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Hirokazu Kore-Eda nous a habitué à de nous livrer de magnifiques drames familiaux que l'on ne peut être que déçu face à son premier film international. Un scénario beaucoup trop simpliste, du coup des scènes trop courtes peu attachantes où les actrices ni peuvent déployer leur immense charisme. Le cinéaste vénère trop Deneuve pour la déstabiliser totalement et c'est dommage, c'est dans ces moments (on l'a encore vu récemment chez Bercot ou Téchiné) qu'elle est le plus impressionnante. Les affrontements avec sa fille incarnée par Binoche ne s'élèvent vraiment jamais (on est très loin d'un "sonate d'automne" par exemple. Même Ethan Hawke ne peut que cabotiner pour tenter d'exister pour défendre un personnage peu intéressant.
Grosse déception.
Grosse déception.
Dans cette première incursion en dehors de la société nippone qu'il décrit avec beaucoup de finesse et une vraie lucidité, on retrouve beaucoup de ce qui fait l'intérêt du cinéma de Kore-Eda Hirokazu : tout d'abord, une direction d'acteurs d'une extrême sensibilité (Deneuve dans un rôle magnifique et Binoche sont sidérantes de naturel), une mise en scène faisant la part belle aux gros plans émouvants ou aux lents travellings soyeux, une manière bien à lui, lumineuse et panthéiste, de montrer le passage du temps au travers de la nature et puis, bien sûr, ses thèmes de prédilection (la filiation, la famille de sang ou celle que l'on se construit pour mieux exister). Mais, bizarrement, cette fois ci, quelque chose ne fonctionne pas : la société française ne se plie pas au regard de ce fin analyste du Japon contemporain ? Le portrait sans concessions d'une star sur le déclin, drôle et piquant au début tant on s'amuse de voir Deneuve jouer avec son statut de star, mais qui finit par lasser à force de se caricaturer ? Le tournage dans le tournage qui délie la parole jusqu'à la logorrhée mais qui rend aussi le discours redondant et lourd ? Sûrement un peu de tout ça. En tout cas, c'est surtout un sentiment d'ennui qui perdure après la vision du film et la triste impression qu'une fois de plus, un cinéaste perd de son intérêt à s'éloigner de sa patrie d'attache quand il en est passé maître dans l'art de sa description.
Un film tout en délicatesse sur les rapports humains, principalement entre le jeu d'acteur et la réalité, comment la comédie (ou le drame) brouille la réalité, tout autant que la mémoire quand le temps passe sur les hommes.
Même si en l’occurrence il s'agit d'une mère et de sa fille.
Evidemment si on aime les films d'action avec bourrins vous ne trouverez pas votre compte, pour ma part je sors de ce film avec un je ne sais quoi de grâce qui me fait du bien, notamment un plan marqué sur un arbre qui perd ses feuilles.
Catherine Deneuve joue le rôle d'une actrice vieillissante dans un film où l’actrice principale est hors du temps et voit sa fille grandir. Que ce soit tiré par les cheveux ou pas n'est pas le sujet, c'est la trame des sentiments qui comptent, et la distance entre la scène jouée dans le film, et les scènes du film donnent une très belle idée de cette supercherie que peut être le jeu, la mémoire, les mensonges ou le refus de sentir...
Même si en l’occurrence il s'agit d'une mère et de sa fille.
Evidemment si on aime les films d'action avec bourrins vous ne trouverez pas votre compte, pour ma part je sors de ce film avec un je ne sais quoi de grâce qui me fait du bien, notamment un plan marqué sur un arbre qui perd ses feuilles.
