Derniers Avis : Decision To Leave - Page 4

Un polar qui n’en est pas un. Un film qui ressemble à du Hitchcock mais avec des sentiments platoniques. Voilà en quelques mots à quoi m’a fait penser ce « Décision to Leave ». Un film qui prend un malin plaisir à prendre son spectateur à revers, non pas en multipliant les renversements de situation mais en jouant sur la notion de thriller et en déconstruisant le thème de la femme fatale. Si au niveau de l’esthétique et de la mise en scène c’est une nouvelle fois irréprochable de la part de Park Chan Wook il maîtrise selon moi moins son rythme, j’ai trouvé en effet quelques longueurs. Il est en revanche très bien porté par deux acteurs qui illustrent à merveille le poids de cette histoire qui les fait chuter irrémédiablement. Un très bon exercice de style mais peut être le film que j’ai le moins apprécié de son auteur.

Un film troublant et fascinant qui visuellement émerveille.
Un polar noir totalement maîtrisé teinté d’érotisme.
En clair un très bon film a l’interprétation parfaite et à l’ ambiance ténébreuse et subtil.

Ce film est magnifique, romanesque et romantique, inventif à souhait.
Parfois un peu faible dans sa narration, qui peut nous perdre dans ses entrelacs.
Park Chan Wook continue à surfer sur les cimes du cinéma mondial.
Au-delà de la référence à Vertigo, j'ai lu une critique le liant à Basic instinct. Je n'y avais pas pensé mais c'est très juste. Moins sulfureux que Verhoeven, plus fataliste, mais la relation enquêteur-enquêtée y est tout aussi intense

Mise.en scène magnifique, cadrage esthétique, montage inventif et photo soignée. Techniquement c'est sublime et Park Cha Wook méritait emplement son prix de mise en scène à Cannes. Mais l'histoire manque de rebond et le film traîne en longueur. Dommage car ça aurait pu faire un chef d'œuvre et c'est juste un beau film trop long...

Comme tous les films de Park Chan-Wook, le film est d'une beauté esthétique rare. Mais en plus de cela, on est également envouté par le mélange de suspense et d'émotion qui se dégage de ce couple improbable. Un film très hitchcockien.

Ce film est très étrange. On en ressort avec une impression de légèreté et en même temps de torpeur. La mise en scène est effectivement très réussie et le duo réussit une belle performance. Mais le scénario est emprunt de longueurs et d'incohérence. Pas mal, sans plus.

Après "Sympathy for Lady Vengeance" très bon film, "Old Boy" bon film mais selon moi, largement surcôté, "Stoker" œuvre audiovisuelle dénote des précédents parce qu'il n'en a pas écrit le scénario et que c'est un tourné avec des acteurs américains, son "Stoker" donc, que j'ai adoré, et enfin "Mademoiselle" : son meilleur film, Park Chan-Wook, qui avait mis de côté la réalisation pour s'adonner davantage à la production, revient finalement des années plus tard à la réalisation avec "Decision to leave".

J'ai décidé de commencer ma critique de la sorte, afin que ceux qui la liront puissent d'ors et déjà identifier leurs connivences cinématographiques avec les miennes et d'être en mesure de décider immédiatement de si oui ou non, ce que j'écrirai ensuite leur servira à faire le choix de regarder "Decision to leave".

Alors, pour faire simple, en terme de niveau d'émotion, de tension, et de suspense, il n'égale en rien "Mademoiselle", et mises à part les capacités du désormais célèbre réalisateur à filmer et à penser son film et à tirer toute la force de son scénario grâce à son sens effectif du montage, eh bien soyons francs : même si tout cela est pleinement exploité et magnifié, le problème réside malheureusement dans le scénario lui-même.

Un scénario banal, une histoire vue et revue. Et qui n'émeut pas plus (voire même peut-être moins) que les autres qui lui ressemblent.

