Derniers Avis : Lost Highway - Page 9

J'aurais une chose à reprocher au film et tout le reste est vraiment bien : je trouve que répéter ce long travelling sur la route qui défile dans la nuit une, deux, trois ,quatre fois, c'est peut-être un peu trop, un peu lassant (à un certain point). Sinon, tout le reste vaut le coup. Moi qui adore les films à trip, où il ne faut pas forcément tout comprendre mais juste vivre, ressentir, Lynch me comble. Premièrement, le film est beau visuellement, c'est indéniable. On dirait un diamant noir, le film se passe souvent de nuit. Le début fait un peu penser à l'excellent film de Michael Haneke, Caché, avec le couple qui reçoit des cassettes vidéo anonymes les montrant dans leur intimité, sauf que contrairement à Caché les prises de vue sont quasiment impossibles, en tout cas pas par un être humain. J'ai adoré la scène où le héros parle pour la première fois à cet homme au teint livide, très inquiétant. Et puis le film bascule dans sa seconde partie. Ce qui est intéressant dans celle-ci c'est que finalement on peut voir là-dedans un homme qui sonde son inconscient, qui découvre des événements et souvenirs refoulés, qui ont l'air de venir d'une vie antérieure. On a une sorte de boucle vers la fin. Mais bon je pense qu'il ne faut pas forcément intellectualiser le tout, juste apprécier le film pour ce qu'il est : un trip fascinant. J'aime beaucoup les scènes où le gars plonge dans une sorte de tunnel noir sans fond. Bon sinon Patricia Arquette est une très belle femme (si c'est un point positif, surtout qu'on a des scènes d'amour dans le film). Le film gagne en puissance au fur et à mesure qu'il avance. Conclusion de ma première expérience chez lynch? C'est vraiment bien.

Film excellent et dérangeant venu tout droit de l'esprit tortueux du génie David Lynch. Le scénario est hors du commun, la réalisation est haletante, les acteurs s'en sortent très bien. Le film est un classique de David Lynch (comme si le "classique" existait chez David Lynch) qui, comme toujours a réussi a me scotcher dans mon fauteuil. Petit bémol à la musique qui, vers la fin du film est peut être un peu trop rock. Une œuvre dérangeante, originale, à voir absolument .

Peut on encore présenter David Lynch, ou ce chef d'oeuvre éponyme qu'est Lost Highway? nous salueront au passage les meilleurs prestations de Bill Pullman, Patricia Arquette et Balthazar Getty. L'autoroute de Lynch comme à son habitude désormais, nous présente les sentiers oubliés du rêve dans lequel, Lynch, nous, ainsi que les protagonistes se perdront. Un Film sur la folie, sur l'oublie, sur la fascination, sur le fantasme, la fantasmagorie, la passion déchirante, sur notre pars d'ombre, sur nos fantômes intérieurs, sur les routes sombres de notre psyché. Comme la scène d'introduction, nous pilotons à l''aveugle, assourdis par le vrombissement du moteur, aveuglé par la noirceur de la route dont on ne voit pas le bout, angoissé par notre peur, nos passions, nos pulsions, nos sentiments, réveillé par l'horrible sonnette d'alarme, on fonce, on fuit, on perd tout contrôle, au son de l'acid jazz, et du bruits vidéos étranges, les espaces se tordent, les néons nous aveuglent, au fond du sombre couloir se terre la plus vile folie alimenté par notre dérive solitaire, la maison brule, les phares caressent nos pulsions, les visages apeurés changent, le danger est là mais trop attirant pour pouvoir faire demi tour, de toute manière l'autoroute se finis par une impasse, dans le crissement des pneus et l'aveuglement stroboscopique des lumières, l'âme se meurt, l'âme se libère.

Ce n'est généralement pas le genre de film vers lequel je me précipite, mais il faut avouer que c'est un film inclassable, obscur, mystérieux, malsain, bordélique mais hypnotique, où l'on pénètre dans un jeu de pistes où la folie n'est pas loin. Un film esthétiquement somptueux, à la mise en scène brillante comme seul sait en générer Lynch, qui laisse comme à son habitude le spectateur à son interprétation personnelle, assailli de doutes et de questions auxquelles il ne faut absolument pas chercher de réponses immédiates. L'essentiel étant de se laisser piéger par le plus torturé des réalisateurs modernes, et de se laisser prendre au jeu de ce film labyrinthique. Son scénario est inracontable mais offre une porte de sortie vers Mulholland Drive, film suivant de Lynch plus accessible.

