AlloCiné
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Votre avis sur Victoria ?
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benoitG80
"Victoria" ou l'éloge du fameux Plan Séquence !
Car que va-t-on voir ? Une réalisation talentueuse et réussie ou un travail technique de spécialiste ?
Si ce que chacun semble mettre en avant dans sa critique, relève toujours de ce fameux procédé cinématographique, c'est à mon sens un problème puisque celui-ci devrait se faire oublier, ou juste à la rigueur être évoqué...
On ne parle pas d'une peinture en mettant en évidence sa technique, car celle-ci s'efface à juste titre devant l'émotion, la beauté, le ressenti qui nous touchent avant tout...
Même si personnellement, je reconnais ne pas avoir été insensible à ce défi dont le pari a été finalement tenu, j'ai eu l'impression que le réalisateur a mis toute son énergie à aller jusqu'au bout du bout, quitte à empiler des incohérences scénaristiques pour pousser au plus loin cette expérience !
Si bien que rien ne nous est épargné durant ce tournage en temps réel, les situations se succédant donc chronologiquement sous forme de tableaux plutôt inégaux, avec des baisses de rythme ou de tension très nets, passant de l'ennui quelquefois à des instants très intenses par ailleurs.
Côté scénario, Victoria étudiante espagnole et pianiste émérite, arrivée à Berlin avec un petit boulot à la clé, peut bien sûr se sentir très attirée par cette bande de Berlinois peu recommandables, mais franchement, la situation dans laquelle elle s'enferre et elle s'enferme, ne tient pas debout ou tout au moins pas pour aller si loin dans ces extrémités tellement insensées...
Et pourtant, on se doute bien dès le début que justement tout l'enjeu au delà de la technique, reposera sur cette jeune femme jusqu'à deviner sans difficultés l'issue qui se programme inévitablement sous nos yeux.
Tout cela finit par décevoir quand on a compris les intentions de Sebastian Schipper, alors que la forme assure sans problème et que le fond avait tout pour séduire, si l'histoire avait seulement pris un tournant moins farfelu, mais plus réfléchi et en adéquation avec les caractéristiques de ce personnage central.
Ni bon, ni mauvais en soi, ce curieux film relève plus d'un prototype, d'un concept cinématographique pour utiliser encore un mot tendance, plutôt que d'un cinéma réellement abouti avec les sensations et les émotions espérées...
Les acteurs ont de plus une façon de jouer et de s'impliquer assez forte et sincère pour le signaler, en particulier Laia Costa très convaincante.
Beaucoup d'éléments qui mis ensemble avaient tout pour fonctionner et donner le meilleur du meilleur.
Sans doute, encore comme dans la peinture, fallait-il savoir poser les pinceaux juste au bon moment sans trop en faire, tout ce qui fait d'ailleurs la différence, la magie et la vraie réussite !
Se complaire dans ses idées ou même ses délires, sans doute mais encore faut-il que le spectateur lui aussi s'accroche jusqu'au bout...
Écouter un passionné parler trop longtemps de sa passion n'est pas forcément passionnant !
Car que va-t-on voir ? Une réalisation talentueuse et réussie ou un travail technique de spécialiste ?
Si ce que chacun semble mettre en avant dans sa critique, relève toujours de ce fameux procédé cinématographique, c'est à mon sens un problème puisque celui-ci devrait se faire oublier, ou juste à la rigueur être évoqué...
On ne parle pas d'une peinture en mettant en évidence sa technique, car celle-ci s'efface à juste titre devant l'émotion, la beauté, le ressenti qui nous touchent avant tout...
Même si personnellement, je reconnais ne pas avoir été insensible à ce défi dont le pari a été finalement tenu, j'ai eu l'impression que le réalisateur a mis toute son énergie à aller jusqu'au bout du bout, quitte à empiler des incohérences scénaristiques pour pousser au plus loin cette expérience !
Si bien que rien ne nous est épargné durant ce tournage en temps réel, les situations se succédant donc chronologiquement sous forme de tableaux plutôt inégaux, avec des baisses de rythme ou de tension très nets, passant de l'ennui quelquefois à des instants très intenses par ailleurs.
