Inferno d'August Strindberg
Anecdotes, potins, actus, voire secrets inavouables autour de "Inferno d'August Strindberg" et de son tournage !

La folie entre les pages

Inferno est une libre adaptation du roman du même nom signé par August Strindberg. Pour être plus exact, l'oeuvre originelle est un journal intime dans lequel l'auteur suédois raconte la période la plus noire de sa vie, située en 1897. Sortant bouleversé d'un divorce, dans une situation financière plus que précaire, il est atteint d'hallucinations qui lui paraissent guider sa destinée. Résidant à l'hôtel Orfila à Paris, il voit apparaître ses cauchemars lucides alors qu'il manipule des produits chimiques hautement toxiques (dans le but de changer le souffre en or) et qu'il abuse de l'absinthe.

Le silence comme signe d'une folie terminale

Afin de mieux illustrer la perte de contrôle de Strindberg sur le monde qui l'entoure, Paul-Anthony Mille a choisi de le transformer en personnage muet. Pour un auteur qui maitrise comme personne les subtilités de la langue, l'impossibilité de s'exprimer donne alors une idée de l'ampleur de sa perdition.

Profiter du cinéma, mais gratuitement

A partir du 13 janvier 2016, Inferno d'August Strindberg sera exploité gratuitement au sein du Studio Galande à Paris. Une situation unique assumée par son réalisateur, Paul-Anthony Mille, également producteur de son oeuvre. Cette initiative est conjointe à l'envie de faire venir les gens dans les salles de cinéma pour leur profiter de "films différents et singuliers", explique-t-il.

Aller au-delà des pages

Le journal intime d'origine, écrit sous la plume angoissée d'August Strindberg, se compose d'anecdotes quotidiennes et non de situations prédéfinies. Afin de palier à ce manque de substance narrative, Paul-Anthony Mille et son père Pierre Mille, ici scénariste, ont choisi 10 scènes précises du livre, qu'ils ont enrichi avec des emprunts à d'autres oeuvres de Strindberg, comme Mademoiselle Julie. Des correspondances de l'auteur suédois, réunies au sein de recueils, ont aussi servi de base à l'écriture de nombreuses scènes. Côté cinéma, les références furent multiples, allant d'Antonioni à Kusturica, en passant par le Barry Lyndon de Stanley Kubrick.

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