Rêve, psychose, passion destructrice... le film s'inscrit dans la lignée de Mulholland Drive. Lost Highway, un autre chef-d'oeuvre de David Lynch. Il m'a une fois de plus emporté dans son ''monde'', je suis sous le charme. Une fois de plus les acteurs sont bien dirigés. Une fois de plus la bande originale est de choix. Une fois de plus il arrive à faire de scénarios simples en apparence sur le papier, à des scénarios qui s'avèrent bien plus tordu en trompant le spectateur avec de nouveaux éléments au fur et à mesure que le film avance. La réalité est donc la première partie, le rêve : la deuxième partie. Le personnage principal, Fred Madison, culpabilisant d'avoir assassiné la femme qu'il aime, s'invente une autre personnalité et imagine une autre version de l'histoire. Un personnage qui semble souffrir de troubles psychotiques (trouble tout court), thème de prédilection de David Lynch, en plus du rêve. On regrettera toutefois dans ce film un voyeurisme plus poussé que dans ses autres longs-métrages (mais bon il y a pire).

Après avoir été très touché par Elephant Man, après avoir adoré Blue Velvet et la série Twin Peaks (malgré une seconde saison décevante et un film franchement pas mémorable), je m'attendais à mieux. En ce qui concerne la mise en scène, Lynch a fait un travail remarquable, il faut l'avouer, mais son oeuvre est assez froide et difficile d'accès... Peut-être le tout est-il un peu trop abstrait pour moi. Malgré tout, Lost Highway mérite une bonne note, ne serait-ce que pour la mise en scène et le jeu d'acteur de Bill Pulman ainsi que de Balthazar Getty...

Lost Highway est un ruban de Moebius où le passé, le présent, le phantasme et la réalité se rencontrent et fusionnent. Bien des analyses sont possibles, et le réalisateur ne cherche à aucun moment à recoller les morceaux d’une intrigue à priori illogique, ce qui ne manquera pas de déconcerter les spectateurs habitués à être pris par la main/pour des idiots (rayer la mention inutile). Mais est-ce vraiment si important? Lost Highway ne se décrypte pas, il se vit! Et bon sang, que cette expérience est marquante! Mise en scène psychédélique, lumière incroyable, musique envoutante, actrice sublimée…Chapeau bas monsieur Lynch.

Lost Highway est pour moi le meilleur film de David Lynch. Patricia Arquette est sublime. Bill Pullman impressionnant. On nage en plein rêve. C'est beau, effrayant, envoûtant... La bande-son signée Angelo Badalamenti est géniale. Attention chef-d'oeuvre!

j'aimerais tirer un grand chapeau à tout ceux qui ont compris ce film !!! parce que moi j'ai été complètement HS ! dire que j'ai vu ce film jusqu'à 1h30 ! alors que dès la 45ième minute j'ai commencé à me demander quand commencera vraiment le film!!! je ne saurais dire si c'est un navet ou un chef d’œuvre. tout ce que je sais est que je me suis super ennuyé. c'est la première fois que je donne 1 étoile à un film. non pas parce qu'il y en a pas d'autres qui le mérite, mais parce que j'y suis jamais allé jusqu'à la moitié d'un navet.

David Lynch signe ici un excellent film (encore!). J'ai été fascinée par cette ambiance hors du commun de film noir. La tension est à son comble, à certaines scènes j'étais pétrifiée, tant la pression est forte. Lynch s'y prend magistralement: du début à la fin, nous sommes Fred, nous sommes un malade mental, éprouvant ses peurs, incrédules comme lui à la réalité surgissant..
Et surtout ce côté si mystérieux, c'est vraiment ce que je préfère chez ce réalisateur: parlons peu, parlons bien! En effet, les dialogues ne sont pas franchement privilégiés chez Lynch, mais on peut être certain que chaque détail est un pièce de l'immense énigme que représente ce film. Comment ne pas être saisi par l'envie irrésistible de percer à jour ce film si mystérieux, d'apparence sans queue ni tête ? Cette oeuvre m'a hanté durant des jours, où je n'ai cessé de m'interroger sur différents éléments du film.. A travers cette réalisation complexe, le spectateur doit lui-même mener son investigation car.. derrière la cabane en feu, derrière l'Homme Mystérieux, derrière le début et la fin du film se cache une logique, aussi farfelue qu'elle soit. Mention spéciale au duo d'acteurs principal, Patricia Arquette est magnétique!
Pour information, j'ai posté une analyse, ma version de l'histoire décryptée, sur le forum.
Film unique !

