AlloCiné
Mon compte
Note moyenne
3,8
4251 notes
En savoir plus sur les notes spectateurs d'AlloCiné
Votre avis sur Madres paralelas ?
5
21 critiques
4
96 critiques
3
84 critiques
2
45 critiques
1
8 critiques
0
4 critiques
Trier par :
Filtrer par :
Toutes les notes
Sentiment d'inachevé, d'inabouti, je suis restée sur ma faim. La première heure du film est excellente, on sent une certaine tension, les personnages sont intéressants. Quelque chose m'a sûrement échappé au niveau du rapport entre des deux intrigues, je n'ai pas saisi le sens de tout ça.
Un film complètement dans la lignée de ce que fait Almadóvar. La photographie est magnifique et le jeu d'acteur saisissant bien que l'histoire reste banale.
Guillaume
Pedro Almodóvar marque de son empreinte le monde du Septième Art, par son approche d'une sensibilité à nulle autre pareil.
"Madres paralelas" s'inscrit en tous points dans sa filmographie, où s'entrechoquent des thèmes d'une profonde gravité.
Reste ce sentiment d'innaccessibilité, d'un cinéma teinté de nombrilisme... C'est parfois dérangeant.
"Madres paralelas" s'inscrit en tous points dans sa filmographie, où s'entrechoquent des thèmes d'une profonde gravité.
Reste ce sentiment d'innaccessibilité, d'un cinéma teinté de nombrilisme... C'est parfois dérangeant.
Mélo ennuyeux qui mélange une histoire d'erreur de maternité et de RDV avec l'Histoire macabre de l'Esdpagne..
Il y a tant de scènes banales, de dialogues futiles, de flash-backs inutiles!
Beaucoup de dialogues sont sans musique, et quand la musique est là elle est inintéressante...
L'amant principal est anthropologue judiciaire et procèdera donc à une excavation de fosse commune villageoise.
Et pourquoi cette dernière image de terrible mauvais goût?
Il y a tant de scènes banales, de dialogues futiles, de flash-backs inutiles!
Beaucoup de dialogues sont sans musique, et quand la musique est là elle est inintéressante...
L'amant principal est anthropologue judiciaire et procèdera donc à une excavation de fosse commune villageoise.
Et pourquoi cette dernière image de terrible mauvais goût?
On retrouve dans "Madres paralelas" tout ce qu'on aime chez Almodovar lorsqu'il s'attaque à ce genre si difficile et délicat, le mélodrame.
Récit parfaitement construit, amenant les scènes dans un ordre non chronologique mais toujours bien amenée, ses longs et beaux dialogues, ses beaux personnages féminins et ce choix assumé des couleurs vives.
Coté termes abordés, on retrouve là aussi des thèmes récurrents chez le cinéaste espagnol : le deuil, la famille, la mémoire, l'hérédité, le poids du passé et de l'histoire.
Surfant donc sur un terrain connu, Almodovar fait une nouvelle fois mouche et livre l'un de ses films les plus émouvants.
Et puis, son ultime atout, Penelope Cruz qu'il retrouve à nouveau pour lui offrir peut-être son plus beau rôle : cette femme qui aime, qui lutte, qui doute, qui souffre, l'actrice, qu'on a rarement vu aussi belle, apporte à son personnage l'impact émotionnel nécessaire. Sa coupe Volpi à Venise et sa nomination aux Oscars sont amplement justifiés.
Récit parfaitement construit, amenant les scènes dans un ordre non chronologique mais toujours bien amenée, ses longs et beaux dialogues, ses beaux personnages féminins et ce choix assumé des couleurs vives.
Coté termes abordés, on retrouve là aussi des thèmes récurrents chez le cinéaste espagnol : le deuil, la famille, la mémoire, l'hérédité, le poids du passé et de l'histoire.
Surfant donc sur un terrain connu, Almodovar fait une nouvelle fois mouche et livre l'un de ses films les plus émouvants.
Et puis, son ultime atout, Penelope Cruz qu'il retrouve à nouveau pour lui offrir peut-être son plus beau rôle : cette femme qui aime, qui lutte, qui doute, qui souffre, l'actrice, qu'on a rarement vu aussi belle, apporte à son personnage l'impact émotionnel nécessaire. Sa coupe Volpi à Venise et sa nomination aux Oscars sont amplement justifiés.
Dernière œuvre en date de Pedro Almodovar, Madres Paralelas conte l'histoire de deux femmes qui donnent naissance à leur premier enfant en même temps. Il va s'ensuivre des péripéties familiales que je ne dévoilerai pas ici, mais qui restent dans la lignée de ce que le talentueux réalisateur espagnol propose, avec une qualité équivalente, de la recherche visuelle sur les décors, les lumières, les couleurs, et des interprètes parfaites. Agréable, le film tarde un peu à exploiter son potentiel dramatique, mais quand il le fait, les planètes s'alignent et le final, puissant, est un modèle du genre.
