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Note moyenne
3,3
30 titres de presse
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L'Ecran Fantastique
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VSD
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CinemaTeaser
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Culturopoing.com
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Ecran Large
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Femme Actuelle
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La Croix
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Le Dauphiné Libéré
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Le Journal du Dimanche
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Les Fiches du Cinéma
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Positif
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Studio Ciné Live
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Voici
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aVoir-aLire.com
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La Septième Obsession
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Le Figaro
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Le Monde
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Les Inrockuptibles
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Mad Movies
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Première
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Transfuge
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Télé Loisirs
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Télérama
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Cahiers du Cinéma
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Critikat.com
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L'Express
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L'Humanité
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L'Obs
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Libération
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Sud Ouest
Chaque magazine ou journal ayant son propre système de notation, toutes les notes attribuées sont remises au barême de AlloCiné, de 1 à 5 étoiles. Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus.
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse
L'Ecran Fantastique
(...) une expérience émotionnelle et sensitive, abordant avec finesse les questions de refoulement, d'interdits et d'éducation, qui touche plus au coeur qu'à l'intellect.
VSD
C’est avec une puissance d’expression visuelle sidérante, une dramaturgie digne d’un conte mythologique et une attention à l’humain jamais prise en défaut que son film envoûte, bouleverse et terrifie dans un même élan.
CinemaTeaser
Du fantastique qui a du corps du coeur et de l’ambition et que ne renierait sans doute pas Stephen King.
Culturopoing.com
Sombre et éthéré, "Thelma" renvoie aux grandes créations fantastiques qui employaient la métaphore surnaturelle pour définir l'état de femme face à son corps, à ses désirs, son animalité, ce bouillonnement intérieur qui ne demande qu'à exploser et à s'assouvir dans une société qui enserre et emprisonne.
Ecran Large
Malgré quelques divagations scénaristiques, "Thelma" est un sublime conte initiatique fantastique, thématiquement très riche, empreint d’un onirisme envoûtant et d’une grâce ensorcelante.
Femme Actuelle
Entre drame familial et thriller fantastique, un film troublant et captivant, magnifiquement réalisé.
La Croix
Si on peut regretter une symbolique parfois un peu appuyée et un dénouement hâtif, le film n’en est pas moins très réussi et devrait remettre à Joachim Trier, réalisateur encore trop méconnu en France, de conquérir un plus large public.
Le Dauphiné Libéré
Un film qui croise l’épouvante du film de genre et le refoulement du puritanisme, par un cinéaste héritier tout à la fois de Dreyer et de Hollywood.
Le Journal du Dimanche
De bout en bout, Trier surprend avec ce long-métrage envoûtant et habilement construit. (...) Bouleversant.
Les Fiches du Cinéma
Joachim Trier s’essaie au cinéma de genre, sans négliger la peinture humaine qui fait la force de son cinéma.
Positif
Plusieurs types d'images coexistent dans le film (...). C'est pourtant l'image cinématographique qui rend le mieux compte de la puissance explosive d'un désir trop longtemps contenu et de la propagation de ses ondes.
Studio Ciné Live
Un thriller psychologique de toute beauté.
Voici
Un film d'horreur sensuel et glacial.
aVoir-aLire.com
Mêlant fantastique suggestif et étude de mœurs implacable, cette œuvre maîtrisée confirme le savoir-faire de Joachim Trier.
La Septième Obsession
Un thriller haletant où le fantastique, savamment distillé par éclipses brutales, semble être la manifestation paranormale d’un retour du refoulé.
Le Figaro
Joachim Trier avait séduit avec Oslo, 31 août, il est moins convaincant dans ce thriller surnaturel au maniérisme froid.
Le Monde
Dès lors qu’il est tenu par le carcan du thème, Trier ne peut qu’inventer des visions étonnantes et spectaculaires, dont on peut dire qu’elles sont assez convaincantes, même si elles ne désignent pas le film comme autre chose que l’exercice de style d’un élève doué.
Les Inrockuptibles
Le réalisateur [...] insuffle dans ce premier film non-naturaliste ses obsessions : une déchirante solitude intérieure, une obsession pour la mort et pour les fantômes du passé.
Mad Movies
Le genre de spectacle pas forcément désagréable à regarder, mais dont l'audace s'avère somme toute assez relative, surtout que le maniérisme de la mise en scène de cette histoire d'amour féministe donne l'impression tenace de se trouver face à un tableau aussi soigné qu'hermétique.
Première
Thelma possède pourtant un je ne sais quoi de sophistication vénéneuse, une forme d’ambiguïté retorse qui le rendent très fréquentable.
Transfuge
On retient une photographie élégante, la mise en scène intimiste de Trier et surtout la performance envoûtante et fascinante de Eili Harboe.
Télé Loisirs
Une héroïne fascinante que l'on suit durant deux heures d'un spectacle haletant. Dommage, en revanche, que le réalisateur ne sache pas choisir entre drame psychologique et science-fiction.
Télérama
Le désir refoulé, le climat tout à la fois ouaté et inquiétant, l’apparition d’un superpouvoir potentiellement dangereux de l’héroïne : tout cela est captivant. (...) C’est dans la deuxième partie (...) que les choses se gâtent. Le film déçoit en dévidant les fils d’une intrigue traumatique tirée par les cheveux, sur fond de puritanisme un peu caricatural.
Cahiers du Cinéma
Peu aurait importé la lourdeur de l’écriture du scénario (traumatisme d’enfance téléphoné, parents ultra-catholiques inquiétants) si le film avait su trouver des idées de mise en scène à même de faire vibrer le désir de la jeune fille sur une corde un peu singulière.
Critikat.com
Chez Joachim Trier (...), cette particularité de l’héroïne est réduite à une fonction d’élément perturbateur qui vient vaguement relancer l’intrigue : pire, elle ne sert généralement qu’à manifester les troubles intérieurs du personnage - ce qui, par la même occasion, ramène son anomalie à une métaphore des plus psychologisantes.
L'Express
Le film possède de grandes qualités formelles (hitchcockiennes), mais refuse d'emprunter la voie du thriller qu'il dessine sous nos yeux excités. Puis déçus.
L'Humanité
Une belle proposition, mais un peu trop BCBG.
L'Obs
La beauté préraphaélite de la jeune Eili Harboe, l'élégance hypnotique de la réalisation et une scène hitchcockienne d'éveil sensuel à l'opéra font illusion un temps. Celui que met ce film, ersatz empesé de "Carrie", à assumer sa nature fantastique.
Libération
Ce film d’abord intrigant et inquiétant se perd dans l’abstraction psychologisante (...).
Sud Ouest
Joachim Trier est un cinéaste soucieux des formes et pas un de ses plans oublie d’être beau. Pour autant, la grâce de la mise en scène ne suffit pas à rendre captivant ce récit sur la foi, l’accomplissement de soi et le pouvoir des hommes. Trop alambiqué.