AlloCiné
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Votre avis sur Babel ?
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Je n’ai pas forcément les références du film. Mais ce que je peux en conclure c’est qu’il m’a prit aux tripes. Tout est poignant, la triple intrigue, le jeu des acteurs, le rythme est très soutenu, les 2h20 passent en un éclair.
J’ai pris une pause au milieu, trop perturbée.
C’est de la même trempe que Parasite, pendant le générique, on se demande « mais de quoi sommes-nous partis ? »
Ça parle de réalités, c’est ancré dans son époque, un film à voir.
J’ai pris une pause au milieu, trop perturbée.
C’est de la même trempe que Parasite, pendant le générique, on se demande « mais de quoi sommes-nous partis ? »
Ça parle de réalités, c’est ancré dans son époque, un film à voir.
comme d'habitude chez Inarittu, la réalisation, les histoires et les personnages sont très prenants. Le scenario de Guillermo Arriaga est parfait, maestro du scenario.
Ceci est un drame, point d’humour ou de joie, ne comptez pas dessus pour vous remonter le moral ou vous détendre, et à ne surtout pas aller voir en cas d’humeur triste ou tendue. « Babel » n’est pas mauvais, mais ce n’est pas un chef d’oeuvre non plus. C’est le récit de trois histoires dans les quatre coins du monde, l’une au Maroc, l’autre aux Etats-unis en passant par le Mexique et enfin la dernière au Japon. Toutes vont finir par se rejoindre à un moment donné mais il faut vraiment s’armer de patience, beaucoup de patience, car le bout du tunnel ne va commencer à apparaître que vers une bonne heure pendant laquelle on n’aura pas encore trop compris ce qui se passe. On s’impatiente par moments, on est même exaspéré parfois, on se demande à quoi rime tout ça, mais au bout du compte tout finit par s’expliquer. Dans ce genre de procédé, il faut savoir changer de rythme lors du dénouement, mais en fait ici non, la lenteur est de mise et ça ne s’accélère que bien trop tard. L’erreur est également fatale pour cette typologique de narration, et justement il y en a eu pas mal, elles viennent nous rappeller à quel point les américains adorent en rajouter. À commencer par les clichés, que de clichés ! Montrer le visage pauvre du Maroc ou du Mexique, dépeindre la misère et le mode de vie primitif de certaines populations, on veut bien, ce sont des choses qui existent, mais pourquoi donc persister à sous-évaluer également son contraste lorsqu’il s’agit de montrer le coté moderne de ces pays, tout aussi anarchique et insignifiant que les images veulent le prétendre ? Ce film dénonce l’autorité policière et son incompétence, mais est-ce
spoiler:
crédible quand les gendarmes commencent par brutaliser des pauvres bergers sans défense avant même de leur adresser la parole ? Qu’il menottent des vieillards au milieu d’un désert ? N’est-il pas exagéré de la part du réalisateur de les faire s’acharner à tirer des coup de feux à plusieurs, alors qu’ils ont déjà cernés des fugitifs terrorisés et peu hostiles, qui n’ont nulle part où fuir de surcroît ? Enfin, est-ce qu’un tel manque de prudence et de professionalisme est réaliste dans un poste aux frontières
aussi critique ? De grosses tâches noires qui viennent compliquer celle d’un style qui a déjà du mal à être appréhendé avec enthousiasme. En fait, c’est même paradoxal quand on y pense, car le film tombe dans une typologie de clichés similaire à celle qu’il condamne justement. Une grossière erreur est aussi d’avoir impliqué spoiler: simultanément les enfants d’un couple déjà bien malchanceux dans des péripéties aussi extravagantes. L’effet papillon, pourquoi pas, mais il aurait fallu faire preuve de plus d’imagination que d’embarquer et leur nounou et leurs deux gosses dans une histoire invraisemblable conséquence d’une mésaventure en elle-même inédite, ça fait
trop de mauvais sorts en même temps pour une seule et même famille quand même ! J’évite de m’attarder sur tout ce non sens spoiler: lié à la stupidité de la nounou vu les risques qu’elle prends, sur le seul baiser échangé par le couple occasioné par la femme qui est en train de pisser au même moment, et sur l’histoire japonaise
qu’on ne sait toujours pas comment interpréter. Pourtant il y a de bonnes idées dans « Babel », le traitement médiatique de l’affaire qui laisse songeur, l’absurdité des démarches administratives et réactions d’ordre politique qui nous révoltent, le manque de coopération entre peuples différents, la bonté et la confiance des gens simples contrastées avec l’hostilité et la méfiance de gens plus aisés, et enfin la Loi de Murphy démontrée suivant une démarche originale et des protagonistes dont on retiendra bien des leçons de leurs mauvaises décisions. Avec un peu plus de rigueur sur la plausabilité du scénario, d’éclaircissements de certains points de vue, de retenue sur une vision trop américanisée des choses et une meilleure gestion du rythme, « Babel » aurait côtoyé les cieux, mais je trouve son langage reste assez peu universel pour atteindre autant de hauteur.