😊 👍 Pedro Almodovar est un fameux conteur d'histoires et sans doute le meilleur peintre de portraits de femmes au cinéma.
Son dernier film, Madres Paralelas, ne fait pas exception et mérite un 💖 .
On a le grand plaisir d'y retrouver une Penelope Cruz toujours aussi rayonnante et même une jeune actrice de 25 ans tout aussi photogénique et capable de lui donner la réplique : Milena Smit.
D'entrée de jeu, Almodovar ouvre un sacré sujet : l'ouverture des fosses communes où furent enfouis, au temps de la dictature franquiste, les victimes des phalangistes.
Ce sont les petits-enfants qui réclament aujourd'hui une sépulture décente et non anonyme pour leurs grands-parents, alors que les autorités font la sourde oreille en attendant que les dernières grands-mères survivantes aient disparu.
L'Espagne n'a toujours pas réglé tous ses comptes avec la guerre civile.
Almodovar dissimule son propos derrière un presque vaudeville filmé comme une pièce de théâtre : deux mères vont accoucher en même temps. L'une est déjà d'âge mûr, l'autre est une toute jeune fille, les deux bébés naîtront sans père.
Un film sur la filiation, que ce soit pour les mères d'aujourd'hui ou pour les fosses communes d'hier.
On ne peut guère en dire plus sans trop en dévoiler mais le cinéaste manipule le spectateur de main de maître.
On peut citer une interview d'Almodovar :
« Pendant les quarante ans de la dictature, les vaincus, c’est-à-dire les Républicains et leurs familles, ont gardé un silence total sur la guerre civile, un silence absolu, traumatique et, je pense, pathologique. Chez nous, mon père, qui avait fait la guerre, n’en a jamais dit un seul mot. Il n’y avait donc pas cette sensation d’avoir vécu une grande tragédie. Curieusement, ce sont les arrière-petits-enfants qui réclament l’exhumation. Ils n’ont pourtant pas connu cette période et n’ont pas ces fantômes du franquisme.
L’Espagne est un peu une exception. L’Italie, l’Argentine, le Chili ont tous connu des dictatures, des fosses communes, mais ces pays ont tous résolu cette situation bien avant nous. En Espagne, ça prend beaucoup de temps et c’est triste. L’Espagne n’a pas une bonne relation avec son passé. »
Son dernier film, Madres Paralelas, ne fait pas exception et mérite un 💖 .
On a le grand plaisir d'y retrouver une Penelope Cruz toujours aussi rayonnante et même une jeune actrice de 25 ans tout aussi photogénique et capable de lui donner la réplique : Milena Smit.
D'entrée de jeu, Almodovar ouvre un sacré sujet : l'ouverture des fosses communes où furent enfouis, au temps de la dictature franquiste, les victimes des phalangistes.
Ce sont les petits-enfants qui réclament aujourd'hui une sépulture décente et non anonyme pour leurs grands-parents, alors que les autorités font la sourde oreille en attendant que les dernières grands-mères survivantes aient disparu.
L'Espagne n'a toujours pas réglé tous ses comptes avec la guerre civile.
Almodovar dissimule son propos derrière un presque vaudeville filmé comme une pièce de théâtre : deux mères vont accoucher en même temps. L'une est déjà d'âge mûr, l'autre est une toute jeune fille, les deux bébés naîtront sans père.
Un film sur la filiation, que ce soit pour les mères d'aujourd'hui ou pour les fosses communes d'hier.
On ne peut guère en dire plus sans trop en dévoiler mais le cinéaste manipule le spectateur de main de maître.
On peut citer une interview d'Almodovar :
« Pendant les quarante ans de la dictature, les vaincus, c’est-à-dire les Républicains et leurs familles, ont gardé un silence total sur la guerre civile, un silence absolu, traumatique et, je pense, pathologique. Chez nous, mon père, qui avait fait la guerre, n’en a jamais dit un seul mot. Il n’y avait donc pas cette sensation d’avoir vécu une grande tragédie. Curieusement, ce sont les arrière-petits-enfants qui réclament l’exhumation. Ils n’ont pourtant pas connu cette période et n’ont pas ces fantômes du franquisme.
L’Espagne est un peu une exception. L’Italie, l’Argentine, le Chili ont tous connu des dictatures, des fosses communes, mais ces pays ont tous résolu cette situation bien avant nous. En Espagne, ça prend beaucoup de temps et c’est triste. L’Espagne n’a pas une bonne relation avec son passé. »
Je trouve que c'est du gâchis. Autant les comédiens ont du potentiel, mais les émotions sont vite exacerbées, on ne ressent pas la profondeur du film et ses enjeux. Ca manque de caractère et d'audace, c'est rapidement fade et sans intérêt. Pedro Almodovar a souvent beaucoup d'idées pour mettre en scène des situations cocasses qui fait de son cinéma quelque chose d'unique. Mais cette fois-ci, c'est trop facilement amené, prévisible et je n'ai pas pris de plaisir le visionner. C'est dommage.