Catherine Deneuve joue le rôle d'une actrice vieillissante dans un film où l’actrice principale est hors du temps et voit sa fille grandir. Que ce soit tiré par les cheveux ou pas n'est pas le sujet, c'est la trame des sentiments qui comptent, et la distance entre la scène jouée dans le film, et les scènes du film donnent une très belle idée de cette supercherie que peut être le jeu, la mémoire, les mensonges ou le refus de sentir...
les coulisses d'un tournage, la carapace d'une star de cinéma mais mère peu attentive qui se délie. un récit qui ne va pas assez loin et garde trop de zones d'ombre. malheureusement l'aura de C. Deneuve ne suffit pas à rendre ce scénario vivant et passionnant.
bon on va dire que c 'est un film pur faire un film strictement aucun interet
ça ne mène nul part il y 'a ni début et encore moins de fin
j ai bien aimé ses derniers films mais là la "Catherine" je ne sais pas ce qu'elle est venue faire là dedans
ça ne mène nul part il y 'a ni début et encore moins de fin
j ai bien aimé ses derniers films mais là la "Catherine" je ne sais pas ce qu'elle est venue faire là dedans
Vraiment pas à la hauteur des attentes que l'on pouvait avoir avec ce casting et ce réalisateur.
Déçu sur le fond mais aussi sur la forme. C'est un cinéma qui se regarde le nombril - peut-être Kore-eda a-t-il voulu montrer cela ? - mais on s'ennuie ferme, les dialogues sont sans intérêt tout comme cette relation mère/fille avec un duo d'actrices qui fonctionne assez mal.
Déçu sur le fond mais aussi sur la forme. C'est un cinéma qui se regarde le nombril - peut-être Kore-eda a-t-il voulu montrer cela ? - mais on s'ennuie ferme, les dialogues sont sans intérêt tout comme cette relation mère/fille avec un duo d'actrices qui fonctionne assez mal.
Ce film est d'un ennui à mourir et Catherine Deneuve 77 ans qui ne veut pas vieillir dans la vie comme à la scène m'est insupportable par contre à une constante remarquable joue toujours aussi faux.
Un film où l'on passe un bon moment mais que l'on oublie vite... Le scénario est bon quoique peu original. Les acteurs sont, eux excellents. En effet, Catherine Deneuve joue très bien le rôle d'une mère privilégiant sa profession et son prestige à sa famille et notamment, à sa fille. Quant à Juliette Binoche, elle interprète également à merveille le rôle de la fille dépassée par le comportement de sa mère. Mais malgré sa rancœur, elle reste compatissante avec celle-ci.
spoiler:
Cependant, les rapports distants que l'on peut percevoir au cours du film restent un mirage puisque la mère aime sa fille de manière très discrète.
Une belle leçon de choses!
Une belle leçon de choses!
C’est un joli film porté par Catherine Deneuve et Juliette Binoche. Deneuve est touchante dans ce film sur la réflexion de l’âge, de notre rapport aux souvenirs, au passé.
ça aurait pu être génial mais ça tourne et retourne sans vraiment nous nourrir, dommage. On espérait plus du scénario et du jeu d'actrices.
Il était intéressant de savoir comment le japonissime Hirokazu Kore-Eda allait se sortir de sa confrontation avec le cinéma européen et ses monstres sacrés comme l'Impératrice Catherine I de France.....
Eh bien, il me semble que le film est assez caractéristique d'un cinéma français intimiste de qualité, et qu'il aurait pu être tourné par un Benoit Jacquot ou un Olivier Assayas.... Contrairement aux actrices japonaises moins marquées, on dirait, plus interchangeables si cela n'avait un petit côté dépréciatif, la Deneuve et la Binoche imposent trop fortement leur personnalité pour que cela n'impacte pas le discours de Kore-Eda.
Il n'en reste pas moins une très fine description des difficiles rapports mère/ fille.
Fabienne est une star de cinéma vieillissante, une femme forte, dure, égoïste, imbue d'elle-même, toujours prête à dire une méchanceté sur les autres, (Deneuve semble affectionner ce type de rôle...) et qui n'a jamais hésité à coucher pour un rôle, et qui n'hésite pas plus à en parler. Dur dur pour les mytooettes..... Mais Catherine Deneuve nous a montré par le passé son indifférence à un certain féminisme hystérique. Fabienne publie son autobiographie, énorme tirage.... et c'est pour la féliciter et aussi le lire, enfin, ce texte qu'elle aurait aimé connaitre avant sa parution que sa fille Lumir (Juliette Binoche) vient des Etats Unis. Elle est scénariste, elle aime son mari américain, acteur de séries télévisées de deuxième ordre et alcoolique plus ou moins repenti (Ethan Hawke), et a une charmante petite fille. Et naturellement, le récit idyllique et hautement enjolivé de sa mère la met très, très en colère......
