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Votre avis sur The Grandmaster ?
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"The Grandmaster" est un film fascinant, en ce qu'il nous montre combien la personnalité d'un réalisateur peut phagocyter le film de genre. On le sait, Wong Kar Wai porte ce projet depuis plus de dix ans, il y a eu 360 jours de tournage étalés sur trois ans, Tony Leung s'est fait deux fractures, la construction du décor de la maison de plaisir a nécessité six mois, le tournage de la seule première scène a pris un mois : tous les ingrédients sont là, mis en avant dans le dossier de presse, pour faire de ce film une légende, au côté de "Fitzcarraldo" ou de "Apocalypse Now". Et effectivement, on en prend plein les yeux de la première à la dernière image ; chaque plan est travaillé, quand bien même il ne dure que quelques fractions de seconde, et c'est le cas de nombre d'entre eux vu le montage syncopé et presque abstrait des scènes de combat chorégraphiés par Woo Ping Yuen ("Tigre et Dragons" et "Matrix").
À travers le destin de Ip Man, Wong Kar Wai voulait raconter l'histoire des maîtres d'arts martiaux dans la Chine divisée entre le Nord et le Sud, ravagée par l'occupation japonaise et la guerre civile, et comment la plupart de ceux-ci ont pu pérenniser malgré tout leur art grâce à leur morale. C'est cet axe (et accessoirement le talent) qui différencie "The Grandmaster" de "Ip Man" (2008), de Wilson Yip, qui voulait faire de son personnage un héros de la résistance contre les Japonais, réduite à un affrontement sur les tatamis. Wong Kar Wai a donc centré son intrigue autour de la préservation et de la transmission d'un art, et cela nous vaut par moment des enjeux difficiles à suivre entre les tenants du Wing Chun, du Ba Gua, du Xing Yi et du Hung Gar. De plus, la structure narrative habituelle du réalisateur de "In the Mood for Love" faite de flashbacks emboîtés, de voix off et d'intertitres ne facilite pas toujours la compréhension littérale de l'intrigue, sans évoquer la ressemblance de Zhang Ziyi avec l'actrice coréenne Song Hye Kyo qui interprète l'épouse de Ip Man et qui m'a fait les confondre pendant la moitié du film !
Mais les enjeux se décantent progressivement, et se résument à deux éléments : celui centré sur le personnage de Gong Er, la fille du vieux maître Baosen interprétée par Zhang Ziyi qui sacrifie son destin à la défense des enseignements de son père, et celui centré sur la relation entre Ip Man et Gong Er. Et c'est là où on retrouve la quintessence du cinéma de Wong Kar Wai, celui qui fait dire à Gong Er lors de sa dernière rencontre avec Ip Man : "Sans regrets, la vie serait dérisoire". La scène de leur première rencontre au cours du combat dans le Pavillon d'Or annonce leur destin, à l'image de ce ralenti sur leurs visages et leurs bouches qui se frôlent, suspension du temps et suspension dans l'espace qui évoquent violemment le désir inassouvi. Et ce n'est pas un hasard si c'est à Hong Kong qu'ils confrontent leurs regrets dans des scènes splendides : Gong Er confiant ses secrets à un mur tel M. Chow face à un arbre au Cambodge, ou les deux protagonistes filmés à contrejour et au ralenti dans la nuit de Hong Kong sur la musique de Shigeru Umebayashi.
La suite sur les Critiques Clunysiennes
À travers le destin de Ip Man, Wong Kar Wai voulait raconter l'histoire des maîtres d'arts martiaux dans la Chine divisée entre le Nord et le Sud, ravagée par l'occupation japonaise et la guerre civile, et comment la plupart de ceux-ci ont pu pérenniser malgré tout leur art grâce à leur morale. C'est cet axe (et accessoirement le talent) qui différencie "The Grandmaster" de "Ip Man" (2008), de Wilson Yip, qui voulait faire de son personnage un héros de la résistance contre les Japonais, réduite à un affrontement sur les tatamis. Wong Kar Wai a donc centré son intrigue autour de la préservation et de la transmission d'un art, et cela nous vaut par moment des enjeux difficiles à suivre entre les tenants du Wing Chun, du Ba Gua, du Xing Yi et du Hung Gar. De plus, la structure narrative habituelle du réalisateur de "In the Mood for Love" faite de flashbacks emboîtés, de voix off et d'intertitres ne facilite pas toujours la compréhension littérale de l'intrigue, sans évoquer la ressemblance de Zhang Ziyi avec l'actrice coréenne Song Hye Kyo qui interprète l'épouse de Ip Man et qui m'a fait les confondre pendant la moitié du film !