aussi critique ? De grosses tâches noires qui viennent compliquer celle d’un style qui a déjà du mal à être appréhendé avec enthousiasme. En fait, c’est même paradoxal quand on y pense, car le film tombe dans une typologie de clichés similaire à celle qu’il condamne justement. Une grossière erreur est aussi d’avoir impliqué spoiler: simultanément les enfants d’un couple déjà bien malchanceux dans des péripéties aussi extravagantes. L’effet papillon, pourquoi pas, mais il aurait fallu faire preuve de plus d’imagination que d’embarquer et leur nounou et leurs deux gosses dans une histoire invraisemblable conséquence d’une mésaventure en elle-même inédite, ça fait
trop de mauvais sorts en même temps pour une seule et même famille quand même ! J’évite de m’attarder sur tout ce non sens spoiler: lié à la stupidité de la nounou vu les risques qu’elle prends, sur le seul baiser échangé par le couple occasioné par la femme qui est en train de pisser au même moment, et sur l’histoire japonaise
qu’on ne sait toujours pas comment interpréter. Pourtant il y a de bonnes idées dans « Babel », le traitement médiatique de l’affaire qui laisse songeur, l’absurdité des démarches administratives et réactions d’ordre politique qui nous révoltent, le manque de coopération entre peuples différents, la bonté et la confiance des gens simples contrastées avec l’hostilité et la méfiance de gens plus aisés, et enfin la Loi de Murphy démontrée suivant une démarche originale et des protagonistes dont on retiendra bien des leçons de leurs mauvaises décisions. Avec un peu plus de rigueur sur la plausabilité du scénario, d’éclaircissements de certains points de vue, de retenue sur une vision trop américanisée des choses et une meilleure gestion du rythme, « Babel » aurait côtoyé les cieux, mais je trouve son langage reste assez peu universel pour atteindre autant de hauteur.
Audrey L
Pourtant pas grande amatrice d'Inarritu, il n'est besoin que d'une langue pour dire : Babel est plaisant. Son format de petites histoires qui se relient par l'effet papillon est intéressante, notamment car cela permet de varier les intrigues que l'on voit, mais aussi car cela nous oblige à suivre : vous pouvez passer des paysages désertiques rocailleux à un défilé de mariage au Mexique, à l'autre bout du monde en un seul changement de plan. D'ailleurs, le "co-spectateur" d'un âge certain a été plusieurs fois largué, et il a fallu subjectivement d'abord comprendre qu'on avait sauté dans une autre histoire, pour ensuite le dire au spectateur en difficulté. Pas évident, le style de Babel, mais c'est ce qui en fait l'originalité. Ce melting-pot d'intrigues représente symboliquement les mélanges de cultures et langues qui se font partout, et amènent des histoires incroyables à s'enchainer. Brad Pitt et Cate Blanchett se font vraiment discrets dans le casting qui ne les propulsent pas plus que les autres acteurs moins connus sur le devant de la scène, ce qui est tout à leur honneur. Il est juste dommage d'avoir cette durée de 2h20, trop longue, ajouté à une certaine complaisance de la mise en scène sur la nudité maladive du personnage de la jeune japonaise (on se demande à quoi cela rime ces gros plans sur les parties intimes, où l'intérêt de la scène de pelotage par l'inspecteur...). Comme le jeune musulman du film, on en est réduits à reluquer, mais sans en avoir envie, nous. À retenir pour les intrigues intéressantes jusqu'au bout, et la forme originale et déconcertante.
Très peu de dialogues et beaucoup de solitudes pour ce babel, c'est tout le paradoxe de ces 3 histoires liées par un coup de fusil près de Ouarzazate.
Un film qu'il faut absolument voir. Le fond - l'histoire et l'interprétation - mérite la note maximale mais la forme - une réalisation un peu trop classique et une durée un peu trop longue préjudiciable au rythme par moments - fait baisser ma note. Ce film est composé de trois histoires, en trois lieux distincts, liées entre elles et très plaisantes à suivre. Certaines situations sont très réalistes
spoiler:
: je pense notamment à l'attente des secours pour le couple d'américains livrés à eux-mêmes dans le désert marocain et à l'égoïsme des autres touristes par rapport au drame subi par deux d'entre eux. Cela prouve d'ailleurs que, quand la politique s'en mêle, les meilleures solutions - l'ambulance - ne sont pas forcément utilisées et les principaux acteurs du drame sont pris en otage par les pesanteurs de la diplomatie.
