Derniers Avis : Fenêtre sur cour - Page 5

« Classique », « film culte », « chef d’œuvre » … Toutes ces commentaires unanimes et dithyrambiques m’ont poussé à finalement voir ce film, qui au final me laisse un arrière-gout un peu mitigé. Si force est constater que Hitchcock est sans aucun doute un maitre de la réalisation et que d’un point formel, et surtout pour son époque, la réalisation est admirablement menée (le huis-clos, les plans et contre-plans, etc.), en revanche, coté scenario et suspense, on repassera. Le meurtre (coupable et victime compris) est dévoilé dès le début du film, les dialogues (quasi uniquement entre 3 protagonistes) sont longs et parfois sans intérêt, et le rythme quant à lui ne s’accélère que dans la dernière demi-heure… On pourrait presque reclasser ce film dans la catégorie exercice de style, plutôt que polar ou thriller…

Comment avec un minimum de moyen, de décor et d'ambiance faire un film captivant de bout en bout : pour la réponse, regardez ce film!
A voir par tous les amateurs de thriller et de hitchcock.

Un film qui a surement inspiré toute une génération de réalisateur, mais à regarder aujourd'hui ...

Le film est monté comme ce genre de films ou l'on veut nous faire croire à qqch dès le début, pour finalement nous montrer que la réalité était tout autre, et qu'il y avait plein d'indices pour nous aider.
Or, ici, on passe le film à inventer des indices, à imaginer un scénario plus compliqué ... il n'en sera rien.

Les plans sont supers, le film est culte pour l'époque et son impact, mais le scénario fait aujourd'hui un peu facile.

Fenêtre sur cour est un excellent polar où l'imagination prime. C'est une grande leçon de cinéma qui nous prouve qu'avec l'image on peut tout faire. Un grand film, qui n'a pas prit une ride.

Comment peut-on scruter la fenêtre d'en face en ayant Grace à ses côtés !? Talentueux tableau Hitchcockien de nos pulsions malsaines. Fiévreux.

Le premier plan est un parcours de la caméra dans la cour intérieure d'un ensemble d'immeubles, vue de l'appartement dans lequel elle termine sa déambulation. Pendant tout le film, cette caméra ne quittera pas cet univers restreint ; et tous les plans du film montreront soit Jeffries, l'occupant du dit appartement, soit le spectacle des voisins qu'il voit depuis sa fenêtre. Les événements qui se produiront seront systématiquement montrés comme l'objet du regard de Jeffries. Ce parti pris constitue l'une des originalités du film, celle de sa forme ; l'autre grande originalité du film consiste en la nature du suspense : il y a-t-il eu un meurtre ou non ?
Le film peut être qualifié de "comédie à suspense" dans laquelle ces deux aspects, rarement mélangés, sont traités avec une maîtrise exemplaire et génèrent en permanence un sentiment jouissif, grâce à la qualité des dialogues, la finesse des détails, la complicité établie avec le spectateur, et la richesse des thèmes abordés (voyeurisme) ou sous-jacents (individualisme, impuissance, ...).
Le dernier plan reprend le parcours du premier et se termine au même endroit, ... avec des informations nouvelles. C'est tout le symbole de la rigueur de construction et de l'intelligence du propos de ce film magistral.

j'ai revu récemment ce célèbre film de Hitchcock et mon opinion est qu'il fait partie de ces films qui ne vieillissent pas très bien, plombés par la manière de jouer et de parler des acteurs qui, près de 70 ans après, fait date; malheureusement, le scénario, un peu lent n'occulte pas le coté artificiel du jeu des acteurs James Steward s'en tire finalement mieux que Grace Kelly.
Restent quelques atouts, comme l'unité de lieu, puisque tout se passe vu d'une chambre ayant "fenètre sur cour" et cette observation de la vie des habitants de la cour, qui nous en apprend beacoup sur eux, juste grace à leur rmode de vie affiché ou deviné à travers une baie vitrée ou sur un balcon puisqu'on ne les entend quasimment pas parler. Le jeu de la caméra ( donc les yeux du voyeur) qui balaie les façades et fenètres, parfois les grossit quand le photographe utilise ses jumelles ou son téléobjectif, permet de suivre l'action....et donne lieu à des petites scènes amusantes comme celle du chien qui l'on descend dans un panier...quelques scènes de tension, à la Hitchcok ne suffisent pas sauver l'ensemble; Le dénouement est finalement sans surprise. On aurait aimé que les autres habitants de l'imemuble jouent un rôle plus actif dans le scénario.

