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Votre avis sur Fenêtre sur cour ?
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Quand on revoit ce film longtemps après, le suspense a évidemment disparu. Mais n'est-ce pas le propre de tous les films de Hitchcock ? Ce qui est amusant souvent c'est de déceler comment Sir Alfred a tenté de nous embarquer sur de fausses pistes. Ce n'est pas le cas dans ce huis clos qui de ce fait rappelle "la corde" et ses plans séquences, mais dans une ambiance totalement différente. Le Stewart de "the rope" était un professeur dogmatique dépassé par ses étudiants psychopathes. Ici, le même James se laisse embrasser longuement et amoureusement par une ravissante Grace Kelly de vingt ans plus jeune que lui. Il est vraiment dommage que Rainier ait empêché Grace de faire un nouveau film avec Hitchcock quand on voit le parti que le Maître a su tirer de cette actrice de feu malgré ses airs de future princesse, que ce soit aussi dans "le crime était presque parfait" ou "la main au collet". Aucun autre metteur en scène, je pense au "train sifflera trois fois" ou "mogambo" ne saura la mettre autant en valeur que Hitch. "Fenêtre sur cour" est plaisant, outre ce magnifique duo d'acteurs, par son style cinématographique, sa façon de raconter une histoire, son humour, ses scènes secondaires pittoresques qui rendent bien le climat de cette cour d'immeuble et qui justifient que le photographe handicapé pour tromper son désoeuvrement mate au téléobjectif et à la jumelle son environnement humain. Certaines trouvailles de mise en scène sont intéressantes : le flash dans les yeux de l'assassin bien entendu mais surtout l'ouverture sur la rue qui permet de donner du mouvement et de communiquer avec les personnages. Sir Alfred s'est fait plaisir à filmer en gros plan les yeux bleus, bleus , bleus, de Grace et James, mais aussi du copain flic et de régiment de James. Tous les personnages secondaires sont bien campés, dont Thelma Ritter l'infirmière qu'on retrouvera dans "les misfits" de John Huston. Voilà, c'est tout de même un super film.
Alfred Hitchcock a mis en œuvre ce qui est le voyeurisme, il a fait correctement avec des plans bien précis et distinct.
Cela peut paraître dérangeant et non respectueux d'observer son voisinage toute la journée comme passe-temps.
Les premières 45 minutes ont été ressenti comme un peu longue, ennuyeuse et en manque d'actions qui va faire que l'histoire avancera plus vite.
La partie la plus intéressante fut celle de l'accusation faite par Jeffries contre son voisin Thorwald du meurtre de sa femme.
L'action et le suspense étaient présent et ont permis d'être concentré sur l'intrigue et du comment ça allait terminer.
C'est un bon thriller dans l'ensemble, un peu déçue que les premières minutes furent ennuyeuses et en manque d'actions plus marquantes à l'esprit et qui aurait pu rajouter une touche de suspense en plus.
Cela peut paraître dérangeant et non respectueux d'observer son voisinage toute la journée comme passe-temps.
Les premières 45 minutes ont été ressenti comme un peu longue, ennuyeuse et en manque d'actions qui va faire que l'histoire avancera plus vite.
La partie la plus intéressante fut celle de l'accusation faite par Jeffries contre son voisin Thorwald du meurtre de sa femme.
L'action et le suspense étaient présent et ont permis d'être concentré sur l'intrigue et du comment ça allait terminer.
C'est un bon thriller dans l'ensemble, un peu déçue que les premières minutes furent ennuyeuses et en manque d'actions plus marquantes à l'esprit et qui aurait pu rajouter une touche de suspense en plus.
Certainement pas le meilleur des Hitchcock, mais indéniablement un des plus culte, qui vaut finalement plus sur la forme que sur le fond.
On aime cette galerie de protagonistes élégants, que l'on regarde évoluer en huis clos. Ici les fameux appartements de briques new-yorkais, si cinématographiques, se présentent à nous comme dans un décor de théâtre.
Ce qui s'annonce comme un thriller se traine cependant en longueur. On attend le cliffhanger quand le suspens s'accélère dans le dernier quart d'heure, on se dit que nos héros auront romancé leur fantasmes de voyeurs, et finalement tout retombe banalement, comme un soufflet...