Les autres histoires sont toutes aussi intéressantes. spoiler: La jeune japonaise est très attachante et la nounou mexicaine confrontée à des décisions difficiles accumule les mauvais choix.
On s'attache aux personnages et on aurait envie de continuer à suivre leur histoire tant l'immersion du spectateur est réussie. Cette remarque est d'autant plus incroyable de ma part que, par moments, j'ai trouvé que le montage aurait mérité un coup d'accélérateur et en même temps j'étais sous le charme de ces histoires. Je ne suis pas à une contradiction près...
Les autres histoires sont toutes aussi intéressantes. spoiler: La jeune japonaise est très attachante et la nounou mexicaine confrontée à des décisions difficiles accumule les mauvais choix.
On s'attache aux personnages et on aurait envie de continuer à suivre leur histoire tant l'immersion du spectateur est réussie. Cette remarque est d'autant plus incroyable de ma part que, par moments, j'ai trouvé que le montage aurait mérité un coup d'accélérateur et en même temps j'étais sous le charme de ces histoires. Je ne suis pas à une contradiction près...
Redzing
Dans le désert marocain, deux jeunes bergers jouent avec un fusil, et tirent par bêtise sur un bus de touristes. Une action qui va avoir des répercussions indirectes dans le monde entier, à travers 4 intrigues : les deux jeunes garçons désormais recherchés, un couple d'Américains dont la femme est gravement blessée, leur nounou mexicaine qui doit se charger de leurs enfants en Californie, et une adolescente japonais sourde-muette au cœur de Tokyo. Dernier film de la "trilogie de la mort" d'Alejandro González Iñárritu, "Babel" est comme ses prédécesseurs une histoire morcelée, pas toujours linéaire, qui ici mélange les cultures et les langues, pour mettre en exergue leurs différences et faire ressortir les défauts humains. Vanité, bêtise, égoïsme, arrogance, manque de communication : tant de défauts qui nous mènent à notre perte, mais que l'on peut aussi surmonter par l'entraide ou l'amour. Des messages universels, portés ici dans des environnements très différents, dans lesquels la caméra à l'épaule se déplace de manière fluide. Par ailleurs, les acteurs sont en forme, et le film offre ainsi quelques très belles scènes.
Un montage original, une super qualité d'image, des paysages sublimes et des histoires dramatiques assez intenses. Dommage que le film traine en longueur et que le scenario porte d'aberrantes incohérences.
Troisième et dernier volet de la saga et sans doute le meilleur. On est cette fois réparti à trois endroits distincts du globe pour trois situations différentes, avec la présence de Brad Pitt. La différence de typographie (désert marocain, ville surpeuplée japonaise et frontière mexicaine) impressionne et divertit sans doute davantage que les deux précédents opus (Amour chienne, et 21 grammes), C'est une invitation à comprendre l'interaction entre les êtres, comment les destins s'imbriquent, ou comment chacun a sa propre influence sur le monde, aussi minime soit-elle. Par rapport aux deux précédents opus, cet épisode démontre sans doute davantage que malgré nos différences culturelles ou sociales, chacun de nos actes nous implique au sein d'une même humanité, et d'autant plus à l'heure de la mondialisation.
Pour ce film, Inarritu reprend le modèle (un peu mode) de construction adoptée dans "Amours chiennes" : trois histoires sont traitées parallèlement pour se rejoindre ensuite.
Ici les trois histoires se situent dans le sud Marocain, à la frontière Mexicaine, et à Tokyo. Et sont d'inégal intérêt. Chacune d'entre elles évolue de la même manière : une mise en place des personnages un peu fade, avant la montée progressive de la tension et l'arrivée des événements violents ou dramatiques. Le film ressemble à une parabole (au sens géométrique plus qu’allégorique) : son intensité et sa qualité montent régulièrement, puis redescendent.
Car Inarritu excelle dans la description d'ambiances, dans le choix des plans les faisant ressentir, dans les scènes collectives et dans les scènes d'action.
Mais reste limité lorsqu'il veut faire dans l'intime ou le sentimental, dans la dernière partie du film. De surcroît, on ne peut qu'être déçu par la nature du lien aussi artificiel que ténu entre les trois histoires.