Un des chefs-d'oeuvre d'Alfred Hitchcock. Le scénario peut paraître quelque peu tiré par les cheveux, il n'en reste pas moins qu'il est intéressant, avec un personnage aussi obsessionnel qu'attendrissant et intelligent. James Stewart est excellent dans ce rôle bien qu'il reste en fauteuil roulant durant tout ce film. Sa partenaire Grace Kelly incarne une jeune femme brillante malgré sa blondeur, ce qui casse un peu l'image des blondes écervelées, tout en gardant son éternel charme et sa magnifique beauté. Nous retrouvons ce côté palpitant qui ne fait que s'accroître au fil de l'histoire pour atteindre son sommet à la fin. Évidemment, ce genre de films ne convient pas à tout le monde, puisqu'il s'agit d'un thriller qui repose avant tout sur la réflexion et la psychologie. D'ailleurs, j'aime beaucoup les arguments donnés ainsi que les contre-arguments.

L'idée est originale et la mise en scène bien maîtrisée. Mais le scénario semble juste prévisible a un tel point que l'on pressent que même un Twist End ne changera rien à l'issue du film. Un peu déçu par ce Hitchcock qui laissait présager un grand moment de cinéma. Cela reste quand même un film agréable à visionner.

Voyeur

Plutôt déçu, le film n'est pas aussi tendu que ce que j'espérais, j'aurais aimé plus de suspens.
Le film prend quarante minutes à réellement lancer son intrigue principale, ce qui est déjà assez dommageable, et le film n'a, toujours selon moi, pas de vraie montée en puissance. On a juste une très bonne scène, très tendue pour le coup, où Lisa et Stella vont enquêter tandis que James Stewart observe.
Le film aurait peut être gagner à être plus resserré, plus bref, le film traîne un peu trop au début, l'intrigue est au final trop courte, et elle est assez bizarrement géré. La conclusion où l'homme se rend finalement chez James Stewart est trop peu préparé, cette conclusion arrive trop vite, et l'on ne nous prépare pas assez bien à cette confrontation.
Mais le film est loin d'être mauvais, les acteurs sont excellents, mais c'est surtout la réalisation qui m'a fasciné. Il y a quelque chose de très théâtrale et de génial à observer ces scènes parfaitement coordonnées, filmés depuis un autre point de vue. A ce niveau là c'est brillant, certains plans séquences doivent être vraiment complexe à tourner, quand la caméra balaye son regard de fenêtre en fenêtre, et que chaque actions précises arrivent précisément quand la caméra est dessus, ça doit demander une préparation folle. Je pense surtout aux scènes charnières du film, car certaines actions importantes doivent absolument être filmer au bon moment pour que cela apparaisse à l'image, les scènes de la vie quotidienne peuvent être improviser, mais là c'est impossible. Certains contre-champs sur James Stewart observant peuvent faciliter cela, mais parfois non, on enchaîne une action dans l'appartement de Mr Thorwald, puis une action chez "Miss Lonelyheart" sans coupe, impressionnant.
L'aspect "voyeur" est aussi très bien retranscrit, du plan en vue subjective des jumelles, au fait que sauf à la fin du film, le point de vue est toujours de la fenêtre de James Stewart, c'est vraiment réussi. Cela met le spectateur dans une position étrange, il est, comme Jeff, incapable d'agir, et tenu dans son rôle d'observateur, le spectateur n'est jamais omniscient, et n'en sait jamais plus que le personnage principal. Sortir de cette fenêtre à la fin du film est intéressant, bien que je n'en ai pas exactement saisi le sens.
Niveau mise en scène, je mettrais juste un bémol sur un plan à la fin du film, vraiment affreux, celui où Jeff tombe de sa fenêtre, je ne sais pas exactement quel est le trucage utilisé, mais c'est abominable.
Bref, Fenêtre sur cour est un bon film, qui ne m'a personnellement pas particulièrement marquer, mais je reconnais les qualités évidentes.

