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Votre avis sur Taxi Téhéran ?
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Film ou manifeste politique ? Jafar Panahi ne se considère pas comme un réalisateur politique, mais comme un cinéaste voulant témoigner des maux de la société. C’est en tout cas un pied de nez à la censure des ayatollahs !! Jafar Panahi n’a plus le droit de tourner et de sortir d’Iran depuis 2010. Il transforme son (vrai-faux ?) taxi en studio ambulant. Se succèdent sur la banquette arrière des personnages qui témoignent de la vie quotidienne…et c’est tellement bien fait que j’ai cru qu’ils s’agissaient pour la plupart de rencontres fortuites…or il parait que ce sont des familiers du réalisateur sauf le dealer de DVD piratés qui joue son propre rôle…mais dont le business a fait de lui un cinéphile qui reconnait Panahi dans le chauffeur. Mention spéciale à la petite nièce à la langue acérée qui elle aussi filme dans le cadre de ses études, nantie des préceptes de ses enseignants sur le caractère diffusable d’une œuvre…s’en suit une liste de doxas islamiques, et notamment montrer la réalité sans en montrer la noirceur, prétexte à débat entre l’oncle et la nièce mais qui va bien au-delà de l’espace fermé du taxi…parmi les passagers de ce taxi, la dame aux fleurs, Nasrim Sotoudeh, avocate militante sous le coup d’un interdiction depuis 2011…Panahi réalise ici un petit film réjouissant plein d’autodérision et ultime pied de nez aux ayatollahs, il a réussi à sortir son film hors d’Iran et a obtenu l’Ours d’Or à Berlin…
Bien sûr il y a censure , bien il y a interdiction de réaliser mais on s'ennuie ferme dans ce taxi , on y prend presque le mal des transports ! on apprend pas grand'chode que l'on ne sache déjà !
Évidemment comparé à un casting "la guerre des étoiles" ou "Fast and furious" ..on est aux antipodes ::::!!!! Jafar Panahi a tout fait lui même, caméra au tableau de bord ....personnage principal s'il en est ....il n'y en a qu'un.... C'est incroyable ce qu'il a réalisé - sans jeu de mot !!! Le film ou documentaire ou ...reportage est certes par moments .....soporifique (voix monocorde) alors que celle de sa nièce est nasillarde et énervante... Dans le contexte de son interdiction de tourner dans son pays... c'est plus qu'une superproduction à lui seul !!!! J'ai été étonné par la tranquillité régnante dans la ville, par le nombre de 405 ( véhicule le plus présent - si vous avez des vues sur ce véhicule, c'est là bas qu'il faut aller !!! ) et la circulation ayant des points communs avec l'Italie, le klaxon en moins ... !! **
vraiment ennuyeux ! Toutes ces éloges que j'ai entendu sur ce film pour au final voir ça. J'ai perdu 1h20 de mon temps.
On peut avoir de l'empathie pour le réalisateur, sans apprécier ce film. Film contraint, difficile à réaliser sans doute, mais film ennuyeux à mourir, sans charme ni émotion, sans humour ni génie, sans découverte, sans… rien. Affligeant. Je ne me rappelle pas avoir passé 80 minutes pires que ça au cinéma.
quelle déception. j'avais espéré un bon film jubilatoire (comme les critiques le donnaient) sur la censure.... je me suis retrouvée devant un bon
navet sans intérêt. ce n'est pas avec ce style de dialogue qu'ils feront avancer le schmilblick
navet sans intérêt. ce n'est pas avec ce style de dialogue qu'ils feront avancer le schmilblick
Un bijou d'humour, d'inventivité, d'authenticité derrière lequel se cache une ode aux libertés de créer, de s'exprimer et de partager
Christoblog
On connait bien la situation de Jafar Panahi. Censuré dans son propre pays, il tourne des films comme il peut, sans équipe technique, et les transmet en Occident comme des lettres volées.
Pour celui-ci, Panahi développe une idée limpide : mettre ses petites caméras DV dans un taxi et prendre les passagers qui se présentent.