Entre la mère et la fille il y a aussi une morte, une femme, actrice célèbre elle aussi, la meilleure amie de Fabienne, mais aussi sa rivale, qui s'occupait beaucoup de Lumir et qui s'est suicidée -en tous cas, noyée- lorsque Fabienne lui a pris son mec..... Et tout autour, il y a d'excellents seconds rôles, tous épatants, le père de Lumir, vaguement artiste (Roger van Hool); le nouveau mari, confiné à la cuisine, la seule chose qu'il aime faire et fait bien (Christian Crahay), l'agent omniprésent et souffre douleur (Alain Libolt)
Et il y a ce rôle qu'elle tourne dans un film de science fiction, celui d'une femme vieillissante dont la fille ne vieillit pas...... subtil retour au couple infernal mère-fille.
Chez Lumir il y a tellement de rancoeur. Toutes ces occasions où sa mère aurait dû être là, alors qu'elle ne pensait qu'à sa carrière..... Alors, elle le dit, avec beaucoup de violence et de méchanceté, et Fabienne lui répond avec aplomb, et calme parfait.
Et petit à petit, une vérité se fait jour -c'est que chacune a sa vérité. La vérité c'est qu'à sa façon, Fabienne a beaucoup aimé sa fille. Que son indifférence était en partie une carapace pour se protéger des duretés d'un métier. Et que les souvenirs de Lumir, à cause de cette rancoeur, sont peut être terriblement faux, terriblement déformés....
C'est un beau film, tendre et finalement optimiste sur les familles -le seul sujet qui intéresse Koré-Eda en fin de compte.
Eh bien, il me semble que le film est assez caractéristique d'un cinéma français intimiste de qualité, et qu'il aurait pu être tourné par un Benoit Jacquot ou un Olivier Assayas.... Contrairement aux actrices japonaises moins marquées, on dirait, plus interchangeables si cela n'avait un petit côté dépréciatif, la Deneuve et la Binoche imposent trop fortement leur personnalité pour que cela n'impacte pas le discours de Kore-Eda.
Il n'en reste pas moins une très fine description des difficiles rapports mère/ fille.
Fabienne est une star de cinéma vieillissante, une femme forte, dure, égoïste, imbue d'elle-même, toujours prête à dire une méchanceté sur les autres, (Deneuve semble affectionner ce type de rôle...) et qui n'a jamais hésité à coucher pour un rôle, et qui n'hésite pas plus à en parler. Dur dur pour les mytooettes..... Mais Catherine Deneuve nous a montré par le passé son indifférence à un certain féminisme hystérique. Fabienne publie son autobiographie, énorme tirage.... et c'est pour la féliciter et aussi le lire, enfin, ce texte qu'elle aurait aimé connaitre avant sa parution que sa fille Lumir (Juliette Binoche) vient des Etats Unis. Elle est scénariste, elle aime son mari américain, acteur de séries télévisées de deuxième ordre et alcoolique plus ou moins repenti (Ethan Hawke), et a une charmante petite fille. Et naturellement, le récit idyllique et hautement enjolivé de sa mère la met très, très en colère......
Entre la mère et la fille il y a aussi une morte, une femme, actrice célèbre elle aussi, la meilleure amie de Fabienne, mais aussi sa rivale, qui s'occupait beaucoup de Lumir et qui s'est suicidée -en tous cas, noyée- lorsque Fabienne lui a pris son mec..... Et tout autour, il y a d'excellents seconds rôles, tous épatants, le père de Lumir, vaguement artiste (Roger van Hool); le nouveau mari, confiné à la cuisine, la seule chose qu'il aime faire et fait bien (Christian Crahay), l'agent omniprésent et souffre douleur (Alain Libolt)
Et il y a ce rôle qu'elle tourne dans un film de science fiction, celui d'une femme vieillissante dont la fille ne vieillit pas...... subtil retour au couple infernal mère-fille.
