AlloCiné
Mon compte
Note moyenne
3,6
8 titres de presse
-
L'Humanité
-
Les Inrockuptibles
-
Libération
-
Positif
-
Télérama
-
L'Obs
-
Les Fiches du Cinéma
-
Le Monde
Chaque magazine ou journal ayant son propre système de notation, toutes les notes attribuées sont remises au barême de AlloCiné, de 1 à 5 étoiles. Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus.
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse
L'Humanité
Avec ce film, Thorn s’émancipe du documentaire pur jus et s’aventure en terre poétique. Et c’est bouleversant.
Les Inrockuptibles
Thorn ne fait pas dans la nostalgie : il filme ses amis aujourd’hui, ceux qu’on voyait dans ses films, mais aussi leurs descendants et leurs activités engagées à leur manière, parce que l’engagement peut changer de forme et s'exprimer par le spectacle, la danse (...) [U]n très joli film, poétique et politique, mélancolique.
Libération
[...] l’Âcre Parfum des immortelles n’évite volontairement aucun écueil discursif ni formel. On a pourtant envie de l’aimer, de lui répondre [...] ou d’engager avec lui la conversation [...].
Positif
[Jean-Pierre Thorn] évoque Joëlle, son bel amour de jeunesse. [...] Le film devient déchirant, et Joëlle, immortelle.
Télérama
Allant et venant entre les images d’archives et aujourd’hui, entre le politique et le poétique, le collectif et l’intime, le cinéaste retrouve, en même temps que la trace d’une histoire d’amour tragiquement finie, celle de camarades militants perdus de vue. Avec cette double quête, Jean-Pierre Thorn ravive le désir de changer la vie.
L'Obs
Ce n’est pas un documentaire sur des rêves souvent brisés. C’est du cinéma poétique, chargé d’espoir, qui, comme ces fleurs des dunes, les immortelles, refuse de mourir.
Les Fiches du Cinéma
Retour, tout à la fois, sur une vie de cinéma et de militantisme, et sur le souvenir d’une femme aimée et disparue à l’âge de 25 ans : Jean-Pierre Thorn opère la jonction entre les luttes et les temporalités dans ce documentaire modeste et émouvant.
Le Monde
La plus belle part du film réside dans ce mouvement de balancier qui rapporte sans cesse les espoirs du passé aux béances du présent, même si la tentation explicite de la poésie a parfois tendance à figer l’ensemble sous le sceau d’un certain romantisme.