Le maître du suspense nous amène cette fois dans la cour d'un quartier résidentiel sur Greenwich Village à New-York ou plutôt dans les studios de Paramount à Los Angeles avec ce décor spécialement conçu pour le film.
L'intrigue principale est centrée sur un reporter perclus dans un fauteuil roulant après s'être cassé la jambe dans l'exercice de ses fonctions, pour tuer l'ennui et assouvir son fantasme du voyeurisme il observe ses voisins et leurs habitudes bien ancrées à travers sa fenêtre.
Il y a tout d'abord "Miss solitaire" qui est en proie à un sentiment de déréliction sentimentale et est obligée de simuler un repas galant pour se sentir vivante et désirée ne serait-ce qu'un instant, il y a aussi ce jeune couple marié qui emménage dans leur nouvel appartement avec des étoiles pleins les yeux, ce vieux couple original qui a un chien et qui dort à la belle étoile sur leur balcon, cette jolie danseuse d'en face qui trémousse son corps au grand plaisir de Jeff et qui cumule les conquêtes en pagaille, ce compositeur de talent qui semble également souffrir de solitude lorsqu'il revient alcoolisé d'une soirée ... Puis il y a ce couple étrange, une jolie femme alitée qui criaille sans cesse sur son mari à longueur de temps jusqu'à ce soir ou notre héros observe les allers-venus nocturnes de son suspicieux voisin qui trimbale une valise. Les conjectures vont se faire de plus en éloquentes au fur et à mesure de ses découvertes.
C'est dans ce micmac que Hitchcock, qui nous fait son petit caméo habituel, invite le spectateur à suivre le déroulement de l'histoire.
La trame et l'intrigue comme souvent avec lui aux commandes n'a rien de complexe, inutile de se triturer le cerveau pour dénicher le tueur on le devine rapidement, mais c'est dans la réalisation avec des acteurs brillants, une photographie au top et une idée simple mais originale qu'il arrive à séduire une fois de plus.
La vue subjective imposée par le réalisateur renforce fortement l'aspect voyeurisTe du film, se balader d'appartement en appartement avec des plans en plongée et contre-plongée m'a également plu car ça renforce l'immersion.
Autre point positif en total opposé d'un "Psychose" ou la musique stridente est vraiment le moteur du film, la, elle est mis en lumière de manière finaude et subtilement via le compositeur de l'appartement d'en face qui dicte le film au son du piano, je trouve le concept génial, même si évidemment le rendu sonore ne sera pas aussi mythique que "Psychose" et j'aurais préféré un peu plus de tension avec des compositions plus inquiétantes.
Le seul gros point négatif que je trouve à ce film, et de manière générale aux films d'Hitchcock, c'est la façon dont il effectue les mises en scène des rixes, on a toujours beaucoup de mal à croire et dans ce film elle est parachevée par le défenestration ridicule de Jeff avec des CGI dégueulasses, sachant que les effets spéciaux n'étaient pas au point à l'époque il aurait du trouver un autre stratagème sans avoir à faire aux CGI pour renforcer la crédibilité de cette scène, c'est son seul gros point faible en tant que Real'.
Ce qui ne m'a cependant pas empêché d'avoir passé un agréable moment et d’exécrer encore un peu plus ces foutus vis-à-vis.

