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Votre avis sur Madres paralelas ?
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Penélope Cruz et Milena Smit jouent très bien ces deux mères célibataires, dont le destin est scellé depuis leur rencontre à la maternité. En appendice de leur petite histoire, Pedro Almodovar en profite pour titiller la Grande à travers la découverte de charniers issus de la guerre civile. Le sujet est extrêmement fort et pourrait faire l’objet d’un film à part entière. « Madres Paralelas » n’en demeure pas moins un très joli portrait de femmes, intimiste et poignant, et parfaitement mis en scène.
j'ai trouvé ce film bien peut-être un peu prévisible l'image était très belle l'image de Madrid ville espagnole avec ses couleurs et son charme est très bien rendu je trouve que le sujet du charnier et tmbe un peu comme un cheveu sur la soupe et je trouve le film du coup avec des longueurs surtout à la fin on a envie quil se termine
weihnachtsmann
Je n'ai pas trop accroché à ce nouvel opus.
Déjà je trouve le double sujet peu intéressant.
On évoque la guerre civile mais ça n'a aucun rapport avec l'histoire de ces femmes.
Et ensuite cette histoire d'enfant ne suscite pas grande émotion. En tout cas pas du tout de celle que l'on a pu ressentir avec les grands Almodovar poignants et tragiques des grandes années.
C'est moyen sans plus.
Déjà je trouve le double sujet peu intéressant.
On évoque la guerre civile mais ça n'a aucun rapport avec l'histoire de ces femmes.
Et ensuite cette histoire d'enfant ne suscite pas grande émotion. En tout cas pas du tout de celle que l'on a pu ressentir avec les grands Almodovar poignants et tragiques des grandes années.
C'est moyen sans plus.
A voir si on aime les salades de fruits. Une bonne telenovelas à regarder le dimanche après-midi en compagnie de sa grand-mère. Les cadavres exhumés font pas flipper pour un sou. Franco peut dormir peinard.
Le visionnage du film est très agréable : le rythme est rapide, l'image colorée et la langue espagnole délicieusement chantante.
Même si n'ai pas vu les autres films d'Almodovar, je crois que sont abordés dans ce film des thèmes qui lui sont chers : l'identité, la filiation, la transmission.
Je me suis posé la question du lien entre les deux histoires qui se déroulent de façon parallèle : la maternité et l'échange des enfants à la naissance d'une part et la volonté de déterrer ses morts, dans le sens littéral du terme, et de leur rendre un dernier hommage d'autre part.
Je n'ai pas trouvé de réponse et c'est finalement un des nombreux bienfaits du cinéma : les films qui nous habitent longtemps après le mot fin et qui nous apporteront peut être jamais les réponses aux questions qu'il nous a posé.
Mon Instagram :@benevaaucine
Même si n'ai pas vu les autres films d'Almodovar, je crois que sont abordés dans ce film des thèmes qui lui sont chers : l'identité, la filiation, la transmission.
Je me suis posé la question du lien entre les deux histoires qui se déroulent de façon parallèle : la maternité et l'échange des enfants à la naissance d'une part et la volonté de déterrer ses morts, dans le sens littéral du terme, et de leur rendre un dernier hommage d'autre part.
Je n'ai pas trouvé de réponse et c'est finalement un des nombreux bienfaits du cinéma : les films qui nous habitent longtemps après le mot fin et qui nous apporteront peut être jamais les réponses aux questions qu'il nous a posé.
Mon Instagram :@benevaaucine
Fêtons le cinéma
Madres Paralelas surprend de prime abord par sa mise en scène : loin de la rigueur de ses précédentes œuvres, le cinéaste espagnol semble ici puiser à la source de la telenovela avec ses gros plans sur le visage des acteurs, des mouvements de caméra simples inscrits dans un cadre quotidien (la cuisine, la chambre à coucher, le salon) porteur de conflits internes aux personnages et extériorisés. Les actrices, sous le prétexte d’incarner le temps qui passe – et, en cela, nous sommes reconnaissants à Pedro Almodóvar de penser ses ellipses en termes esthétiques, sans recourir aux indications textuelles qui encombrent tant de productions récentes –, accomplissent un défilé de mode, la variation des coupes de cheveux et des tenues colorées rappelant les films mettant en vedette Audrey Hepburn. De plus, les décors en studio se révèlent sans fards, reconnaissables par une lumière et un son particuliers. La Voz humana, court métrage qui se tient dans un appartement reconstitué en studio, est passée par là. Tout porte à croire que le cinéaste ne cherche plus l’illusion de réel, qu’au contraire il exhibe les artifices nécessaires à sa représentation pour faire naître une émotion qui, elle, est authentique. La cuisine de Janis, parfaitement organisée et rangée, paraît empruntée à un magasin de meubles ; même l’hôpital n’échappe pas à cette esthétisation galopante.