Côté scénario, Victoria étudiante espagnole et pianiste émérite, arrivée à Berlin avec un petit boulot à la clé, peut bien sûr se sentir très attirée par cette bande de Berlinois peu recommandables, mais franchement, la situation dans laquelle elle s'enferre et elle s'enferme, ne tient pas debout ou tout au moins pas pour aller si loin dans ces extrémités tellement insensées...
Et pourtant, on se doute bien dès le début que justement tout l'enjeu au delà de la technique, reposera sur cette jeune femme jusqu'à deviner sans difficultés l'issue qui se programme inévitablement sous nos yeux.
Tout cela finit par décevoir quand on a compris les intentions de Sebastian Schipper, alors que la forme assure sans problème et que le fond avait tout pour séduire, si l'histoire avait seulement pris un tournant moins farfelu, mais plus réfléchi et en adéquation avec les caractéristiques de ce personnage central.
Ni bon, ni mauvais en soi, ce curieux film relève plus d'un prototype, d'un concept cinématographique pour utiliser encore un mot tendance, plutôt que d'un cinéma réellement abouti avec les sensations et les émotions espérées...
Les acteurs ont de plus une façon de jouer et de s'impliquer assez forte et sincère pour le signaler, en particulier Laia Costa très convaincante.
Beaucoup d'éléments qui mis ensemble avaient tout pour fonctionner et donner le meilleur du meilleur.
Sans doute, encore comme dans la peinture, fallait-il savoir poser les pinceaux juste au bon moment sans trop en faire, tout ce qui fait d'ailleurs la différence, la magie et la vraie réussite !
Se complaire dans ses idées ou même ses délires, sans doute mais encore faut-il que le spectateur lui aussi s'accroche jusqu'au bout...
Écouter un passionné parler trop longtemps de sa passion n'est pas forcément passionnant !
Victoria, c'est avant tout un exploit en matière de prises de vues, de mise en scène et de performance d'acteurs. Le film est constitué d'un seul plan-séquence de 2 h 20 (sans trucage) qui a dû nécessiter une préparation et une organisation incroyables. Le résultat est inédit, techniquement époustouflant. Le récit se déploie dans un registre d'hyper réalisme immersif, qui cultive une bonne tension. Ce "vrai" temps réel induit une nouvelle expérience du temps au cinéma, qui vaut le détour. Face à une telle expérimentation technique, on regrette que le scénario ne soit pas meilleur et plus original. Il est d'abord trop long. Lent à démarrer, lent à se conclure, hystérique au milieu. La légèreté insouciante du début, façon errance alcoolisée entre jeunes, n'est pas bien intéressante. La suite est certes palpitante et cauchemardesque, mais hélas truffée d'invraisemblances qui empêchent régulièrement l'adhésion. Ajoutons à cela quelques dialogues un peu faibles et on reste sur sa faim. On en vient même à se demander si le concept de réalisation n'est pas en soi une fausse bonne idée dramatique. Ce temps étiré nous fait ressentir avec un brin de lassitude, vers la fin, le besoin de respirations, de ruptures et d'ellipses.
Un excellent film, prenant, palpitant, pas prévisible du tout : on n'est pas ici dans un thriller à l'américaine dont le scénario est cousu de fil blanc. On se laisse embarquer au bout d'une demi-heure ( le début est lent ), la tension monte peu à peu et on a l'impression de partager l'expérience vécue par les personnages tant cela est filmé au plus près d'eux. Une magnifique idée d'avoir fait cela en temps réel et une sacrée prouesse technique d'avoir mené cela en un seul plan !!!
Jonathan M
Le plan séquence unique devient une mode. Après le Birdman d'Inarritu, voici cette plongée urbaine pure berlinoise. On vit au gré de ce personnage féminin un peu paumé, qui se laisse entraîné dans les déboires d'un groupe de jeunes néo-délinquants. Pas vraiment futés, c'est ensemble qu'il réalise une épopée a peine croyable. Passer au-delà, le film ne retient pas l'attention car le récit semble téléphoné. On est méchant mais pas trop, on se la joue rebelle mais pas trop. Le film en ressort que faible.