Attention, cette critique dévoile des éléments importants du film : "Fenêtre sur cour" est bien sûr un grand film sur le voyeurisme et les questions que le thème comporte – peut-on se mêler de la vie des gens, même si c'est pour leur bien ? Quelles sont les répercussions morales du voyeurisme ? Ce que l'on voit est-il forcément le miroir de notre vie ? – et sur le plan purement formel un travail minutieux et fascinant sur le champ-contrechamp. Il y a d'un côté celui qui regarde, Jeffries, un photographe interprété par le génial James Stewart, parfait en ce qu'il transmet une gamme d'émotions variées, à la hauteur de l'étrangeté de ce qu'il voit en face de son appartement, soit un homme aux agissements problématiques qui aurait assassiné sa femme. Tout le film tient sur cette question d'un même regard et de son contrôle jusqu'au moment où cette obsession maladive et dangereuse est démasquée dans une scène immense : tandis que Lisa, la petite amie de Jeffries, se trouve avec la police chez Thorwald, elle montre discrètement une bague – potentiel indice décisif – à Jeffries qui surveille l'action grâce à ses jumelles. Mais le geste de Lisa est perçu par Thorwald, qui regarde alors pour la première fois l'endroit où vit celui qui l'espionne : le champ-contrechamp ne se conçoit alors plus comme un moyen formel destiné à établir une relation voyant/vu mais fusionne les deux faces antithétiques d'une même nature – le regard – dans le but de précipiter le suspense. Du moment que Thorwald ignore qu'il est observé, le film s'emploie avec brio à décrire une suite de mouvements et de déductions; quand il sait qu'il est espionné, c'est un même enjeu qui est partagé et la résolution peut alors s'enclencher. Peu importe si les toutes dernières minutes de "Fenêtre sur cour" ne sont pas les plus réussies, une légère déception causée par quelques tentatives formelles peu opérantes, tant Hitchcock aura prouvé à quel point il sait anticiper toutes les réactions du spectateur et, par le biais de légers revirements de situations, comment il exerce une manipulation absolument jubilatoire. Mis en scène avec précision et exigence, "Fenêtre sur cour" est donc un formidable divertissement qui mêle avec maestria la peur et le jeu, le premier degré et l'ironie.

Hitchcock réalise avec « fenêtre sur cour » un classique de suspense avec ses acteurs fétiches que sont Grace Kelly et James Stewart . Il maitrise à la perfection ce huit clos prenant en jouant sur les émotions et les regards de l'acteur principal. Le tueur d en face (alias Raymond Burr qui deviendra Perry Mason dans la série célèbre du même nom) est superbement casté et fait peur dès les premières prises de vues .

Chaque détail et plan de caméra est étudié par le maître du suspense pour donner une tension instantanée.
Quand on pense voyeurisme , on pense à James Stewart avec son plâtre et ses jumelles .
Une fois le film visionné, regarder la fenêtre des voisins nous fera penser à lui .

Le décor est le film, le film est le décor, comme un tableau vivant.
Un cas d école pour tous les cinéastes en herbe .
Fenêtre sur cour est une œuvre majeure du cinéma qui a fait date.
Encore une du maître du suspense anglais .

Seul bémol , le film est bien ancré dans les années 50 avec un rythme un peu lent et un peu trop de dialogue long ... mais ça reste un petit bémol .

En vérité, Fenêtre sur cour présente un centre d’intérêt immédiat : qui est en lui-même suffisant pour le faire entrer dans la catégorie des ouvrages sérieux, au-delà du simple divertissement policier.

Ayant laissé un avis plutôt négatif sur Vertigo, ma conscience m'a poussé à rattraper le coup :)
Fenêtre sur cour et un petit bijou, que ce soit dans le jeu d'acteur, le rythme, le décor, l'intrigue qui même après plusieurs visionnages me tiens toujours autant en haleine.
Les personnages incarnent tous les genre de personnes qu'on connaît, on s'y attache donc
On retrouve plusieurs thématiques traitées avec un dosage intelligent, j'ai eu l'impression que le film était court, c'est plutôt bon signe !
Un gros coup de coeur pour la prouesse d'avoir réalisé l'intégralité du film sur un seul décor, on ne s'en lasse pas, c'est mené d'un main de maître (sans blague), c'est audacieux...
Bref j'adore et je regarderais encore et encore !