Pourtant, dans ce cadre normé où rien ne dépasse surviennent des drames qui dérangent : la consultation des analyses médicales est répétée frénétiquement et rompt l’harmonie trouvée entre les deux amies (et amantes), l’exhumation d’une fosse commune revient tel un traumatisme collectif qu’il faut guérir, les tumultes amoureux qui définissent la relation de Janis et d’Arturo, la complexité des liens qui unissent une fille avec sa mère absente etc. Comme toujours dans le cinéma d’Almodóvar, la femme remplit une double fonction : elle est la personne sur laquelle s’abattent les tempêtes ; elle est celle qui, contre vents et marées, maintient l’équilibre familial voire sociétal. L’entrelacs du projet archéologique et de la maternité exacerbe la similitude de la cause défendue, à savoir la nécessité de vivre avec ceux qui ne sont plus, d’entretenir une mémoire individuelle et familiale en donnant voix et reconnaissance aux disparus. Nul hasard si Janis est photographe : elle qui immortalise des chaussures ou des modèles est amenée à explorer puis à sauvegarder la vérité de la naissance.
Une œuvre intelligente et subtile, à défaut d’émouvoir véritablement, qu’interprètent deux remarquables comédiennes : Penélope Cruz et Milena Smit.
Pourtant, dans ce cadre normé où rien ne dépasse surviennent des drames qui dérangent : la consultation des analyses médicales est répétée frénétiquement et rompt l’harmonie trouvée entre les deux amies (et amantes), l’exhumation d’une fosse commune revient tel un traumatisme collectif qu’il faut guérir, les tumultes amoureux qui définissent la relation de Janis et d’Arturo, la complexité des liens qui unissent une fille avec sa mère absente etc. Comme toujours dans le cinéma d’Almodóvar, la femme remplit une double fonction : elle est la personne sur laquelle s’abattent les tempêtes ; elle est celle qui, contre vents et marées, maintient l’équilibre familial voire sociétal. L’entrelacs du projet archéologique et de la maternité exacerbe la similitude de la cause défendue, à savoir la nécessité de vivre avec ceux qui ne sont plus, d’entretenir une mémoire individuelle et familiale en donnant voix et reconnaissance aux disparus. Nul hasard si Janis est photographe : elle qui immortalise des chaussures ou des modèles est amenée à explorer puis à sauvegarder la vérité de la naissance.
Une œuvre intelligente et subtile, à défaut d’émouvoir véritablement, qu’interprètent deux remarquables comédiennes : Penélope Cruz et Milena Smit.
Très bin film d'actrices. Tout est très beau, on conserve la flamboyance des cadres et couleurs chez Almodovar.
Mais bémol sur le scénario, un peu moins écrit que dans les grandes réussites romanesques du réalisateur. La guerre civile ezt un peu plaquée, comme elle l'était dans l'Échine du Diable de Del Toro.
Quelques impacts sur l'histoire principale, notamment dans la différence d'appréhension historique et politique, sans doute rédhibitoire au final entre les deux femmes, au-delà de leur écart d'âge.
Film plaisant, aux beaux portraits de femmes et mères, mais qui n'emporte pas.
Mais bémol sur le scénario, un peu moins écrit que dans les grandes réussites romanesques du réalisateur. La guerre civile ezt un peu plaquée, comme elle l'était dans l'Échine du Diable de Del Toro.
Quelques impacts sur l'histoire principale, notamment dans la différence d'appréhension historique et politique, sans doute rédhibitoire au final entre les deux femmes, au-delà de leur écart d'âge.
Film plaisant, aux beaux portraits de femmes et mères, mais qui n'emporte pas.