Aucune surprise et vraiment très peu de finesse, en comparaison de ce que cet artiste a su montrer qu'il savait manier et parfois entretenir jusqu'à l'explosion.

Pour un cinéphile, c'est probablement un film à cocher dans la case "Vu", mais pour les autres, sincèrement, je n'en vois pas trop l'intérêt

Lorsqu’à la fin d’un film on ne retient que la qualité de la mise en scène, tout en ne conservant de l’histoire qu’un vague souvenir, il y a un problème. Ce long-métrage du réalisateur sud-coréen Park Chan-Wook, sorti en 2022, en est le plus bel exemple. Sur la forme, il n’y a rien à redire tant la créativité de certaines scènes associée à une rigueur de cadrage en fait un très bel objet cinématographique. Sur le fond, ce thriller psychologique demeure bien trop nébuleux. L’enquête policière ne présente finalement aucun intérêt et laisse sa place à une romance confuse étant donné le faible approfondissement psychologique des deux acteurs principaux. Bref, une œuvre élégante et stylisée mais dont la complexité scénaristique peut désarçonner de nombreux spectateurs.

J'ai particulièrement aimé l'esthétique du film, les choix, originaux et surprenants, dans la narration. Peu importe finalement si on se perd un peu dans l'intriattachantsgue. Les personnages sont énigmatiques, beaux, .
Même si le rythme peut paraître à certains moments trop lents il sert parfaitement l'histoire.

Je croyais retrouver le réalisateur de Mademoiselle.. j'ai essayé de comprendre ce film ennuyeux jusqu'au bout .. .. un embroglio qui ne vaut pas du tout son prix du scénario .. les aller et retour constant , les effets de mise en scene "moderne" ( le policier qui enquête a le don d'ubiquité, il peut de chez lui se projeter auprès de la personne qu'il soupçonne .. .. il aut sans démêler les neouds que le re

Une histoire assez classique pour ce thriller qui lorgne un peu du côté de Basic Instinct (le jeu du chat et de la souris, la femme fatale, le côté sulfureux et érotique cheap en moins) mais qui bénéficie d'une narration et d'une mise en scène hors du commun.

Bien des films cet été sont passés, aperçus, entr’aperçus, et inaperçus, noyés sous des signes fumeux (« Nope »), poreux (« Flee »), et brumeux (« Revoir Paris »).

En juin pourtant sortait un autre film de signes, qui voulait comme réinventer le cinéma en déployant, à la manière d’un château de cartes renversé, les codes du cinéma de détective, Hitchcock et De Palma en figures tutélaires.
« Decision to leave » s’est vu octroyé à Cannes un bien généreux prix de la mise en scène ; parfait! Le film ne semble rêver que de ça. Qu’importe les intrigues tarabiscotées et les émotions en sourdine, qu’importe que X soit une parcelle d’Y et que l’on y comprenne ce que l’on peut selon son état intellectuel (pour ma part ; néant) tant que Park-Chan Wook peut exercer, et le mot est juste, sa technique de mise en scène. Pour l’auteur de ces lignes, c’est un véritable paradoxe : car j’accepte ô combien le pacte qui veut qu’un bon scénario mal mis en scène ne donne jamais lieu à grand-chose, quand en revanche l’inverse est rarement vrai. Et pourtant.

Depuis l’acte sauvage d’« Old Boy », film complaisant mais si incroyablement puissant, et le plus conventionnel mais très beau « Mademoiselle », Park-Chan Wook s’est raidi ; une médiocre adaptation de John le Carré pour la forme télévisée et ce retour en fanfare donc, avec « Decision to leave », où tout son lyrisme suave et sa violence organique se trouvent noyés dans un geste théorique dont on se demande bien ce qu’il cherche à procurer. L’interminable assemblage de séquences décousues et disparates entretient le doute pendant une heure ; Park cherche-t-il à faire un puzzle en commencant par les trous? Est-ce un film sur l’image manquante et le fantasme du film impossible, comme chez De Palma? Mais à quelle réflexion politique ou romantique cette crypte d’images ramène-t-elle? De quoi parle cette rencontre saugrenue entre un détective et une suspecte d’origine chinoise?