Excellent, très bien joué et très bien réalisé.
Peut être moins surprenant que d'autres films d'Almodovar d'où le 4.5 au lieu de 5/5.
Histoire intéressante avec une fin quelque peu surprenante (mais néanmoins plausible) qui ne gâche rien !
Peut être moins surprenant que d'autres films d'Almodovar d'où le 4.5 au lieu de 5/5.
Histoire intéressante avec une fin quelque peu surprenante (mais néanmoins plausible) qui ne gâche rien !
Comme l’indique le titre, c’est l’histoire de 2 femmes, Janis (Penélope CRUZ, 47 ans et 7e collaboration avec le réalisateur depuis « En chair et en os » (1997) où son personnage accouchait dans un bus], photographe, enceinte d’Arturo, anthropologue judiciaire et Ana (Milena SMIT, 25 ans), mineure, aux parents séparés, et qui partagent la même chambre d’hôpital lors de l’accouchement d’une fille pour chacune, respectivement Cecilia (prénom de la grand-mère de Janis dont le mari a été tué pendant la guerre civile) et Anita. Habitant le même quartier de Madrid, elles se retrouvent quelques mois plus tard. L’histoire permet au réalisateur, toujours au sommet de son art, avec un sens du mélodrame et de la couleur, de brasser, avec talent et émotion, les thèmes de la filiation et du deuil, tout en y incluant une part d’Histoire, celle tragique de la guerre civile espagnole qui refait surface (exhumation des victimes du franquisme de fosses communes pour leur donner une sépulture digne).
Grand fan d'Almodovar, je pense que Madres Paralelas est un bon film, mais globalement une contre-perf.
L'histoire de ces mères, en parallèle de l'excavation des hommes assassinés par les franquistes, aurait pu être géniale, mais le montage ne montre pas bien le lien entre les deux. De plus, beaucoup d'éléments du scénario ne sont pas crédibles, ou mal écrits.
Almodovar nous a habitué a bcp plus de finesse, plus de subtilités dans le scénario, les dialogues, le montage... déçu
L'histoire de ces mères, en parallèle de l'excavation des hommes assassinés par les franquistes, aurait pu être géniale, mais le montage ne montre pas bien le lien entre les deux. De plus, beaucoup d'éléments du scénario ne sont pas crédibles, ou mal écrits.
Almodovar nous a habitué a bcp plus de finesse, plus de subtilités dans le scénario, les dialogues, le montage... déçu
Kurosawa
Avec "Douleur et gloire", Pedro Almodóvar avait livré son grand film autobiographique et récapitulait un certain nombre d'obsessions formelles et thématiques. Comme arrivé au bout d'un chemin, le cinéaste devait prendre une autre direction et les deux options choisies dans "Madres Paralelas" sont surprenantes : la maternité et le franquisme. Almodóvar se frotte pour la première fois à la politique et au passé tortueux de son pays, il ne place pas cet aspect au premier plan, mais en fait plutôt un fil conducteur vers lequel le film aboutit. L'habilité scénaristique consiste ici à lier la filiation au souvenir des aînés morts lors de la guerre civile, la douleur des bébés échangés et de la légitimité de l'éducation doit s'accepter en même temps que le devoir de mémoire s'impose. Un mouvement d'écriture audacieux, remarquablement pris en charge par une mise en scène elle-même articulée autour de deux partis pris : un univers baroque et coloré que l'on retrouve plutôt dans l'intimité de Janis, et un autre plus sobre et sec quand il s'agit de filmer le processus autour des fouilles des fosses communes. Le pari était risqué, mais c'est bien en liant la complicité féminine, la maternité et le franquisme qu'une émotion finit par surgir dans les dernières minutes. Si elle apparaît, ce n'est pas parce qu'on l'aurait compris une connexion concrète entre ces thématiques, mais parce que la découverte morbide arrive après une expérience intime traumatisante que Janis aura su dépasser.
Comme d'habitude, cueillie par cette histoire Almodovaresque. Du cinéma comme je l'aime, gros comme ça et cependant toujours maîtrisé.
Un film qui manque d'audace pour une oeuvre de Pédro Almodovar. Le film est moderne, il traite les enjeux de la maternité sous plusieurs points de vue, mais ça manque de densité. Habituellement avec Almodovar, la surprise est toujours présente, ici on attend l'inattendu qui ne vient pas. Cependant, on retrouve bien son style, soit un film coloré avec des plans sublimes. Les enjeux du genre sont évidemment abordés sinon ça ne serait pas du Almodovar.
Encore un merveilleux film d'almodovar sur les femmes, la maternité et une Pénélope Cruz sublime. Un vrai plaisir d'aller au cinéma pour passer un si bon moment comme une parenthèse, en plus en VO toujours un régal !
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse