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Un thriller politique teinté de romantisme et écrit avec brio dans un style à la Aaron Sorkin très rapide.
"The Patient" est plus distinctive et complexe que le synopsis ne le suggère, et elle est souvent très divertissante dans sa manière modulée et méfiante.
Le créateur a une façon de traiter la question des sentiments avec un ton sec et cynique qui ne vous dispose pas à vous intéresser à ses personnages autant qu'il le faudrait. Mais Corden et Kreiling aident à compenser...
C'est une série folle, d'une manière bienveillante et divertissante, qui facilite la mise en pause de vos fonctions neuronales supérieures. Les tirs embusqués, les conduites de gaz, la thérapie et les relations sexuelles problématiques sont mélangés avec des explosions fréquentes, et tout culmine dans une confrontation ridicule et délicieuse.
Parfois sombre et déchirante, elle est aussi lumineuse, merveilleuse et même drôle. C'est la série la plus exaltante sur la vie après la fin du monde que vous puissiez voir.
Yellowstone, bien sûr, a le droit d'être exactement la série qu'elle veut être, mais pour l'instant (j'ai vu trois épisodes, y compris le double pilote), c'est un mélange bancal de plusieurs choses.
Moffat et le réalisateur David Nutter ("Game of Thrones") l'ont rendue regardable - en privilégiant l'humour et l'action plutôt que le soap opera - mais ils n'ont pas réussi à susciter l'émotion, ou à dramatiser les idées, que tant de gens semblent trouver dans l'histoire.
En tant que drame costumé visuellement satisfaisant, les séquences d'époque de "Pachinko" sont irréprochables. Il est également impossible de discuter de l'excellence du casting de la série, principalement sud-coréen et japonais. Trop souvent, cependant, leur travail est enveloppé dans plusieurs couches de mise en scène hollywoodienne et la subtilité de leurs performances est obscurcie par la tendance générale de la production à un sentimentalisme excessif.
Dans l'ensemble, c'est une série confiante qui connaît son pouvoir sans atterrir du côté séveux du sentimental.
Il n’y a que de bonnes raisons d’aimer Girls5eva : la série réunit un casting d’actrices que j'apprécie, se rangeant dans le répertoire humoristique de séries comiques dont je me souviens bien. C’est drôle et divertissant. Mais la série a davantage des allures de saut dans le passé que de retour sur le devant de la scène.
Ce premier épisode très "Mandalorianien" utilise le même type d'atmospère calme et le même rythme décousu assumé avec l'élégance et le souci du détail en moins.
C’est un début modeste mais néanmoins prometteur, la série a certainement le potentiel d’exploiter tout son potentiel comique jusqu’au terme de sa saison.
Très tôt, les héros se réfugient dans une ville maudite, ses rues désertes bordées d'architectures baroques et de statuaires. La Roue du Temps, en tant que production, ressemble à ça. C'est un édifice incroyablement détaillé, sans personne à l'intérieur.
La série d’Apple TV+ est moins tapageuse, moins sensationnelle mais meilleure que Squid Game de Netflix. Kim Jee-Woon tartine moins que la norme, et pendant la majeure partie de l’intrigue, Dr. Brain est un divertissement chic et captivant.
Les idées de [Andrew] Haigh sur la société et la nature humaine sont lisibles et convaincantes, et son récit d'aventure est, par moments, plausible et captivant. Combinés, ces deux aspects ne donnent pas tout à fait la force espérée; cependant, et en particulier dans sa conclusion, The North Water donne l'impression d'une histoire que nous connaissons déjà.
Latifah donne un visage humain à la bêtise du scénario et neutralise les méchants interchangeables avec aplomb, mais il n'y a rien dans le pilote qui ne l'oblige à faire autre chose que de se reposer sur son charme.
Tous ces interprètes chevronnés offrent des moments de plaisir et les différentes arches narratives se déroulent avec une efficacité polie. Mais "Only Murders" ne se transforme pas en quelque chose qui sort de l'ordinaire.
Heels est une série qui nous semble familière bien qu’exécutée avec efficacité, avec notamment des renvois à Friday Night Lights et GLOW glissés ici et là.
Bien que magnifiquement produite et raisonnablement divertissante, The Nevers ne décolle jamais vraiment parce que nous essayons toujours de comprendre ce qui se passe vraiment, tout comme les personnages. Ce besoin de résonner avec l’actualité est lié à un flou très frustrant dans la narration. Rien de tout cela n’aurait d’importance si les personnages étaient attachants et si le casting livrait une bonne performance mais The Nevers pêche également à ces endroits.
"Made for Love" est un électrochoc en boucle sur le cortex qui exige une grande tolérance à l'absurdité.