Attention spoilers ! Lost Highway est le film le plus sombre de David Lynch, le seul à mal finir. Des 7 autres films que j'ai vu de lui (je n'ai pas vu Twin Peaks et Dune), 4 offrent de purs happy-ends classiques (Blue Velvet, Sailor et Lula, Une histoire vraie et INLAND EMPIRE), 2 présentent la mort comme une douce libération (Elephant Man et Mulholland Drive) et 1 offre une porte de sortie par le spectacle (Eraserhead). Dans Lost Highway, aucune issue. L'homme est prisonnier de la réalité, et ses rêveries ne pourront l'y soustraire.
De ce fait, l'ouverture du film contient déjà sa fin. Le fameux "Dick Laurent is dead" bien sûr, mais pas que. Car tout est déjà là : l'homme est seul, amorphe, il n'a aucune complicité avec sa femme, et chacune de leurs discussions - laconiques - est ponctuée de silences angoissants. Ca n'est pas pour dire que ce film ne sert à rien, bien entendu, car après 40 premières minutes très inconfortables - le score de Badalamenti et les travellings au steadicam en grande partie responsables - tout change. Les personnages ne sont les plus les mêmes, la narration explose en morceaux et au spectateur de se demander s'il a pas loupé un épisode. Alors, totalement abscons Lost Highway ? Finalement pas tant que ça : c'est juste l'histoire d'un fou qui a tué sa femme et s'invite une vie mentale pour oublier son crime, mais il réapparaîtra, et l'homme finira sur la chaise électrique. La création mentale, on ne sait plus trop si elle vient du tueur ou du metteur en scène. Le génie fou Lynch déconstruit en effet le film noir - les mafias, pornos, blonde incendiaire et brune distante sont bien-là -, il devient labyrinthique, terrifiant, et côtoie l'expérimental. Le film impose son ambiance incomparable (mis à part avec les films suivant de Lynch), qui repose autant sur l'image que sur le son. Badalamenti a fait du beau travail bien sûr, mais tout ne vient pas de lui : les nombreuses chansons du film ("I'm deranged", "This magic moment", "I Put a Spell on You", Song to the Siren"... y en a un paquet), ainsi que les voix - remarquablement travaillées - participent pleinement de la singularité (et de la qualité) du film.
Mais tout n'est pas parfait dans Lost Highway - alors que tout le sera dans Mulholland Drive. Les dialogues ont été un peu oubliés dans l'affaire (symptôme typique du cinéma d'auteur sûr de son style et qui en oublie les bases), et les acteurs sont assez mauvais. Balthazar Getty et Bill Pullman n'ont pas eu une grande carrière et ça se comprend : ils sont transparents.
Le 7ème long-métrage de David Lynch, bien que très stimulant à bien des égards, semble avec le recul un beau brouillon pour le 9ème. Les points communs sont nombreux, en particulier au niveau de la structure narrative : à peu près 40 minutes de réalité infernale, puis 1h20 de paradis virtuel, et une fin qui ramène à la terrible réalité dans LH, cela en comparaison avec 1h45 de paradis onirique, 25 d'enfer réel, et une fin qui rétablit le "paradis" dans MD. Tous les petits vices de Lost Highway seront effacés dans Mulholland Drive, l'oeuvre de toute une carrière, avant le tournant radical d'INLAND EMPIRE.