On aime cette galerie de protagonistes élégants, que l'on regarde évoluer en huis clos. Ici les fameux appartements de briques new-yorkais, si cinématographiques, se présentent à nous comme dans un décor de théâtre.
Ce qui s'annonce comme un thriller se traine cependant en longueur. On attend le cliffhanger quand le suspens s'accélère dans le dernier quart d'heure, on se dit que nos héros auront romancé leur fantasmes de voyeurs, et finalement tout retombe banalement, comme un soufflet...
Hitchcock est un grand réalisateur et son nom suffit à influencer les spectateurs. Car franchement, ce film n'est pas un chef d'oeuvre dans sa filmographie. Il a trop de défauts, trop d'incohérences et il devient ennuyeux parce que le suspense n'est pas au rendez-vous. Pour sa défense, il a été réalisé en 1954. S'il était proposé aujourd'hui dans une salle, nul doute qu'il ne ferait pas un carton.
Un film moderne prenant et admirablement réalisé par Hitchcock. La lumière est parfaitement traitée. Stewart/Kelly est au top. Excellent !
C'est un film très intéressant car c'est un des premiers films bon marchés. Une cour comme décor. Une cour de New York à Los Angeles. Le réalisateur, le grand maître du suspens. Un film qui me viellit pas.
Pour moi., revoir ce film est un bonheur cinématographique. Rarement un huis-clos aussi bien filmé. Un film que je savoure très lentement.
Ça commence un peu comme un film de Tati (que je déteste) et puis l’histoire se poursuit de façon tout à fait prévisible. Le scénario est trop évident pour soulever l’intérêt. Ce théâtre filmé en studio est lassant. Le « plus grand film d’Hitchcock » ? Quelle imposture !
Vinz1
Acteurs superbes (le sémillant James Stewart et la sublime Grace Kelly en tête), dialogues géniaux (notamment les joutes entre hommes et femmes à cette époque !), cadre incroyable (« Rear window » est un huis clos dans un appartement donnant sur une cour d’immeuble) font de ce film du grand Sir Alfred un classique du genre et arrivent même à faire oublier le fait qu’on y parle plus qu’on agit ! Un long-métrage réalisé par un virtuose de la caméra, mais pas le meilleur du maître à mon sens.
Un vrai tour de force de la part d'Hitchcock de faire tenir un tel synopsis sur 110 minutes. La mise en scène est à ce sujet exemplaire car elle exploite au maximum le décor du film (un appartement) sur tout ses angles possibles. Le réalisateur parvient également à nous intriguer sur des événements au départ tout à fait banals et fait monter crenscendo le suspense jusqu'à un final mémorable. Un grand classique à voir !
Un Hitchcock bien en-deçà des meilleurs tout en restant correct. La mise en place est très ennuyeuse et le film reste plan-plan malgré une bonne mise en scène.
Le maître du suspense s’ingénie à nous faire prendre place dans son fauteuil de metteur en scène ; le spectateur sera le voyeur ; celui qui attend que se passe quelque chose pour celui qui attend cloué sur son fauteuil roulant. Dès les premiers plans, Hitchcock ballade en voyeur sa caméra dans une cour d’immeuble offrant une grande promiscuité ; promiscuité accentuée par les stores levés et fenêtres ouvertes des chaudes journées et nuits d’été. C’est donc un huis clos ; nous serons dans un appartement ouvert sur cette cour durant tout le film. La caméra nous fait faire le tour du propriétaire ; on verra de loin les différents appartements et voisins cohabitant dans cette cour, puis on finira par James Stewart suant, endormi et immobile dans son fauteuil roulant. Il se réveille, et son premier réflexe celui dont le métier est d’observer les autres, il est photographe de presse ; est de scruter attentivement la cour d’immeuble. La caméra reprend son même chemin circulaire ; mais notre regard pénètre l’intérieur des appartements et l’intimité des voisins ; nous serons aussi les voyeurs au regard aiguisé jugeant et interprétant tous les événements, jusqu’à ce qui pourrait être un fantasme. Et tout le film sera comme cela… un film indispensable.
