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Votre avis sur Decision To Leave ?
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Plus cinéma d’auteur que grand public, Park Chan Wook nous livre un film esthétique au rythme lent penchant plus vers le drame psychologique qu’un polar romantique. Les circonvolutions de l’intrigue peuvent dérouter le spectateur. Elles nécessitent d’ailleurs une concentration constante particulièrement sur la fin du film (film long voire trop long). Le final est à l’image du film fort mais déroutant.
Je suis assez déçu par ce film dont j'attendais quand même mieux. Il faut déjà avouer que la réalisation est la grande réussite de ce film, avec de vrai trouvailles de mises en scènes et de narration. Les acteurs sont également tout à fait satisfaisant.
Mais le scénario est, bien qu'intéressant, trop étiré en longueur et se perd dans les dédales qu'il a provoqué. Pourquoi ne pas avoir réduit le film en dessous des 2h ? Cela aurait évité une fin qui n'en finit plus, sinon de laisser les spectateurs dans la salle (moi compris) ! Dommage car malgré un rythme lent et une intrigue sans vrai suspense ni tension, Décision to leave reste plaisant.
Mais le scénario est, bien qu'intéressant, trop étiré en longueur et se perd dans les dédales qu'il a provoqué. Pourquoi ne pas avoir réduit le film en dessous des 2h ? Cela aurait évité une fin qui n'en finit plus, sinon de laisser les spectateurs dans la salle (moi compris) ! Dommage car malgré un rythme lent et une intrigue sans vrai suspense ni tension, Décision to leave reste plaisant.
Malgré des prouesses de caméra, de mise en scène et de jeu d'acteurs, on s'ennui les 3/4 du temps. Et le temps est long.
Une intrigue qui confronte un policier très intelligent et une suspecte qui l’est tout autant, digne des Columbo de mon enfance. La mise en scène de Park Chan-Wook est très originale (prix de la mise en scène à Cannes amplement mérité) et on suit avec plaisir ce jeu de séduction à l’intérieur des enquêtes policières. Même si on se régale, c’est cependant un peu trop long à mon goût et assez loin du niveau des meilleurs films du réalisateur qui étaient, il faut le dire, tellement au-dessus de ce que je suis habitué à voir, semaine après semaine, dans mes projections au Cinéma.
Un limier attiré par sa suspecte, attirance fascination.
C'est parfois un peu compliqué de se retrouver dans tous les méandres. Mais, cela est formellement si beau que si toues les subtilités nous échappent ce n'est pas grave. Il suffira d'aller le revoir.
Superbe
C'est parfois un peu compliqué de se retrouver dans tous les méandres. Mais, cela est formellement si beau que si toues les subtilités nous échappent ce n'est pas grave. Il suffira d'aller le revoir.
Superbe
On peut difficilement passer un mauvais moment devant un film qui déborde de mise en scène et d'idées de cinéma. Decision to Leave se déploie de manière assez lente et implacable avec une maîtrise juste.
Cependant, j'avoue être resté à l'écart émotionnellement et la deuxième moitié tire un peu sur la longueur.
Cependant, j'avoue être resté à l'écart émotionnellement et la deuxième moitié tire un peu sur la longueur.
Un très bon film qui mérite son prix pour la mise en scène au dernier festival de Cannes. Malgré quelques longueurs les personnages sont attachants. La photographie est magnifique. La fin est sublime.
Virtuose
Prix de la Mise en scène à Cannes pour le coréen Park Chan-Wook ? Une surprise ? Sûrement pas après des grands films comme Old Boy ou Mademoiselle. Histoire simple… en apparence : Hae-Joon, détective chevronné, enquête sur la mort suspecte d’un homme survenue au sommet d’une montagne. Bientôt, il commence à soupçonner Sore, la femme du défunt, tout en étant déstabilisé par son attirance pour elle. 138 minutes d’un polar flamboyant dans lequel le spectateur erre sans repères, mais sous le charme d’une réalisation ahurissante de beauté et d’invention. Si on aime le cinéma… le vrai, c’est un incontournable.