Ici les trois histoires se situent dans le sud Marocain, à la frontière Mexicaine, et à Tokyo. Et sont d'inégal intérêt. Chacune d'entre elles évolue de la même manière : une mise en place des personnages un peu fade, avant la montée progressive de la tension et l'arrivée des événements violents ou dramatiques. Le film ressemble à une parabole (au sens géométrique plus qu’allégorique) : son intensité et sa qualité montent régulièrement, puis redescendent.
Car Inarritu excelle dans la description d'ambiances, dans le choix des plans les faisant ressentir, dans les scènes collectives et dans les scènes d'action.
Mais reste limité lorsqu'il veut faire dans l'intime ou le sentimental, dans la dernière partie du film. De surcroît, on ne peut qu'être déçu par la nature du lien aussi artificiel que ténu entre les trois histoires.
Nicothrash
Inarritu et son flamboyant casting s'embarquent dans un scénario tordu aux quatre coins du monde qui repose une fois encore sur des histoires croisées. Un procédé souvent efficace mais que l'on commence à connaître, d'autant plus après avoir vu l'excellent 21 Grammes du même réalisateur. Et pour le coup, on ne voit pas bien l'intérêt ici, c'est en outre très prévisible. Pas mal surjoué dans l'ensemble, l'émotion de plus ne passe pas, l'extrême lenteur de l'ensemble n'aidant pas non plus. C'est rare concernant Inarritu mais son Babel apparaît très facile et beaucoup moins maîtrisé qu'à l'accoutumée, les scènes inutiles s'étirent à n'en plus finir et la vérité c'est que l'on a du mal et à rentrer dans l'histoire et surtout, tout simplement à y croire. Long, ennuyeux et peu crédible, je ne suis jamais entré dedans et le message principal parait trop flou pour toucher, restent de belles images et une ambiance sonore intéressante mais ça pèse bien trop peu au final.
Solide casting et scénario à la Robert Altman, Kate Blanchett en sobriété par contraste avec Brad Pitt sans doute poussé par Inarritu.
Visuellement magnifique, ce drame transporte le spectateur avec lui dans cette valse de personnages simples, dépassés par des situations bien trop lourdes à porter.
Ou quand une petite erreur entraîne de lourdes conséquences.
Ou quand une petite erreur entraîne de lourdes conséquences.
spoiler:
des scènes inutiles ,la masturbation du gamin qui n a rien à faire ici.. l ado japonaise qui montre son sexe.. une envie du cinéaste ? L américaine qui a envie de pisser.. ouahou c est incroyable comment ca recree des liens.. ridicule
Sinon ce film est long ennuyeux ,sans vraie histoire, la vf est ratée..
Je me suis ennuyé du début à la fin.. Ça confirme les films primés par les pseudos experts du cinéma, en général c est juste de la masturbation intellectuelle.. On y croit pas, à aucune des histoires.. On va dire qu y a un minimum d esthétisme dans ce film ,mais c est vraiment tout... c est plat, j ai ressenti aucune émotion et pourtant j verse facilement une larme.. Mais que c est long mon dieu!
Sinon ce film est long ennuyeux ,sans vraie histoire, la vf est ratée..
Je me suis ennuyé du début à la fin.. Ça confirme les films primés par les pseudos experts du cinéma, en général c est juste de la masturbation intellectuelle.. On y croit pas, à aucune des histoires.. On va dire qu y a un minimum d esthétisme dans ce film ,mais c est vraiment tout... c est plat, j ai ressenti aucune émotion et pourtant j verse facilement une larme.. Mais que c est long mon dieu!
On continue la cure d'Inarritu. Ce long métrage aurait peu être raccourci et densifié, mais propose néanmoins de grands moments de cinéma, et confirme la capacité du metteur en scène à saisir des ambiances très différentes (le passage de frontière mexique-usa et le travail clandestin, la vie dans l'atlas marocain et l'attitude de la police, enfin la vie délurée de jeunes filles japonaises friquées). La virtuosité du scénario atteint ses limites quand il s'agit de réunir tous les fils de ses destins dans un même histoire. Les personnages américains, contrairement à certains autres protagonistes,
spoiler:
s'en sortent
mais sont-ils grandis dans leur comportement (voir l'individualisme des touristes ligués contre Brad Pitt dans le bus, son acceptation du travail au noir de sa nounou depuis longtemps…). Inarritu interroge politiquement autant qu'il raconte des destins tragiques, le tout accompagné d'une musique prenante et originale de Santoalalla.
Cinéma1 - avril 2019
mais sont-ils grandis dans leur comportement (voir l'individualisme des touristes ligués contre Brad Pitt dans le bus, son acceptation du travail au noir de sa nounou depuis longtemps…). Inarritu interroge politiquement autant qu'il raconte des destins tragiques, le tout accompagné d'une musique prenante et originale de Santoalalla.
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