Pour compléter, Jérémy Gallet : « Fenêtre sur cour est fidèle à l’orthodoxie hitchcockienne, car il ménage un suspense savamment distillé et en même temps diablement méta-cinématographique, offrant une réflexion sur le regard, à travers un personnage cloué, qui devient une sorte de média entre le spectateur et le metteur en scène : à la fois objet de spectacle et curieux de tous ceux qui s’offrent à ses yeux. La fragmentation des intérieurs sur lesquels l’œil du héros se promène dissémine de potentiels films, déclinés en autant de situations correspondant à l’amour, qu’il s’agisse du désir, incarné par une jeune femme en petite tenue, de la scène de jalousie, en passant par l’étreinte d’un couple, qui baisse ensuite le store, ou de la solitude d’une dame mimant un repas aux chandelles. Le photographe immobile lui répond et synchronise son geste avec celui de cette voisine, levant son verre à l’unisson de leur manque affectif.
L’immobilité de Jeffries est suffisamment polysémique pour exciter notre réflexion : d’une part, elle figure une sorte d’indécision sentimentale que souligne le premier long dialogue piquant avec l’infirmière Stella ; d’autre part, elle le force à voir ce qu’il ne devrait pas voir, mais auquel il prend goût, devenant une sorte de projection symbolique du spectateur, tel que Hitchcock le construit par le simple effet du suspens ; enfin, elle permet, grâce à une translation autobiographique, de configurer les fantasmes du réalisateur, dont le héros prolonge le regard en s’attardant sur une femme quasiment dévêtue, bientôt affublé, pour poursuivre ses investigations, d’un téléobjectif à la forme phallique. Cet objet psychanalytique, noteront les plus facétieux, retient Lisa et Stella qui, à leur tour attirées par le spectacle, entreprennent d’épier les faits et gestes d’un inquiétant voisin.
Mais il y a plus troublant encore : la première apparition quasiment surnaturelle, face caméra, de Grace Kelly : on ne saurait oublier l’intensité incandescente de ce visage penché sur le voyeur, lui offrant l’accomplissement de ce qu’il désire, même si les deux personnages sont nettement séparés par leurs projets. Et la mise en scène le souligne, car tandis que la caméra saisit souvent Lisa dans un environnement de couleurs chaudes, Jeffries demeure, par contraste, engoncé dans un vêtement d’une froideur monochromée, en l’occurrence une chemise bleue. »
TOUT-UN-CINEMA.BLOGSPOT.COM
Pour compléter, Jérémy Gallet : « Fenêtre sur cour est fidèle à l’orthodoxie hitchcockienne, car il ménage un suspense savamment distillé et en même temps diablement méta-cinématographique, offrant une réflexion sur le regard, à travers un personnage cloué, qui devient une sorte de média entre le spectateur et le metteur en scène : à la fois objet de spectacle et curieux de tous ceux qui s’offrent à ses yeux. La fragmentation des intérieurs sur lesquels l’œil du héros se promène dissémine de potentiels films, déclinés en autant de situations correspondant à l’amour, qu’il s’agisse du désir, incarné par une jeune femme en petite tenue, de la scène de jalousie, en passant par l’étreinte d’un couple, qui baisse ensuite le store, ou de la solitude d’une dame mimant un repas aux chandelles. Le photographe immobile lui répond et synchronise son geste avec celui de cette voisine, levant son verre à l’unisson de leur manque affectif.
L’immobilité de Jeffries est suffisamment polysémique pour exciter notre réflexion : d’une part, elle figure une sorte d’indécision sentimentale que souligne le premier long dialogue piquant avec l’infirmière Stella ; d’autre part, elle le force à voir ce qu’il ne devrait pas voir, mais auquel il prend goût, devenant une sorte de projection symbolique du spectateur, tel que Hitchcock le construit par le simple effet du suspens ; enfin, elle permet, grâce à une translation autobiographique, de configurer les fantasmes du réalisateur, dont le héros prolonge le regard en s’attardant sur une femme quasiment dévêtue, bientôt affublé, pour poursuivre ses investigations, d’un téléobjectif à la forme phallique. Cet objet psychanalytique, noteront les plus facétieux, retient Lisa et Stella qui, à leur tour attirées par le spectacle, entreprennent d’épier les faits et gestes d’un inquiétant voisin.