Je ne comprends pas pourquoi ce film est tellement sur-noté. Le plan-séquence ? OK, c'est très bien foutu mais mis à part le plan technique, rien ne tient la route avec une histoire incohérente et des personnages invraisemblables.
Le but du plan-séquence et de la caméra à l'épaule étant de donner un côté "réel" (de par l'absence de montage) et typé reportage. Quand on utilise un tel procédé, il faut qu'il soit un minimum justifié et SURTOUT raccord avec ce que l'on veut raconter.
Ci-dessous, le scénario complètement WTF du film (j'étais accablé dans mon fauteuil de ciné) :
spoiler: 1) Une nana étrangère, SEULE, en boîte à Berlin (vous connaissez beaucoup de nanas ou même de gens qui vont en boîte seuls vous ? moi pas, ou alors c'est très très rare 2) Quatre mecs allemands (relous et bourrés) se font refuser l'entrée de cette boîte et que fait la nana ? Elle les suit (ben voyons c'est bien connu, toutes les nanas suivent des mecs bourrés qu'elles ne connaissent pas ! 3) Après 10 minutes de blabla ("mon pote Boxer a fait de la taule, tu savais pas ?"), ils piquent de l'alcool chez l'épicier du coin (et tout le monde rit, c'est trop cool "je connais le mec et je suis le proprio, je le rembourserai demain" mdr, ptdr, yolo !!! 4) Un des quatre mecs complètement bourré montre son cul, un autre veut se battre avec deux types qui passent par là ; mais la nana reste. C'est vrai, ça ressemble à une super soirée... 5) Ils vont squatter le toit d'un immeuble pour picoler et fumer des joints (parce que "ça c'est le vrai Berlin tu vois" 6) La nana commence à en avoir marre et puis elle doit faire l'ouverture du café bio (miracle, juste en bas de l'immeuble) dans lequel elle bosse pour "4 euros de l'heure" donc "vous êtes bien gentils les gars mais je dois vous laisser" 7) Un des mecs relous l'accompagne dans son café (pour essayer de la pécho) mais lui ne boit que du chocolat froid tu vois. Instant émotion : la nana joue du piano au fond du café (blabla sur le fait qu'elle en a fait toute sa vie, "que le conservatoire c'est trop dur" qu'elle n'a jamais pu être pianiste professionnelle et que malgré son super niveau de piano, elle n'a trouvé qu'un job de vendeuse sous-payée à l'étranger). 8) Les autres potes relous sont descendus du toit parce qu'il y a un des mecs qui doit faire un truc mais il peut pas en dire plus pour le moment. Le mec qui montrait son cul est trop bourré et se met à gerber dans le café. "Mais on avait dit qu'on devait être quatre, c'est la merde ! - Demande-lui si elle veut pas nous accompagner et conduire la voiture que l'on vient de VOLER ! - Attente je tente, mais je te garantie rien - Tu veux laisser ton café en bordel avec du vomi et nous conduire on sait pas trop où mes potes et moi à bord d'une voiture fraîchement volée ? - Pourquoi pas oui... - Elle est OK les gars mais j'ai ramé sévère pour la convaincre. 9) Parking en sous-sol gardé par des mecs avec des fusils à pompe "Ça craint un peu là non ? - Bof, le mec m'a protégé en prison et je lui suis redevable. - Alors ça me va. (...) - Bon les gars vous allez faire un braquage pour moi ! - Euh, t'es sûr ? - Oui, sinon je garde la nana que je traite de "pute" au passage pour bien montrer que je suis un dur et que je ne suis pas là pour enfiler des perles. D'habitude un braquage, ça se prépare mais là on a pas le temps. Vous allez me faire une répèt' et après vous y allez et elle vous servira toujours de chauffeur. Au passage le butin vaut 50 000 euros, vous prenez 40 000 et je garde 10 000 ("je suis pas con non plus" 10) Braquage réussi 11) Ils font la fête dans la même boîte que le début du film avec toutes leurs liasses de billets et À DEUX PAS du lieu du braquage !!! 