On pourrait reprocher à Simon d’arpenter des sillons déjà beaucoup explorés par le cinéma français. Mais il réussit à s’en échapper en introduisant un troisième personnage venant bousculer le duo. La patronne du bar du quartier de son héroïne.
Sous couvert de film sportif, Tatami s’adonne ici à la critique frénétique du régime autoritaire iranien, en veillant à montrer deux réactions aux événements sans jamais apporter de jugement, ni sur l’une, ni sur l’autre. Le duel est omniprésent, nous agrippe pour ne jamais nous lâcher.
Pierre Richard apporte nuances et profondeur à ce rôle écrit pour lui, figure de proue d’une bande d’acteurs joyeusement complice mêlant pros et amateurs, qui touche au cœur.
(...) une métaphore plutôt lucide sur l’économie mondiale et les rapports entre forces géographiques inégalitaires (ici, les deux côtés de l’Allemagne en cours de réunification), mais qui ne tient pas la route et explose complètement dans son final, expédié et lunaire.
Si les acteurs s’en donnent à cœur joie, ce blockbuster sud-coréen fait le choix de ne jamais se prendre au sérieux, désamorçant chaque situation présentant un semblant d’intérêt pour maintenir la pression jusqu’au grand final. Et échoue, in fine, à affirmer sa singularité face aux productions Marvel, qui font beaucoup mieux dans le même genre.
Si la mise en scène se révèle d’une redoutable efficacité et offre des poursuites de qualité dans les rues bruxelloises, la faible caractérisation des personnages et de l’arrière-plan politique laisse au spectacle un vrai goût d’inachevé.
La bromance est problématisée à pas si feutrés qu’on n’entend plus rien. Hier, chez Téchiné (Les gens d’à côté) aujourd’hui ici, Herzi regarde à nouveau Huppert. Manque dans les deux cas l’électricité qui viendrait tout embraser.
Mika Gustafson réussit ici à nous faire ressentir physiquement le vertige des sentiments contradictoires qui la balaient et manquent à tout moment de la renverser.
Malgré cette volonté de brocarder le machisme, le film souffre de ressorts comiques trop attendus et paraît déjà daté alors même qu’il souhaitait moderniser son propos. Et le thème de la frustration sexuelle de se muer en frustration cinématographique.
(...) des effets spéciaux chaotiques et des personnages stéréotypés dont le comportement défie trop souvent la logique. Mais le rythme solide et quelques scènes d’action mâtinées d’humour slapstick maintiennent l’intérêt.
Difficile de ne pas tomber dans le déjà-vu. D’autant plus que le récit, fugace et dénué de tension, effleure son sujet et ne parvient pas à cultiver le mysticisme introduit en début de film. On en ressort finalement plus indifférent qu’envoûté…