Il donne à son aventure un faux air de documentaire, mais il est évident que tout est parfaitement scénarisé : il s'agit bien d'une fiction, qui simule un documentaire.
Il semble que la contrainte galvanise Panahi. Toute la première partie du film est un chef d'oeuvre d'invention entre rire et larmes, dans lequel chaque réplique semble calculée pour susciter une émotion différente : émotion, étonnement, rire étouffé, stupéfaction, intérêt. A ce titre la scène du blessé est un morceau d'anthologie qui figurera dans les meilleurs moments de cinéma de l'année.
On pourrait croire que Panahi est limité par son installation. C'est tout le contraire qui se passe. Il donne une formidable leçon de scénario par son script millimétrique (beaucoup d'évènements semblent inutiles et ne prennent sens que dans la suite de l'histoire), par son montage admirable (à l'image des deux longs plans qui ouvrent et ferment le film) et ses choix de placements de caméra (et même de choix d'appareils : téléphone, appareil photo de la petite fille).
Même si la fin du film est un peu moins percutant que le début, Taxi Téhéran laisse derrière lui une trace indéfinissable et puissante, dans laquelle se mêle le plaisir d'avoir rencontré simultanément un être dont on voudrait être l'ami, et une cohorte de personnages ébouriffants qui nous ont plongé dans la réalité iranienne contemporaine.
Pour celui-ci, Panahi développe une idée limpide : mettre ses petites caméras DV dans un taxi et prendre les passagers qui se présentent.
Il donne à son aventure un faux air de documentaire, mais il est évident que tout est parfaitement scénarisé : il s'agit bien d'une fiction, qui simule un documentaire.
Il semble que la contrainte galvanise Panahi. Toute la première partie du film est un chef d'oeuvre d'invention entre rire et larmes, dans lequel chaque réplique semble calculée pour susciter une émotion différente : émotion, étonnement, rire étouffé, stupéfaction, intérêt. A ce titre la scène du blessé est un morceau d'anthologie qui figurera dans les meilleurs moments de cinéma de l'année.
On pourrait croire que Panahi est limité par son installation. C'est tout le contraire qui se passe. Il donne une formidable leçon de scénario par son script millimétrique (beaucoup d'évènements semblent inutiles et ne prennent sens que dans la suite de l'histoire), par son montage admirable (à l'image des deux longs plans qui ouvrent et ferment le film) et ses choix de placements de caméra (et même de choix d'appareils : téléphone, appareil photo de la petite fille).
Même si la fin du film est un peu moins percutant que le début, Taxi Téhéran laisse derrière lui une trace indéfinissable et puissante, dans laquelle se mêle le plaisir d'avoir rencontré simultanément un être dont on voudrait être l'ami, et une cohorte de personnages ébouriffants qui nous ont plongé dans la réalité iranienne contemporaine.
On se demande vraiment comment ce petit film a bénéficié de critiques aussi élogieuses, les raisons politiques ont certainement jouées un grand rôle dans l'esprit des critiques patentés. Le film n'est qu'une succession de petits sketchs sans intérêt qu'on croirait tourné en caméra cachée. Le Téhéran que l'on entraperçoit est a peine peuplé, pas un seul magasin dans les bas d'immeubles, sans avoir été à Téhéran j'ai peine à croire qu'une ville du proche orient soit aussi peu animée et vide de magasins. Très très décevant.
Je suis allée voir Taxi Téhéran parce qu'il se joue au Balzac et que l'affiche est jolie. En plus, au Balzac, le samedi soir ils donnent un intermède musical et hier soir c'était vraiment très réussi. Et bien ce film, c'est un véritable petit bijou. Avec une économie de moyens sans nom, le réalisateur nous propose une série de saynètes très drôles et de portraits tous plus truculents les uns que les autres. Il y a du burlesque, de l'absurde, du politique, des jeunes, des vieux, des hommes, des femmes, des petits, des minces, des gros, c'est un portrait très tendre de la société iranienne. C'est tellement bien joué qu'on se demande si les personnages sont réels ou si ce sont des acteurs mais vu l'enchaînement des scènes qui est assez rapide, j'ai fini par me dire que ce devait être des acteurs. J'ai lu après le contexte politique du film. Tout ce que ça m'a inspiré, je dois dire dans ma grande candeur, c'est que si les libertés en Iran sont cadenassées, c'est aussi un pays qui donne aux enfants de 10-12 ans comme devoir de classe de tourner des court-métrages, même si les contraintes de tournage sont extrêmes. Ca, c'est tout de même une sacrée ambition pédagogique. Et puis ce petit film prouve, une fois de plus, que ce n'est pas la débauche de moyens et d'argent qui fait l'artiste. Thumbs up !!!