12) Les flics retrouvent la bagnole volée et les mecs par la même occasion (PAN PAN ! scène de fusillade) Un type meurt sur le coup, l'autre est touché. La nana et Chocolat froid s'en sortent et trouvent refuge chez un couple avec un bébé dans un immeuble en BEUGLANT parce que le périmètre est bouclé par les flics et qu'il ne faut surtout pas attirer l'attention. 13) Ils kidnappent le bébé du couple, changent de fringuent et descendent les escaliers pepouz au nez et à la barbe des flics dans les escaliers. 14) Ils laissent le bébé dans le "café-vomi-piano" juste en bas de l'immeuble (décidemment) et gueulent pour avoir un taxi à 10 mètres des flics qui viennent de les laisser passer. 15) Ils arrivent dans un hôtel de luxe et se prennent une chambre parce qu'ils sont en cavale tu vois. Chocolat Froid s'est pris une balle pendant la fusillade et il va pas bien du tout. Il crève sur le lit. La nana pleure, bave et toute morve dehors décide de se barrer au petit matin, la sac de billets dans les mains. FIN
Le but du plan-séquence et de la caméra à l'épaule étant de donner un côté "réel" (de par l'absence de montage) et typé reportage. Quand on utilise un tel procédé, il faut qu'il soit un minimum justifié et SURTOUT raccord avec ce que l'on veut raconter.
Ci-dessous, le scénario complètement WTF du film (j'étais accablé dans mon fauteuil de ciné) :
spoiler: 1) Une nana étrangère, SEULE, en boîte à Berlin (vous connaissez beaucoup de nanas ou même de gens qui vont en boîte seuls vous ? moi pas, ou alors c'est très très rare 2) Quatre mecs allemands (relous et bourrés) se font refuser l'entrée de cette boîte et que fait la nana ? Elle les suit (ben voyons c'est bien connu, toutes les nanas suivent des mecs bourrés qu'elles ne connaissent pas ! 3) Après 10 minutes de blabla ("mon pote Boxer a fait de la taule, tu savais pas ?"), ils piquent de l'alcool chez l'épicier du coin (et tout le monde rit, c'est trop cool "je connais le mec et je suis le proprio, je le rembourserai demain" mdr, ptdr, yolo !!! 4) Un des quatre mecs complètement bourré montre son cul, un autre veut se battre avec deux types qui passent par là ; mais la nana reste. C'est vrai, ça ressemble à une super soirée... 5) Ils vont squatter le toit d'un immeuble pour picoler et fumer des joints (parce que "ça c'est le vrai Berlin tu vois" 6) La nana commence à en avoir marre et puis elle doit faire l'ouverture du café bio (miracle, juste en bas de l'immeuble) dans lequel elle bosse pour "4 euros de l'heure" donc "vous êtes bien gentils les gars mais je dois vous laisser" 7) Un des mecs relous l'accompagne dans son café (pour essayer de la pécho) mais lui ne boit que du chocolat froid tu vois. Instant émotion : la nana joue du piano au fond du café (blabla sur le fait qu'elle en a fait toute sa vie, "que le conservatoire c'est trop dur" qu'elle n'a jamais pu être pianiste professionnelle et que malgré son super niveau de piano, elle n'a trouvé qu'un job de vendeuse sous-payée à l'étranger). 8) Les autres potes relous sont descendus du toit parce qu'il y a un des mecs qui doit faire un truc mais il peut pas en dire plus pour le moment. Le mec qui montrait son cul est trop bourré et se met à gerber dans le café. "Mais on avait dit qu'on devait être quatre, c'est la merde ! - Demande-lui si elle veut pas nous accompagner et conduire la voiture que l'on vient de VOLER ! - Attente je tente, mais je te garantie rien - Tu veux laisser ton café en bordel avec du vomi et nous conduire on sait pas trop où mes potes et moi à bord d'une voiture fraîchement volée ? - Pourquoi pas oui... - Elle est OK les gars mais j'ai ramé sévère pour la convaincre. 