Chez Lumir il y a tellement de rancoeur. Toutes ces occasions où sa mère aurait dû être là, alors qu'elle ne pensait qu'à sa carrière..... Alors, elle le dit, avec beaucoup de violence et de méchanceté, et Fabienne lui répond avec aplomb, et calme parfait.
Et petit à petit, une vérité se fait jour -c'est que chacune a sa vérité. La vérité c'est qu'à sa façon, Fabienne a beaucoup aimé sa fille. Que son indifférence était en partie une carapace pour se protéger des duretés d'un métier. Et que les souvenirs de Lumir, à cause de cette rancoeur, sont peut être terriblement faux, terriblement déformés....
C'est un beau film, tendre et finalement optimiste sur les familles -le seul sujet qui intéresse Koré-Eda en fin de compte.
Personnellement je me suis vraiment ennuyé devant ce film plutôt mollasson et pas spécialement incarné.
Un bon film "à la française", si l'on peut dire, et parfaitement réalisé. Le scénario vaut surtout pour mettre en valeur les deux actrices principales, qui sont effectivement à la hauteur de leur talent. Beaucoup de personnages secondaires également bien interprétés. De belles photos et, cerise sur le gâteau, des petits gags visuels ou des ambiances originales absolument délicieuses. On aime.
Premières images et beaucoup d’autres pesantes, atmosphère étouffante. Des cadrages très serrés stérilisant Les personnages comme le décor ...un décor qui pourtant aurait pu être chaleureux filmé autrement!
Impression de malaise quasi permanente ...des lenteurs stériles....cependant beau jeu des acteurs , de Catherine de Juliette et de la petite fille ....scènes a l’intérieur de voiture illuminées par le visage radieux de Deneuve.
Déception Tout de même ! Dommage de traiter ce sujet de cette manière plate , sans merveilleux, sans suspense ... le tout tirant vers le morbide ....
Cela ressemble à un film de débutant ... et j’ai perdu mon temps... un trou noir... vraiment noir de 2h.... merci Monsieur Robert Smithson!
Impression de malaise quasi permanente ...des lenteurs stériles....cependant beau jeu des acteurs , de Catherine de Juliette et de la petite fille ....scènes a l’intérieur de voiture illuminées par le visage radieux de Deneuve.
Déception Tout de même ! Dommage de traiter ce sujet de cette manière plate , sans merveilleux, sans suspense ... le tout tirant vers le morbide ....
Cela ressemble à un film de débutant ... et j’ai perdu mon temps... un trou noir... vraiment noir de 2h.... merci Monsieur Robert Smithson!
tixou0
Mon 3e film de ce Japonais. Si j'avais finalement beaucoup aimé "Still walking" (dans la catégorie "film qui se mérite"), j'avais peu apprécié son "Tel Père, tel Fils". Voilà son 1er film européen, et même français (mais international, puisque Ethan Hawke y joue - en anglais - le rôle du mari de "Lumir", la fille de l'héroïne, alias Juliette Binoche). Pour "Fabienne" (Catherine Deneuve - un poil moins amidonnée que d'habitude), 73 ans, c'est l'heure des bilans : professionnel (elle est en plein tournage d'un film auteuriste de SF - sans élan), familial (maris, l'actuel et l'ancien, père de sa fille unique, fille justement, dont elle n'a jamais été proche, gendre, acteur de séries de seconde zone qu'elle méprise, petite-fille....) et amical (le cas de Luc, son factotum... alias Alain Libolt). L'actrice façon diva vient de voir ses "Mémoires" (largement toilettés) publiés sous le titre "La Vérité" - faisant un peu le lien avec l'ensemble des thématiques indiquées plus haut, une ténébreuse histoire de rivalité avec une consoeur disparue depuis longtemps, "Sarah", faisant office de "fil rouge" (sans grande opportunité cependant, dans la conduite de l'histoire). C'est très languissant.... et on n'arrive jamais (moi, en tout cas) à s'intéresser aux affres de cette actrice qui s'éteint, dans l'automne parisien.
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