Peux pas dire que j'ai une analyse pour tous les éléments du film, ou même un semblant d'analyse pour le film dans son ensemble. Je retiens que ce film, tout comme Mulholland drive dont il est finalement très proche, me laisse un sentiment incroyable de plaisir un peu obscène, un peu interdit. Comme après un rêve invraisemblable dont on se rappelle des bribes. Impossible de mettre un sens sur les images et sur le fil tordu des pérégrinations oniriques. On se souvient du plaisir qu'on a eu avec ces femmes magnifiques et cruelles qui n'existent finalement que dans les rêves ou dans le cinéma de David Lynch.

Il est peut-etre génial pour certain, mais pour moi il vaut rien: tout simplement pasque j'ai rien compris. Ca part vrmt en trip bizarre, trop pour moi !

Un film que je préfèrerais ne pas noter. Des mots valent toujours mieux que des étoiles pour exprimer ce qu'on ressent derrière notre écran. Du reste c'est le genre de films difficilement notable.
D'un côté, il y a ce récit, qui il faut l'avouer, est assez incompréhensible. Au passage, Allociné pourrait se retenir de mettre dans leur phrase de description un élément qu'il est préférable de découvrir par soi-même pendant le visionnage (mais bon, simple opinion personnelle). Si on recherche un film linéaire, avec une structure début/milieu/fin à laquelle se rattacher, ce n'est pas le bon endroit. En même temps, comment s'attendre à autre chose avec un David adepte de la méditation transcendantale. Un récit donc, qui est l'illustration parfaite du procédé assez Lynchéen de mêler à outrance réel, fantasmé, conscient, inconscient, nous donnant peu de clés pour saisir les frontières entre tous ces mondes. On nage donc dans cet univers, en supposant, en imaginant les différents liens qui unissent les personnages.
Bien sûr, en opérant de la sorte, Lynch s'expose à certains risques. Auteur du scénario, et de la réalisation, on a parfois l'impression qu'à moins d'être dans sa tête on passe un peu à côté du propos. D'ailleurs pour ma part, et explication d'après-film à l'appui, je suis loin d'avoir saisi toutes les subtilités du complexe schéma qu'il nous propose.
Mais mon parti est de penser qu'il n'est pas besoin de comprendre de A à Z pour apprécier. C'est peut-être même parfois le contraire. Car au milieu de toute cette complexité, une chose demeure: chaque image, chaque seconde proposée à l'écran est un régal. Probablement sans beaucoup d'équivalents aujourd'hui.
Le moindre plan pourrait appartenir à un magazine de photo. En témoigne le soin qui est porté à la composition, l'équilibre de chaque espace. Quand on sait que Lynch a lui-même dessiné la maison des protagonistes, on comprend mieux l'oeuvre d'art que l'on contemple.
La réalisation nous enferme à l'intérieur du film. Un gros plan sur un visage, une bouche ou une main nous fait perdre toute capacité de repli. Les mouvements très lents de caméra font monter une pression accentuée par les jeux d'ombres et de lumières.
Et puis, quelle BO. Indépendamment de confier un septième rôle à Marylin Manson, la passion qu'entretient Lynch envers la musique apporte énormément au film. Notes graves et prolongées ou stridentes et courtes dans la première partie, musique plus posée proche de l'électro (façon Drive?) dans la deuxième pour maintenir une atmosphère tendue. Peu savent aussi bien allier un fond sonore à l'image qu'ils proposent.
En résumé, je ne peux pas me vanter d'avoir compris grand chose au film, ce qui peut, il est vrai, être un peu frustrant. Mais chaque seconde passée devant mon écran a été savourée. Peut-être justement par cette dimension hors du temps, hors du monde présente dans Lost Highway. Lost Highway ne ressemble à rien, Lynch ne ressemble à personne, et c'est ce qu'on aime!

Rien compris. Que dalle. Et d'ailleurs je vois pas trop l'intérêt. Heureusement, le film se rattrape avec l'ambiance qui est effrayante, sans rappeler Eyes Wide Shut de Kubrick. Cette musique... époustouflant. Et que dire des acteurs excellents, et de ces scènes choques? Un bon film, mais tellement incompréhensible qu'on n'a pas envie de chercher le pourquoi du comment. Si vous aimez les films ultra-glauque, vous aimerez celui-ci. Demi-deception, mais un bon trip bien glauque (toutes ces scènes de sexes, araignées, meurtres, hallucinants).