remettre les pieds au plus vite. Les maladresses commises avec une forme de placidité incompréhensible emmènent très loin Edward G. Robinson des rôles de gangsters de ses débuts. spoiler: On se dit que toute cette horlogerie bancale est trop bien orchestrée pour résister à une analyse sérieuse de la situation. Fritz Lang, goguenard, le savait bien qui réserve une conclusion absolument virtuose que d’aucuns jugeront facile mais qui était en réalité indispensable pour laisser le spectateur sortir, amusé, d’un labyrinthe un peu trop habilement tortueux
. Fritz Lang qui dirige formidablement ses acteurs, les réutilisera on l’a dit, tous les trois juste derrière, pour cette fois-ci les confronter à une version plus réaliste de « La femme au portrait » via un remake sophistiqué de « La chienne » de Jean Renoir (1931) où Michel Simon brillait de mille feux. En attendant de voir « La rue rouge », délectez-vous de ce film noir "pour de rire" qui laisse entrevoir l’une des faces les moins connues de la personnalité du grand Fritz Lang.
Une rencontre d'un soir tourne au vinaigre pour le professeur de matière et puis s'enchaîne dans une spirale méticuleuse. Un cadavre qui traîne n'étant pas n'importe qui pour la femme mystérieuse au tableau portrait craché, fascinera son protagoniste simple spectateur embarqué dans cette galère enquêtrice. Le chantage c'est l'argent par dessus tout, ah ! La dame portraitiste dans ce sale pétrin engagé n'a pas le choix, coincée par celui qui fait chanter, une vielle connaissance de milliardaire douteusement sans scrupule. On retrouve l'essence brute de la réalisation après les longues plaidoiries judiciaires politiques et affaires criminelles. La fin se termine en rêverie laissant songeur l'intrigue concluante, on prend les mêmes et on peut recommencer indéfiniment, s'en est assez pour l'acteur d'aujourd'hui, plus d'envoûtement tablette picturale.
Cinéphiles 44
Le professeur Wanley est un expert en criminologie. Un soir, il découvre le portait envoutant d’une mystérieuse inconnue dans une vitrine. En se retournant, la jeune femme ayant servi de modèle se présente à lui et lui propose de passer la soirée chez elle. Lors de la soirée, un homme, apparemment jaloux, débarque et engage une violente dispute avec le professeur. Ce dernier l’assassine avec une paire de ciseaux. Wanley et la belle femme décident de se débarrasser du corps. Vont s’ensuivre les conséquences de l’événement. Malgré une fin décevante, loin de ce qu’on attendait de Fritz Lang qui évitait jusque-là les happy-ends, « La Femme au portrait » est un film noir d’une grande tension, qui frôle d’ailleurs avec la pulsion érotique. Intrigue simpliste au départ, le cinéaste parvient à lui insuffler une complexité psychologique étonnante sur le sentiment de culpabilité.
D'autres critiques sur notre page Facebook : Cinéphiles 44 et notre site cinephiles44.com
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Je n'ai pas vu toute la filmographie du cinéaste Allemand Fritz Lang et je trouve que le genre polar lui réussit bien , en tout cas "La femme au portrait" datant de 1944 est de ce que j'ai vu de mieux du metteur en scène jusqu'à présent !! Ce long métrage raconte l'histoire d'un homme de bonne situation qui tombe vers chez lui sur le portrait d'une splendide femme sur une vitrine d'un commerce. Le soir arrive, l'homme est fatigué et descend de chez lui ou il trouve la vraie femme du portrait qui l'invite a boire chez elle mais l'amant de celle-ci arriva et le personnage principal tire par légitime défense le compagnon au couteau. Pour éviter les accusations de la police, l'homme et la femme enlèvent toutes les empreintes, preuves, évitent les témoins et se débarrassent du corps en jurant de ne plus jamais se revoir après cet incident. Le lendemain, l'enquète est en cours mais certains trouvent les pièces du puzzle du meurtre qui va mettre en suspense en tournis les deux personnages principaux. Que dire de ce film, c'est un polar par excellence. Le scénario, les décors, la mise en scène, les comédiens avec en tèle de file Edward G. Robinson, Joan Bennett, Raymond Massey, tout est parfait. On trouve là un des chefs d'oeuvres de ce grand réalisateur qu'était Fritz Lang, un inventeur du cinéma comme on aime.
Un bon film qui n'est sans doute pas le meilleur de Fritz Lang. On peut simplement regretter une fin déroutante qui vient faire tomber à l'eau tout le déroulement de l'histoire. un film à voir quand même.
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