L'intrigue est cousue de fil blanc. Tout est prévisible à l'avance. Et il est étrange que deux histoires s'emmêlent: celle entre les deux femmes et une autre plus politique. Elles n'ont aucun rapport entre elles ! Il aurait fallu en faire deux films séparés. Le personnage de Pénélope Cruz semble plus qu'indifférent à Ana. Elles ont plus ou moins une relation amoureuse mais le comportement de Janis à son égard n'a pas beaucoup de sens. C'était le premier film d'Almodovar que je regardais, et je suis plutôt déçue. Les décors sont impeccables, mais à part ça j'ai plus l'impression d'avoir regardé un mauvais téléfilm.
Almodóvar ne m'a, jusqu'à présent, jamais déçue. Et ce n'est pas avec Madres Paralelas qu'il va commencer... Une chronique de vie quasiment à huis clos qui ne manquera pas de vous casser en mille morceaux !
Janis (Penelope Cruz) et Ana (Milena Smit) se rencontrent à la maternité. Elles sympathisent, toutes deux mères célibataires, mais ne gérant pas l’événement de la même façon (Janis est confiante, heureuse d’accueillir son enfant, Ana est plus inquiète). Quelques mois après leur retour à la maison, un événement va venir perturber leurs vies et les remettre sur le chemin l’une de l’autre.
On retrouve l’esthétique soignée de Pedro Almodovar. Par contre, j’ai été un peu déçue du scénario que j’ai trouvé sans surprise, contrairement à d’habitude. Chaque petit rebondissement est attendu, ce n’est pas ennuyeux mais pas original du tout. On n’est pas emporté ou ému par la destinée des personnages.
On retrouve l’esthétique soignée de Pedro Almodovar. Par contre, j’ai été un peu déçue du scénario que j’ai trouvé sans surprise, contrairement à d’habitude. Chaque petit rebondissement est attendu, ce n’est pas ennuyeux mais pas original du tout. On n’est pas emporté ou ému par la destinée des personnages.
Alors oui comme toujours chez ce cinéaste la tragédie est ultra présente. Les comédiennes excellentes évidemment mais le film s achève trop tôt par rapport à la seconde intrigue c est à dire la famille du personnage jouée par Penelope Cruz. On a besoin de savoir comment elle va vivre maintenant avec ce final ? . Rare de sortir d un film d Almodovar avec un sentiment d inachevé.
Alain D.
Madres Paralelas, un très joli film écrit et mis en scène par Pedro Almodóvar. Il nous offre une superbe photographie et une délicate BO signée Alberto Iglesias. Son scénario dramatique se montre d'une extrême sensibilité. Avec des scènes comme la naissance des bébés, le réalisateur Espagnol nous propose maintes séquences d'une grande densité.
A l'affiche, outre l'indispensable présence de Rossy de Palma, la distribution nous offre une émouvante et lumineuse Penélope Cruz. Elle réalise, encore une fois, une très grande prestation d'actrice.
A l'affiche, outre l'indispensable présence de Rossy de Palma, la distribution nous offre une émouvante et lumineuse Penélope Cruz. Elle réalise, encore une fois, une très grande prestation d'actrice.
Entre quête du passé et instinct maternel, un drame d'une grande puissance romanesque, illuminé par la rayonnante Penélope Cruz. 3,75
En 2021, comme à son habitude, Pedro Almodóvar livre un long-métrage dont la mise en scène est extrêmement sophistiquée. Un peu trop certainement, car elle prédomine sur les émotions que le scénario entend dégager. En effet, en entremêlant deux intrigues (la maternité de deux femmes célibataires et le travail de mémoire fait aux victimes de la guerre civile espagnole des années 1930), le réalisateur ne parvient pas à rendre son sujet passionnant. On saute du coq à l’âne, sans véritable fil conducteur, si ce n’est la présence de Penélope Cruz. Bref, un film parfaitement maitrisé sur la forme mais insuffisamment riche sur le fond.
Comme à son habitude, Pedro Almodovar nous offre une bouleversante histoire de vie et de chemins croisés, le tout dans l'Espagne qu'on l'aime tant voir retranscrire. Le destin de ses deux femmes paraît à première vue plutôt prévisible, mais le réalisateur sait nous surprendre. Le tout est porté par une Pénélope Cruz impeccable.
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