Mais les enjeux se décantent progressivement, et se résument à deux éléments : celui centré sur le personnage de Gong Er, la fille du vieux maître Baosen interprétée par Zhang Ziyi qui sacrifie son destin à la défense des enseignements de son père, et celui centré sur la relation entre Ip Man et Gong Er. Et c'est là où on retrouve la quintessence du cinéma de Wong Kar Wai, celui qui fait dire à Gong Er lors de sa dernière rencontre avec Ip Man : "Sans regrets, la vie serait dérisoire". La scène de leur première rencontre au cours du combat dans le Pavillon d'Or annonce leur destin, à l'image de ce ralenti sur leurs visages et leurs bouches qui se frôlent, suspension du temps et suspension dans l'espace qui évoquent violemment le désir inassouvi. Et ce n'est pas un hasard si c'est à Hong Kong qu'ils confrontent leurs regrets dans des scènes splendides : Gong Er confiant ses secrets à un mur tel M. Chow face à un arbre au Cambodge, ou les deux protagonistes filmés à contrejour et au ralenti dans la nuit de Hong Kong sur la musique de Shigeru Umebayashi.
La suite sur les Critiques Clunysiennes
« The Grandmaster » est un très beau film d’arts martiaux, où la photographie tient une place prépondérante. Les chorégraphies sont somptueuses et les acteurs font preuve d’une véritable maîtrise. L’histoire est sympathique tout en étant dramatique. Le scénario est quelque peu alambiqué. La musique relève bien l’intrigue du film. Un film qui mérite grandement d’être vu, un très bon et très agréable divertissement.
Wong Kar Wai a quelque chose de lent, riche et précis à l'esprit pour cette histoire de Ip Man (Tony Leung), le légendaire maître d'arts martiaux qui a formé Bruce Lee. Il offre une chance de rêver en kung fu.
Wong suit la vie de Ip Man riche et jeune étudiant en arts martiaux et pratiquant du style de combat Wing Chun , l'invasion japonaise de la Chine en 1938 , sa lutte ultérieure pour soutenir sa famille, sa relation toujours chaste avec Gong , la fille hautement qualifiée de l'ancien grand maître, et la montée de Ip Man en soi comme Maitre du Kung fu . Et il est clair dès le début que le réalisateur se soucie moins des événements historiques précis que la façon dont l'homme au centre de celui-ci n'a jamais dévié de sa voie choisie . Dans les deux cas les arts martiaux défis Ip Man dans l'adversité et dans les bouleversements historiques qui ont changé son destin, il est resté constant et verticale.
Les chapitres sont marqués de façon méthodique, souvent avec des cartes de titres qui expliquent le changement de la date, le lieu et l'identité des autres personnages. Ca lui permet de se concentrer plus intensément sur la composition de l'action. Lorsque les combats ont lieu, c' est souvent à l'extérieur sous la pluie ou la neige qui tombe au ralenti montre si les corps se déplacent exactement et rapidement (ou pas). La caméra se referme sur les mains et les pieds placés dans des poses spécifiques, des gestes qui marquent l'ensemble.
Et comme les précédents films de Wong , il prend soin de ses fils et se concentre étroitement sur leurs visages et des environnements qu'ils considèrent comme leur prochaine étape .
Sa propre façon de livrer l'intrigue, rendant ce biopic moins traditionnel grace à un échantillonnage cinématographique de la philosophie de bataille méditatif. Ip Man propose ses idées sur la vie comme une expérience vécue horizontalement ou verticalement cela démontre exactement ce qu'il veut dire. , il propose au cours d'un défi. «Rompre avec ce que vous savez et vous en saurez plus" , chaque rencontre physique (qu'il décrit comme "réunions") renforce son processus de pensée. Et c'est pourquoi il vole et danse comme il le fait.3/5
Wong suit la vie de Ip Man riche et jeune étudiant en arts martiaux et pratiquant du style de combat Wing Chun , l'invasion japonaise de la Chine en 1938 , sa lutte ultérieure pour soutenir sa famille, sa relation toujours chaste avec Gong , la fille hautement qualifiée de l'ancien grand maître, et la montée de Ip Man en soi comme Maitre du Kung fu . Et il est clair dès le début que le réalisateur se soucie moins des événements historiques précis que la façon dont l'homme au centre de celui-ci n'a jamais dévié de sa voie choisie . Dans les deux cas les arts martiaux défis Ip Man dans l'adversité et dans les bouleversements historiques qui ont changé son destin, il est resté constant et verticale.