9) Parking en sous-sol gardé par des mecs avec des fusils à pompe "Ça craint un peu là non ? - Bof, le mec m'a protégé en prison et je lui suis redevable. - Alors ça me va. (...) - Bon les gars vous allez faire un braquage pour moi ! - Euh, t'es sûr ? - Oui, sinon je garde la nana que je traite de "pute" au passage pour bien montrer que je suis un dur et que je ne suis pas là pour enfiler des perles. D'habitude un braquage, ça se prépare mais là on a pas le temps. Vous allez me faire une répèt' et après vous y allez et elle vous servira toujours de chauffeur. Au passage le butin vaut 50 000 euros, vous prenez 40 000 et je garde 10 000 ("je suis pas con non plus" 10) Braquage réussi 11) Ils font la fête dans la même boîte que le début du film avec toutes leurs liasses de billets et À DEUX PAS du lieu du braquage !!! 12) Les flics retrouvent la bagnole volée et les mecs par la même occasion (PAN PAN ! scène de fusillade) Un type meurt sur le coup, l'autre est touché. La nana et Chocolat froid s'en sortent et trouvent refuge chez un couple avec un bébé dans un immeuble en BEUGLANT parce que le périmètre est bouclé par les flics et qu'il ne faut surtout pas attirer l'attention. 13) Ils kidnappent le bébé du couple, changent de fringuent et descendent les escaliers pepouz au nez et à la barbe des flics dans les escaliers. 14) Ils laissent le bébé dans le "café-vomi-piano" juste en bas de l'immeuble (décidemment) et gueulent pour avoir un taxi à 10 mètres des flics qui viennent de les laisser passer. 15) Ils arrivent dans un hôtel de luxe et se prennent une chambre parce qu'ils sont en cavale tu vois. Chocolat Froid s'est pris une balle pendant la fusillade et il va pas bien du tout. Il crève sur le lit. La nana pleure, bave et toute morve dehors décide de se barrer au petit matin, la sac de billets dans les mains. FIN
Le procédé du plan séquence fonctionne à fond. L'actrice principale est époustouflante. Le résultat est à la hauteur de ce que j'attendais: une prouesse technique réussi qui debouche sur un film puissant.
Ce film était ennuyant, ça ne décollait pas. Scénario sans intérêt, une image tremblante qui donne la nausée, tout est sombre, toutes ces boissons alcoolisées me donnent envie de vomir. La jeune fille est peu crédible, et ne paraît pas du tout alcoolisée depuis le début du film (contrairement aux garçons). Dès le départ ça sonne faux. Pourtant l'affiche était belle, la bande annonce aussi, le résumé m'avait convaincue, et la presse en faisait des éloges... Ne pas se fier aux apparences.
Film très réussi. Il faut se laisser emporter. Beau moment de poésie aussi !
Le film ne vaut que pour la prouesse technique de durer 2h15 en un seul plan séquence. Le caméraman tout comme les acteurs n'a pas intérêt à faire une erreur. Victoria est magnifique dans toute sa palette de jeu et d'émotions. Le scénario repose sur un mouchoir de poches. Les incohérences sont nombreuses et Victoria n'est pas simplement insouciante, elle est complètement barge de suivre ses inconnus et les soutenir à la vie à la mort. Dommage. La forme est magnifique mais le fond est très creux.
Une vraie performance des acteurs et du cameraman, pendant deux heures on vit et on respire avec les personnages ... une sensation unique!
On vous l'a dit, on vous l'a redit: un seul plan-séquence! Une perf technique! Bien mieux que Birdman qui avait quand même utilisé un certain nombre de raccords.
OK la perf, oui mais, pourquoi? Birman? C'était étincelant d'intelligence, ce ping pong entre le théâtre, la vie..... interprété par des acteurs brillantissimes!