Mais il y a plus troublant encore : la première apparition quasiment surnaturelle, face caméra, de Grace Kelly : on ne saurait oublier l’intensité incandescente de ce visage penché sur le voyeur, lui offrant l’accomplissement de ce qu’il désire, même si les deux personnages sont nettement séparés par leurs projets. Et la mise en scène le souligne, car tandis que la caméra saisit souvent Lisa dans un environnement de couleurs chaudes, Jeffries demeure, par contraste, engoncé dans un vêtement d’une froideur monochromée, en l’occurrence une chemise bleue. »
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Fenêtre sur cour à l'un des concepts les plus farfelues du cinéma mais il est génial ! Du début à la fin nous un énorme suspense et nous enquêtons en même temps que Jefferies par la fenêtre. Le film peut paraître bizarre mais il faut le voir car c'est un CHEF D'ŒUVRE !
Je n'avais encore jamais vu de film d'Hitchcock et comme il faut bien commencer quelque part, j'ai inauguré avec Fenêtre sur cours. Et quelle découverte ! C'est un huis clos avec un pitch de base qui n'est pas très sexy, mais les dialogues très bien écrits ainsi que notre instinct de voyeur et notre imagination (comme celle du personnage) fait que nous sommes complètement absorbés par l'intrigue, jusqu'à un dénouement assez spectaculaire. Quelques répliques sont placés vraiment au bon moment et sont vraiment hilarantes accessoirement. Bref, un huis clos stressant, drôle et divertissant, une petite pépite. Le seul reproche qu'on peut lui faire est de ne pas avoir "Les Voisines" de Renan Luce dans sa soundtrack LOL
Le film suit le personnage de Jeffries, un photographe immobilisé chez lui à cause d'une fracture de la jambe. Il commence à espionner ses voisins à travers la fenêtre de son appartement, et devient obsédé par l'une de leurs activités suspectes. Il en informe sa petite amie Lisa, qui finit par le rejoindre dans son enquête, jusqu'à ce que les choses tournent mal.
Ce qui rend ce film si fascinant, c'est la maîtrise de la mise en scène du réalisateur. Tout le film se déroule dans un seul appartement, et pourtant, l'histoire est constamment en mouvement. La caméra suit les mouvements des personnages à travers les fenêtres, créant une tension constante qui ne faiblit jamais.
Mais le véritable triomphe de "Fenêtre sur Cour" est la façon dont Hitchcock arrive à manipuler les émotions du public. Tout au long du film, il joue avec nos peurs et nos doutes, créant une tension qui ne se relâche jamais. La scène finale est un véritable chef-d'œuvre de suspense, et reste l'une des plus mémorables de l'histoire du cinéma.
Ce film est incontournable pour tous les amateurs de cinéma. C'est un véritable tour de force de mise en scène et de suspense, porté par un casting exceptionnel et une histoire captivante. Si vous ne l'avez pas encore vu, alors n'hésitez plus, et plongez dans l'univers fascinant de ce classique du cinéma.
Ce qui rend ce film si fascinant, c'est la maîtrise de la mise en scène du réalisateur. Tout le film se déroule dans un seul appartement, et pourtant, l'histoire est constamment en mouvement. La caméra suit les mouvements des personnages à travers les fenêtres, créant une tension constante qui ne faiblit jamais.
Mais le véritable triomphe de "Fenêtre sur Cour" est la façon dont Hitchcock arrive à manipuler les émotions du public. Tout au long du film, il joue avec nos peurs et nos doutes, créant une tension qui ne se relâche jamais. La scène finale est un véritable chef-d'œuvre de suspense, et reste l'une des plus mémorables de l'histoire du cinéma.
Ce film est incontournable pour tous les amateurs de cinéma. C'est un véritable tour de force de mise en scène et de suspense, porté par un casting exceptionnel et une histoire captivante. Si vous ne l'avez pas encore vu, alors n'hésitez plus, et plongez dans l'univers fascinant de ce classique du cinéma.
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