Les chapitres sont marqués de façon méthodique, souvent avec des cartes de titres qui expliquent le changement de la date, le lieu et l'identité des autres personnages. Ca lui permet de se concentrer plus intensément sur la composition de l'action. Lorsque les combats ont lieu, c' est souvent à l'extérieur sous la pluie ou la neige qui tombe au ralenti montre si les corps se déplacent exactement et rapidement (ou pas). La caméra se referme sur les mains et les pieds placés dans des poses spécifiques, des gestes qui marquent l'ensemble.
Et comme les précédents films de Wong , il prend soin de ses fils et se concentre étroitement sur leurs visages et des environnements qu'ils considèrent comme leur prochaine étape .
Sa propre façon de livrer l'intrigue, rendant ce biopic moins traditionnel grace à un échantillonnage cinématographique de la philosophie de bataille méditatif. Ip Man propose ses idées sur la vie comme une expérience vécue horizontalement ou verticalement cela démontre exactement ce qu'il veut dire. , il propose au cours d'un défi. «Rompre avec ce que vous savez et vous en saurez plus" , chaque rencontre physique (qu'il décrit comme "réunions") renforce son processus de pensée. Et c'est pourquoi il vole et danse comme il le fait.3/5
Esthétisant à mort son film pseudo historique sur l'art du kung fu, Wong Kar Wai oublie qu'il est important de raconter une histoire de manière compréhensible!
Je ne sais pas quel est l'intérêt de ce film. Son esthétique ? L'esquisse philosophique à deux balles qu'il tente vainement de présenter ? Ou tout bonnement les deux heures chiatiques (excusez le terme, je n'en ai pas trouvé de plus fort) qu'il impose au public ? Un seul qualificatif pour moi : nul ! C'est décousu, on ne comprend rien à l'histoire, il n'y a aucun lien entre les scènes (d'ailleurs pas trop mal filmées, c'est au moins ça...). Pour faire court, on s'ennuie ferme (je ne veux pas multiplier les gros mots) d'un bout à l'autre. A la sortie du film, j'ai croisé et questionné un couple de jeunes étudiants chinois qui avaient aussi vu le film, sans toutefois le handicap de la langue, puisque c'était en VO chinoise. Eh bien ils m'ont avoué ne pas avoir compris grand chose non plus. Ouf ! Alors, je me demande comment certains (presse et spectateurs ont pu encenser cette bouse... Mais il est vrai que les "égouts" et les couleurs, ça ne se discute pas.
Ca traine beaucoup trop , on 's ennuit ferme et on part avant la fin.
Wong Kar-Wai fait du Wong Kar-Wai. A partir de là vous savez à quoi vous attendre. Et si vous ne connaissez pas le monsieur, sachez que c'est stylisé à outrance (on est franchement dans l'auto parodie), que c'est long (la relativité du temps est plus que jamais vraie dans ses films...!) et que c'est souvent incompréhensible (des personnages qui ne servent à rien, des allés retours dans le temps). Et si les combats sont plutôt réussis, les coups portés étant réels, l'ajout de câbles pour faire "voler" les combattants (chinese style) gâche franchement le coté réaliste voulu. Et surtout, la philosophie du Kung-fu, centre du film et au cœur du scénario et moteur du personnage (IP Man, le maître de Bruce Lee), ne passe pas, la faute à des dialogues à la limite du comique involontaire. Bref, film chiant à éviter.
trop lent, trop long, difficile de se retrouver parmi les personnages qui est qui, trop de ressemblance, je me suis ennuyée grave, même si quelques plan étaient pas mal
Avec cette fresque d'arts martiaux mûrement réfléchie et longuement restée sur la table de montage,Wong Kar Waï mourait rendre l'ultime hommage à Ip Man,le maître de Bruce Lee. Au-delà,le mythique réalisateur hong-kongais voulait montrer les bouleversements socio-politiques dans la Chine pré-impériale de l'entre-deux guerres. Mais sur les 2 plans,il échoue partiellement. Son obsession stylistique l'amène à présenter "The Grand Master" comme un objet marketing,où les ralentis saccadés et les lumières diverses et variées importent plus que tout le reste. Bien sûr,cela donne de grands moments d'affrontements comme l'ouverture nocturne sous la pluie battante,et plus généralement des combats très chorégraphiés,très aériens. L'histoire,elle,est inutilement tarabiscotée et finalement le mystère reste entier sur ce Ip Man(Tony Leung,impeccable). Zhang Ziyi apporte la caution charme et ténacité,mais on aimerait la voir ailleurs désormais. Les dernières minutes,très épurées,très limpides sur une musique modifiée de "Once Upon a Time" sont les plus belles. Un film très irrégulier.