Dans le film de Sebastian Schipper, on est en plein dans l'esthétique Est-allemande chère au Regietheater: plus c'est moche, plus c'est bien. Voyons le scénar: une boutonneuse très moche, Victoria (Laia Costa, avoir encore de l'acné à son âge c'est pas sain!) sort de boite. Elle est espagnole, elle voulait être pianiste concertiste, il lui manquait le petit plus de génie, elle se retrouve serveuse dans un bar berlinois et elle s'embête. Elle se fait aborder par une bande de zozos qui ont été refoulés de la dite boite. Des tronches d'abrutis pareils: ça n'existe pas! Mais elle plait manifestement à l'un d'entre eux, Sonne (Frederick Lau) et il ne lui déplait pas.
Elle l'emmène chez elle, mais il est rappelé: Boxer, qui sort de tôle (Franz Rogowski) est redevable à un dangereux caïd pour un casse dans une banque; il faut être quatre, or Fuss (Max Mauff), totalement murgé est inutilisable. Il y a encore Blinder (Burat Yigit) mais il en manque un. En voiture, Simone: Victoria s'associe à la bande, c'est elle qui va conduire la voiture, volée, naturellement. A partir de là (car le début, c'est à dire le flirt entre Sonne et Victoria est totalement barbifique) les péripéties sont menées tambour battant. Bon, mais je me répète: pourquoi?
Le pitch est totalement idiot. Vous imaginez un caïd de la pègre confiant ce genre d'opération à une bande de bras cassés. Ca n'empêcherait pas les frères Coen de nous faire suivre, les yeux fermés (figure de style....) un quatuor de crétins dans une saga rocambolesque. Oui, mais c'est drôle! On se marre tout le temps! On les regarde s'enferrer avec jubilation! C'est énorme! C'est que les Coen ont du talent, EUX.....
Effectivement, il y a donc la prouesse technique, pas le moindre petit raccord hypocrite: quand la bande monte en voiture par exemple il y a quelques instants qui brouillonnent dans le noir. Et alors? Est ce une raison pour voir ce nana? Non, non et non!
OK la perf, oui mais, pourquoi? Birman? C'était étincelant d'intelligence, ce ping pong entre le théâtre, la vie..... interprété par des acteurs brillantissimes!
Dans le film de Sebastian Schipper, on est en plein dans l'esthétique Est-allemande chère au Regietheater: plus c'est moche, plus c'est bien. Voyons le scénar: une boutonneuse très moche, Victoria (Laia Costa, avoir encore de l'acné à son âge c'est pas sain!) sort de boite. Elle est espagnole, elle voulait être pianiste concertiste, il lui manquait le petit plus de génie, elle se retrouve serveuse dans un bar berlinois et elle s'embête. Elle se fait aborder par une bande de zozos qui ont été refoulés de la dite boite. Des tronches d'abrutis pareils: ça n'existe pas! Mais elle plait manifestement à l'un d'entre eux, Sonne (Frederick Lau) et il ne lui déplait pas.
Elle l'emmène chez elle, mais il est rappelé: Boxer, qui sort de tôle (Franz Rogowski) est redevable à un dangereux caïd pour un casse dans une banque; il faut être quatre, or Fuss (Max Mauff), totalement murgé est inutilisable. Il y a encore Blinder (Burat Yigit) mais il en manque un. En voiture, Simone: Victoria s'associe à la bande, c'est elle qui va conduire la voiture, volée, naturellement. A partir de là (car le début, c'est à dire le flirt entre Sonne et Victoria est totalement barbifique) les péripéties sont menées tambour battant. Bon, mais je me répète: pourquoi?
Le pitch est totalement idiot. Vous imaginez un caïd de la pègre confiant ce genre d'opération à une bande de bras cassés. Ca n'empêcherait pas les frères Coen de nous faire suivre, les yeux fermés (figure de style....) un quatuor de crétins dans une saga rocambolesque. Oui, mais c'est drôle! On se marre tout le temps! On les regarde s'enferrer avec jubilation! C'est énorme! C'est que les Coen ont du talent, EUX.....