Voilà un film pour adultes. Au lieu de raconter une histoire de deuil en la considérant comme un événement tragique, notre coréen a cherché à l’évoquer avec subtilité, élégance et humour. Le récit est évidemment très déroutant. Park Chan-Wook avait deux références prégnantes pour écrire ce film : comme héros, un policier poli, calme, courtois et gentil, ensuite une chanson populaire coréenne intitulée Brouillard. Greffer là-dessus un meurtre mystérieux et une suspecte envoûtante, et vous obtenez un polar psychologique subtil, sans violence, sans poursuite, sans coup de feu, sans nudité ni relations sexuelles… Ici, c’est la complexité émotionnelle qui est mise en avant. Et comme le tout est d’une beauté formelle qui atteint la perfection, porté par un montage virtuose et une interprétation pleine de finesse, on se régale, même si, on doit l’avouer, on est totalement perdu dans l’intrigue de ce faux polar qui revisite le mythe de la femme fatale digne de l’immortel Vertigo d’Hitchcock.
La chinoise Tang Wei est une actrice magnétique qui donne une remarquable réplique à Park Hae-il, grosse vedette en Corée. Citons encore Go Kyung-Pyo et Park Yong-Woo, pour compléter le haut de l’affiche. On est fasciné par cet homme pris au piège de son désir et par l’ambiguïté de l’héroïne dans ce film difficile à apprivoiser, sorte de Basic Instinct platonique qui relève du pur défi de cinéma qui refuse de choisir entre le film noir et la romance. Déroutant mais superbe.
Prix de la Mise en scène à Cannes pour le coréen Park Chan-Wook ? Une surprise ? Sûrement pas après des grands films comme Old Boy ou Mademoiselle. Histoire simple… en apparence : Hae-Joon, détective chevronné, enquête sur la mort suspecte d’un homme survenue au sommet d’une montagne. Bientôt, il commence à soupçonner Sore, la femme du défunt, tout en étant déstabilisé par son attirance pour elle. 138 minutes d’un polar flamboyant dans lequel le spectateur erre sans repères, mais sous le charme d’une réalisation ahurissante de beauté et d’invention. Si on aime le cinéma… le vrai, c’est un incontournable.
Voilà un film pour adultes. Au lieu de raconter une histoire de deuil en la considérant comme un événement tragique, notre coréen a cherché à l’évoquer avec subtilité, élégance et humour. Le récit est évidemment très déroutant. Park Chan-Wook avait deux références prégnantes pour écrire ce film : comme héros, un policier poli, calme, courtois et gentil, ensuite une chanson populaire coréenne intitulée Brouillard. Greffer là-dessus un meurtre mystérieux et une suspecte envoûtante, et vous obtenez un polar psychologique subtil, sans violence, sans poursuite, sans coup de feu, sans nudité ni relations sexuelles… Ici, c’est la complexité émotionnelle qui est mise en avant. Et comme le tout est d’une beauté formelle qui atteint la perfection, porté par un montage virtuose et une interprétation pleine de finesse, on se régale, même si, on doit l’avouer, on est totalement perdu dans l’intrigue de ce faux polar qui revisite le mythe de la femme fatale digne de l’immortel Vertigo d’Hitchcock.
La chinoise Tang Wei est une actrice magnétique qui donne une remarquable réplique à Park Hae-il, grosse vedette en Corée. Citons encore Go Kyung-Pyo et Park Yong-Woo, pour compléter le haut de l’affiche. On est fasciné par cet homme pris au piège de son désir et par l’ambiguïté de l’héroïne dans ce film difficile à apprivoiser, sorte de Basic Instinct platonique qui relève du pur défi de cinéma qui refuse de choisir entre le film noir et la romance. Déroutant mais superbe.
Un film sublime et haletant, qui donne envie de s'intéresser à d'autres cultures cinématographiques, d'apprendre et d'aimer.
Old boy m'avait vraiment déçu. j'avais trouvé le style du cinéaste assez tape à l'oeil, vulgaire et chichiteux. Decision to leave, bien que bien plus réussi, n'évite pas certains écueils. Ainsi, le brio de la mise en scène ne parvient pas à faire corps et à oublier un scénario alambiqué qui n'est que redite et redondance. Assez répétitive, l'histoire ne nous intéresse que modérément car, de plus elle est vaguement et maladroitement inspirée des thématiques hitchcockiennes. Reste alors le brio de la mise en scène surtout lors de formidables scènes de poursuites, à pied ou en voiture. Le cadre et le jeu des acteurs sont alors superbes. La conclusion reste un petit chef d'oeuvre de maîtrise et d'émotion. Un bémol également dans la mise en scène quand le personnage du flic se projette dans une scène passée ou géographiquement différente. Nous ressentons l'impression que le cinéaste se regarde tourner en usant de mécanismes narratifs et de mise en scènes répétitives et plus malines qu'habités. Dommage mais les qualités visuelles du film sont manifestes.
