Le Boss : les secrets du tournage

Plusieurs stars ont été envisagées pour le rôle de Derrick Vann, jusqu'à ce que Eugene Levy et Samuel L. Jackson se rencontrent lors d'un talk-show. "C'est au cours de cette émission que Jackson a exprimé son désir de travailler avec Levy, explique Les Mayfield... Après avoir lu le scénario, Jackson a accepté de jouer Derrick Vann."

Pour Eugene Levy, Samuel L. Jackson est "un acteur extrêmement préparé." Il poursuit : "Il est bon dès la première prise. Je suis complètement à l'opposé. Je pars dans tous les sens, parfois j'invente un truc qui marche, parfois je me plante. Il faut que j'essaie plusieurs choses pour trouver la bonne. Et quand je faisais fausse route, je me sentais mal vis-à-vis de Sam qui lui, tape juste dès la première fois !"

Steve Carpenter a travaillé le scénario pendant neuf mois, en portant son attention sur le personnage de Derrick Vann, qui devait être crédible en tant qu'agent sous couverture. Dansles premières versions du scénario, Vann était plus jeune et moins extrême, puis il a évoluégraduellement.

Les Mayfield souhaitait que Le Boss soit tourné comme l'aurait été un film dramatique. Comme l'explique le directeur de la photographie Adam Kane, "les comédies sont éclairées de manière assez crue, pour tout révéler." Il ajoute : "Ici, nous avons préféré une lumière plus sculptée, qui valorise les ombres et les contrastes. Les angles de caméra donnent de l'espace à l'image, du volume. Ils font exister l'environnement dans lequel vivent les personnages. La caméra est davantage utilisée comme un outil de révélation des protagonistes."

Un autre point qui éloigne volontairement Le Boss du style visuel habituel des comédies est le choix des couleurs : dans le film, les teintes sont désaturées, aussi bien pour les décors et les costumes que pour les véhicules - à l'exception de la maison de Dara, l'ex-femme de Vann, qui est une sorte d'oasis de couleur dans le film.

Le film a été entièrement tourné à Toronto durant huit semaines. L'équipe a rencontré d'importantes difficultés face à la météo. Le directeur de la photographie Adam Kane explique : "Les mois d'avril, mai et juin à Toronto peuvent être très froids. Nous avons eu de la pluie, de la neige fondue, du verglas et de la grêle. En un sens, cela nous servait parce que ça renforçaitl'aspect film noir, mais c'était parfois tellement sombre que le côté dramatique surpassait lacomédie. Parvenir à un équilibre a été très difficile."