Je n'ai pas compris où est le génie dans ce film, encensé par la critique.
Il n'y a ni propos, ni émotion, ni mise en scène vraiment travaillée.
D'accord pour faire un film comme un documentaire, mais alors il faut du contenu. Là, il n'y en a pas ou très peu. On n'apprend rien de particulier sur la société iranienne (à moins d'être ignare au point de ne pas savoir où est l'Iran) ni sur la vie dans le pays.
Très déçu, donc.
Il n'y a ni propos, ni émotion, ni mise en scène vraiment travaillée.
D'accord pour faire un film comme un documentaire, mais alors il faut du contenu. Là, il n'y en a pas ou très peu. On n'apprend rien de particulier sur la société iranienne (à moins d'être ignare au point de ne pas savoir où est l'Iran) ni sur la vie dans le pays.
Très déçu, donc.
Jonathan M
Syndrome viral d'un film qui guète le bon sens. On n'est qu'enjoué par les faits. Et c'est justement çà la force de Jafar Panahi. Pas de démonstration narrative social. Sans antennes politiques non plus. Ce huit clos, imbibé de générosité, a voulu faire très grand dans trop petit. Pour tout ce que cela insuffle, oui bien sur que c'est à voir. La forme, à l'économie regrettable seulement parce que Téhéran nous semble trop vite perçu, aurait pu être plus démonstrative. Je ne remet pas en cause ici le format, mais ce taxi ne réserve plus de surprises au bout de 20 minutes. S'en suit une succession d'actions cocasses alléchantes, mais sans goût particulier. On comprend bien que le cinéaste symbolise l'enfermement de ce décor comme le cloisonnement de son pays. Mais à trop envoyer des signaux tout de suite, je me lasse de ce regard insipide.
Un film drôle et touchant, teinté d'ironie ! Un portait intelligent, parfois acide, de la société iranienne selon Jafar Panahi. A voir absolument!!!
J'ai trouvé ce film passionnant, sur le même thème que "Ten", d'Abbas Kiarostami (2002).
Pendant une grande partie du film je me suis posé la question de la spontanéité des passagers (du vrai ou du faux ?).
Et puis, au fur et à mesure que le film se déroulait, il devenait évident qu'il s'agissait d'acteurs, tant il me semblait aberrant que l'on diffuse de telles scènes pouvant mettre en danger des quidams ne se rendant pas compte qu'ils étaient filmés.
Car c'est bien d'une fiction (même si l'avocate joue son propre rôle) et je salue le courage des interprètes non-professionnels, tous risquent gros.
En même temps, je me pose la question de la responsabilité de Jafar Panahi dans l'utilisation de sa jeune nièce, qui avec "naïveté", pose de vraies questions sur la censure
Pendant une grande partie du film je me suis posé la question de la spontanéité des passagers (du vrai ou du faux ?).
Et puis, au fur et à mesure que le film se déroulait, il devenait évident qu'il s'agissait d'acteurs, tant il me semblait aberrant que l'on diffuse de telles scènes pouvant mettre en danger des quidams ne se rendant pas compte qu'ils étaient filmés.
Car c'est bien d'une fiction (même si l'avocate joue son propre rôle) et je salue le courage des interprètes non-professionnels, tous risquent gros.
En même temps, je me pose la question de la responsabilité de Jafar Panahi dans l'utilisation de sa jeune nièce, qui avec "naïveté", pose de vraies questions sur la censure
A VOIR VITE. Les faits sont suffisants, quand il y a du courage à les dire. On éprouve une sympathie grandissante pour l'homme, et pour ses amis.
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