Je veux d'abord souligner les points forts du film : excellents acteurs, qualité de la photo, subtilité de la relation qui se construit entre l'inspecteur et la suspecte, très beau final...
Mais malgré tout cela j'ai eu des difficultés à accrocher vraiment au scénario (qui nous perd parfois dans ses dédales), j'ai constaté des longueurs, une saturation concernant les scènes avec téléphone portable...Et au bout d'une heure j'ai ressenti par moments de l'ennui, ça devenait trop long...
Mais malgré tout cela j'ai eu des difficultés à accrocher vraiment au scénario (qui nous perd parfois dans ses dédales), j'ai constaté des longueurs, une saturation concernant les scènes avec téléphone portable...Et au bout d'une heure j'ai ressenti par moments de l'ennui, ça devenait trop long...
inutile de chercher à référencer d'autres œuvres cinematographiques. L'esthétique du film est génial, montage, images cela est tellement présent que ce pourrait être agaçant... mais non la forme magnifie et est un sujet en elle même. Le fond est également de haut niveau, poésie, place laissée à de belles incomprehensions/interpretations. Merci pour le plaisir, le rêve et les blancs à remplir !
Les coréens sont bons.
Très tôt, depuis ‘le dernier train pour Busan’, je me suis demandé le nombre de pépites n’ayant jamais traversé la frontière, mais voilà, depuis Squid Game est sorti, et moult films et séries ont suivi sur les services de streaming, avec VF ou non: notre pays a compris ce que le cinéma coréen a à offrir, et quelque chose a clairement été déverrouillé pour les années à suivre.
En l’occurrence ce film, sorti dans les salles françaises en VOST uniquement, et les retours parlent d’eux-mêmes: 3,9 presse et spectateur: car tout simplement grandiose.
L’histoire est intéressante, bien ficelée, riche (format de 2h18), la mise en scène impeccable, avec à la fois un thème policier, du drame, et de la romance, les péripéties s’enchaînent, les rebondissements s’enchaînent, codes méconnus, le spectateur est (comme à l’habitude de la sauce coréenne), sans arrêt pris de cours, piégé par cette construction en dehors de notre habitude, berné.
Aucun ennui.
Chaudement recommandé.
La signification des trois lettres latines, présentes sur le sac à dos et tatoué sur la fille?
Très tôt, depuis ‘le dernier train pour Busan’, je me suis demandé le nombre de pépites n’ayant jamais traversé la frontière, mais voilà, depuis Squid Game est sorti, et moult films et séries ont suivi sur les services de streaming, avec VF ou non: notre pays a compris ce que le cinéma coréen a à offrir, et quelque chose a clairement été déverrouillé pour les années à suivre.
En l’occurrence ce film, sorti dans les salles françaises en VOST uniquement, et les retours parlent d’eux-mêmes: 3,9 presse et spectateur: car tout simplement grandiose.
L’histoire est intéressante, bien ficelée, riche (format de 2h18), la mise en scène impeccable, avec à la fois un thème policier, du drame, et de la romance, les péripéties s’enchaînent, les rebondissements s’enchaînent, codes méconnus, le spectateur est (comme à l’habitude de la sauce coréenne), sans arrêt pris de cours, piégé par cette construction en dehors de notre habitude, berné.
Aucun ennui.
Chaudement recommandé.
La signification des trois lettres latines, présentes sur le sac à dos et tatoué sur la fille?
Chef-d'œuvre absolu à découvrir en salle ! Une mise en scène grandiose, des acteurs sublimes, bref du grand Park chan wook
Les qualités du film : une inventivité indéniable dans la réalisation, faisant se télescoper différents espaces-temps, sublimant certaines scènes (notamment la dernière) ; un regard bien aiguisé sur la société coréenne (normativité lisse et ennuyeuse, dictature du sage et du sain…) ; un je-ne-sais-quoi de charmant dans les petits riens de la relation platonique entre les deux personnages principaux. Pour le reste : beaucoup de déjà-vu dans cet énième polar logé entre Vertigo et Basic Instinct, qui tourne autour d’un flic fatigué, insomniaque, et d’une femme fatale. La sauce a beau être coréenne, avec un humour qui rappelle le cinéma de Bong Joon-ho (et ses portraits de policiers en Pied-Nickelés dépassés), le fond ne présente guère de surprise. Et plus dommageable : le scénario, artificiellement tarabiscoté, répétitif, est péniblement long. Ce pot-pourri d’énigme, d’amour, de drôlerie et de drame, à force de lorgner dans différentes directions, ne trouve jamais de voie vraiment convaincante.
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