Wong Kar Waï a voulu réalisé le film de kung fu ultime mais réalise sans doute l'un des plus chiants, l'un des plus mal branlés. Kar Waï réussi l'exploit de détruire deux choses: la belle photographie du film ( made in france ) et les chorégraphies du maître Yuen Woo Ping. Dôté d'un script incompréhensible si l'on ne suit pas un minimum, ce dernier jette Ip Man ( à qui le film est quand même consacré ) pendant une bonne demi heure pour raconter une vengeance de bas étage. Et le pire c'est que finalement une fois arrivé au bout de ce calvaire, on se dit que cela ne raconte rien, ne parle de rien. Et le pire ce sont les panneaux qui comble les trous de l'histoire. Seul Wong Kar Waï semble savoir. La mise en scène est d'une pauvreté abyssale, semble vouloir défier les lois du temps avec ses ralentis, ralentis présent à 80% du film même pour ne rien montré ( prends ça Zack Snyder ). Entre gros plans et inserts en passant par des axes de caméra à faire rougir un réalisateur débutant le tout au ralenti, sans oublier ses trains qui défilent le temps d'un combat ( au ralenti bien bien sur ), ses faux raccords, "The grandmaster" bien que remonté et retourné dans tous les sens donne le sentiment d'un film uniquement compris par son auteur et plus chiant que la pluie dans la scène d'intro pour les autres.
Alors c'est sur l'esthétique du film est véritablement époustouflante mais il y a vraiment des longueurs qui malheureusement tuent un peu le film.
Wong Kar-wai habitué au film intimiste et profond a réalisé son rêve d'enfant en portant à l'écran l'histoir du maître d'arts martiaux qui fut le maiître de Bruce Lee.
Il faut également savoir que deux films ont raconté la vie du grandlmaster; le film de Wong Kar-wai est différent il propose une vision plus personnelle du maître.
Cependant, ce film pâti de nombreuses longueurs malgré les scènes d'actions et la mise en scène magistrale.
Un peux dommage.
Il faut également savoir que deux films ont raconté la vie du grandlmaster; le film de Wong Kar-wai est différent il propose une vision plus personnelle du maître.
Cependant, ce film pâti de nombreuses longueurs malgré les scènes d'actions et la mise en scène magistrale.
Un peux dommage.
maxime ...
Wong Kar-Wai se livre à un nouvel exercice et parvient à insuffler de nouvelles dynamiques et un enjeu des plus intriguant. Le film s'étire et se perd parfois, mais disons que l'ensemble est assez cohérent et captive de par son propos et surtout grâce au style particulier de son auteur. La symbiose se fait, quelques moments sont étincelants, les larmes de Ip-Man ( Tony Leung comme toujours impeccable ) plus précisément qui signe le basculement et ceux tout en délicatesse. Pour l'amour du geste !
Les images sont d'une beauté époustouflante, l'histoire met un peu de temps à se mettre en place mais elle est jolie et prenante, les dialogues - avec les citations - sont très bons, et les chorégraphies des combats sont excellentes, évoquant par moment plus de la danse que du réel combat. Deux petits défauts cependant : premièrement, un défaut (trop) récurrent à ce genre de films : énormément de ralentis qui sont complètement inutiles à mon sens. Cela peut certes apporter une certaine esthétique à certains moments si c'est utilisé à dose très homéopathique, mais là, c'est vraiment trop. Et deuxièmement, au niveau des combats, même si ça gagne en intensité dans la deuxième partie du film, toute la première partie est remplie de combats dans lesquels on ne sent pas la violence, les impacts, etc... C'est peut-être voulu après tout, mais moi, ça m'a vraiment fait l'impression de regarder des chorégraphies de danse, plus que de combats. Heureusement, ça s'arrange par la suite avec des combats qui gagnent en intensité.
Le cinéaste Wong Kar Wai signe une fresque historique évoquant la figure mythique Ip Man , le mentor de Bruce Lee . Le concept de ce film est mortel . Images de toutes beauté , costumes et décors parfaitement au point , casting excellent , de très belles musiques ,une mise en scène somptueuse et un récit très très bien écrit . " The Grandmaster " est un grand film . C'est un chef-d’œuvre d'une sublime puissance . Les scènes de combats sont remarquablement impressionnantes et très intenses. Le film s'appuie également sur une belle réflexion sur l'enseignement du code d'honneur et l'importance des choix que nous devons faire pour le préservé . Et beaucoup d'autres sujet de réflexion sont évoqués dans ce film . Exemple , lorsque que l'on combat un adversaire et du déroulement qu'ils prennent jusqu'à la fin . Ip Man nous enseignes que , ce qui est important ce n'est pas la victoire , tout repose sur la technique. " The Grandmaster " est un chef-d’œuvre qui limite les scènes d'actions , pour nous donnés un enseignement instructif sur l'art du Kung-fu et de la façon dont nous devons sans servir . Sublime à l'état pure .
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