Le film se donne immédiatement saturé de signes, d’informations, d’incohérences ; on s’imagine qu’il y a là un morcellement qui va tendre à se remplir, pour dire le trouble sensuel entre le crime (un mari assassiné) et l’amour (le détective captivé par l’identité d’une femme qui lui échappe). Le film commence avec des jeux temporels, des plans divisés par des écrans, comme si justement le cinéaste voulait à tout prix, lui, « faire écran », c’est-à-dire donner matière à réfléchir, à projeter, à fantasmer. La Madeleine de « Vertigo » déferle sur le film comme une hantise, à la recherche d’un langage nouveau, abstrait, parfaitement déconnecté, où les images produisent une infinité de sens, ou plutôt un sens in-fini, in-achevé.

Toute cette dimension cérébrale donne surtout à voir la production d’un cinéaste devenu terriblement snob et docte, obstiné à produire de la forme car il s’y est trop cantonné, mais une forme qui dément tout le fond : une forme-surface. Et la surface, c’est peut-être même le thème du film ; peaux, écrans, griffures, baume, final pris dans les débordements des sables maritimes quand le début se jouait au pied d‘une falaise… en haut et en bas, à droite et à gauche, vrai-faux, amour ou mystification, mort ou vivant, noyée sous le sable ou peut-être réapparue à la surface… Park-Chan Wook utilise tout ce qu’il peut pour donner une contenance à ce récit abscons et d’un ennui mortel, donnant à son film la sensation de déplacer tous les cadres, toutes les formes, toutes les lignes et les possibles lectures, pour ne faire que du sur-place. Comme une partie d’échecs où toutes les combinaisons y passeraient, mais en solitaire.

Son incapacité, désormais, à faire de la question du style un transport des sentiments et des émotions, est flagrante. On finit presque par rire des moyens démesurés employés pour figurer une si vide coquille amoureuse ; la caméra épousant l’oeil d’un cadavre dans un jeu de perspective sur lequel déambule une fourmi, la 5ème de Mahler assénée comme une solution à la frigidité mélodramatique du récit… le film tombe avec panache dans un grand n’importe quoi, reposant sur quelques éblouissantes idées scénographiques qui se doivent de nous tenir en respect.

Encore un film loin du cœur dont la multiplication de signes ne génère que l’énigme d’un ennui, bien profond cette fois.

Je fais une belle découverte avec Decision to leave, le nouveau film de Park Chan Wook. J'ai été totalement séduit par la photographie et la mise en scène qui sont juste magnifiques. J'ai quand même trouvé que le film avait beaucoup de longueurs et un scénario pas si incroyable, mais le mélange des genres entre histoire d'amour et enquête policière fonctionne du tonnerre et offre une dose d'originalité à ce film. Bref, Decision To Leave est un bon film ! Je recommande !

Une bonne mise en scène, par contre niveau scénario, ça part un peu dans tous les sens et personnellement, je n'ai pas compris tous les personnages, bien que tous les acteurs soient excellent dans leur rôles. J'ai trouvé que ça ressemblait par moment a un thriller basique et oui c'est bien fait mais ce n'est pas révolutionnaire.

Un film primé au Festival de Cannes 2022...Prix du jury..on se demande pourquoi..cette enquête policière entre un flic joue par Hae Il Park et la suspecte tourmentée perverse joue par la jolie Tang Wei (Chinoise d'origine) sous forme d'histoire d'amour en Corée du Sud..est soporifique au plaisir typique Festival de Cannes and de grosses lenteurs mais une belle cinématographie..avis aux amateurs..pas pour moi..j'ai eu du mal à le finir celui là..peut être le réalisateur fait d'autre films plus intéressant..que dire d'autre
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