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Une comédie vintage, pour ne pas dire un peu vieillotte, avec deux compères six pieds sur terre : Gérard Darmon et Didier Bourdon dans un duo d’escrocs à l’italienne.
L’Israélien Guy Nattiv et l’Iranienne en exil Zar Amir Ebrahimi réalisent ensemble une œuvre politique brûlante.
Un récit fantastique, plein de mystère et de surnaturel.
Morgan Simon, dans son portrait de mère et de femme, insuffle de la douceur dans la douleur.
Complémentaire à Une vie violente (2017), À son image offre une perspective féminine forte sur la lutte armée en Corse.
Une comédie allemande de bonne humeur qui braque la comédie à l'anglaise.
Toubib, pas médecin, ni docteur. Dans le choix de ce mot, populaire, Antoine Page place symboliquement le documentaire qu'il consacre à son frère.
Fêlés est une œuvre profondément inclusive, dans le sens le plus noble du terme. Elle ne se contente pas de parler de ceux qui vivent avec des troubles psychiques, mais s’adresse à tous ceux qui, un jour, ont dû se réinventer.
Isabelle Huppert et Hafsia Herzi parviennent à incarner une certaine vérité des émotions, mais cette vérité reste enfermée dans un cadre trop étroit, comme si leurs personnages ne parvenaient jamais à se libérer vraiment de leurs prisons intérieures.
L'Espagnol Jonàs Trubea signe la comédie du couple la moins conventionnelle et la plus délectable vue depuis des lustres.
C’est dans les brumes de l’ennui que s’enfonce le spectateur.
Shuchi Talati, qui a puisé dans ses propres souvenirs d’adolescente, impressionne par sa capacité à sonder l’intime féminin.
Plus absurde que drôle, Zenithal offre aussi une réflexion intéressante sur l’homme d’aujourd’hui.
Malgré son scénario piochant allégrement dans le genre du fantastique (on y explore notamment le royaume des morts), c’est le naturel qui domine dans le film.
Emilia Perez avait tout du projet casse-gueule, c’est en fait une œuvre virtuose : ses excès ne virent jamais au grotesque, ses changements de ton sont toujours justifiés, ses thèmes sont multiples, mais cohérents.
Un film d’arts martiaux à voir.
L’œuvre peine parfois à dépasser le contemplatif, laissant l’être vaciller et se redéfinir sans véritable profondeur réflexive.
Ce documentaire joyeux ne casse pas un rayon, mais au fond, sa forme standard, tout en simplicité, n’a pas grande importance : les deux réalisateurs saisissent une amitié singulière.
Un mélodrame beau à pleurer, une joie en soi, avec un Karim Leklou magnifique. L’acteur de ce film fin qui sait si bien parler de la vie et des gens est une rareté.
L’Uruguayen Fede Alvarez, fidèle à l’héritage de la série, revigore la version gore de la saga et ses sensations fortes.