Effectivement, il y a donc la prouesse technique, pas le moindre petit raccord hypocrite: quand la bande monte en voiture par exemple il y a quelques instants qui brouillonnent dans le noir. Et alors? Est ce une raison pour voir ce nana? Non, non et non!
Véritable tour de force technique, "Victoria" est pourtant bien plus que cela. D'abord, le réalisation est impressionnante, réaliser un film en un seul plan-séquence est une idée qui a trotter dans la tête de pas mal de réalisateurs mais Sebastian Schipper l'a fait. Le timing est (presque) toujours juste, et le film arrive même à avoir des shoots sublimes. Cela est aussi dû à une photographie très réussie. De plus, les moments plus mous arrive à être dynamiser par une très belle musique. Ensuite, les acteurs sont fantastiques, surtout Fedrerick Lau, véritable révélation. Mais le film tient debout car il possède un scénario bien plus intelligent qu'il n'y parait. En effet, en plus d'un scénario de braquage assez classique, le film fait des réflexions sur le couple, l'Europe et la jeunesse. Bref, "Victoria" est brillant en tout point, un petit chef-d’œuvre.
traversay1
Un plan-séquence de 130 minutes, une action en temps réel, un tournage en 3 prises sans filet, une improvisation constante des dialogues. Victoria témoigne d'une virtuosité technique sidérante qui ne fera pas cependant oublier les qualités (certaines) et les défauts (réels) de cette entreprise hallucinante. Après une mise en place un peu laborieuse, cette vadrouille nocturne de 4 jeunes allemands et d'une espagnole dans un Berlin cosmopolite et vibrant prend vite les accents d'une Série B shootée à l'adrénaline dans un engrenage implacable censé clouer le spectateur à son siège. Mission accomplie pour ce thriller hallucinant qui laisse à bout de souffle. Pourtant, le scénario n'est pas d'une folle originalité, sa crédibilité assez douteuse, son aspect psychologique inexistant et quelques scènes d'exposition inutiles. Qu'importe, le film de Sebastian Schipper fonce à toute berzingue vers un épilogue que l'on pressent très noir. Il a beau se terminer au petit jour, sa nuit aura été étouffante et hautement stressante.
Victoria m'a subjugué. A tout niveau. Je l'ai vu il y a plusieurs jours, et j'y pense encore. C'est une prouesse à la fois technique et artistique. Un ovni. Il y a des tas de film qui traite du caractère irrémédiable, irréversible des choses. Des tas de films qui parlent d'une jeunesse pommée, de désirs inassouvis, de solitude, d'amour, d'amitié, d’errance. Victoria, c'est un peu de tout ça, et c'est tellement juste et sans prétention. J'ai été Victoria, pendant 2h. J'ai ressenti l'adrénaline, l'excitation, la peur, la douleur et l'amour. Vraiment. Ce film frôle la perfection, justement parce qu'il n'est pas parfait. C'est ça le cinéma, à mon sens. Des instants de vide, entrecoupé de temps forts. De l'improvisation, du doute, des ratés. Cela ne fait que sublimer l'action, la rendre plus intense, plus juste. Oui, l'image bouge beaucoup. Oui, parfois cela fatigue, dérange. Mais l'immersion n'en est que plus facile et le vertige de l'action plus réel, plus sensible. Oui, ce qu'on nous raconte est parfois incohérent, incroyable, impossible. Mais c'est ce qui est bon, non ? C'est ce que j'attends personnellement du cinéma. C'est un film mémorable et généreux, je ne peux que vous conseiller d'y aller. C'est une expérience à vivre. Un film qui exalte les sens, qui bouscule. Un chef-d'oeuvre. Bravo.
Frédéric M.
Une véritable prouesse cinématographique, on se sent acteur du film par l'ingéniosité de la mise en scène et de long plan séquence. Les acteurs sont parfaits car crédibles et bien dans leur role. La deuxième partie est plus nerveuse. Un OVNI à ne pas rater...
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