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Votre avis sur Fenêtre sur cour ?
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Fenêtre sur cour est à la fois un des grands classiques de l’âge d’or hollywoodien et une œuvre ouvertement expérimentale. Avec ce film, Hitchcock a réussi à livrer une réflexion très fine sur le cinéma tout en réalisant un film à suspense comme il en dirigera beaucoup au cours de sa brillante carrière. A la différence des autres oeuvres du maître du suspense comme Mais qui a tué Harry ? ou encore Psychose, Fenêtre sur cour est en effet un film correspondant sans trop de peines aux canons "commerciaux" de l’époque : photo technicolor, couple de stars et scénario très enlevé unissant intrigue policière et comédie romantique. Un film qui, pris au premier degré, offre déjà un plaisir de spectateur immense. Les dialogues du film se révèlent drôles et efficaces notamment à travers les réparties de l’infirmière Stella, ou l’humour noir typiquement hitchcockien - les blagues sur le cadavre-. La richesse thématique du scénario est également impressionnante puisque le film passe en revu les différentes facettes de l’amour, au travers des habitants de l’immeuble : passion, jalousie, solitude, haine.. Au centre du film, on trouve ainsi un élément de l’intrigue qui n’existait pas dans la nouvelle originale : la relation complexe unissant Jeffries et Lisa. Avec Fenêtre sur cour, Hitchcock prend aussi le contre-pied des clichés traditionnels puisque le personnage masculin est bloqué dans sa chaise roulante, donc passif, alors que le personnage féminin est actif et prend l’initiative. Serait-ce, à sa manière, un film féministe d’un cinéaste que l’on a souvent qualifié de sadique vis-à-vis de ses personnages féminins ? Mais au-delà de cet aspect purement dramatique, le film vaut aussi bien sûr pour la passionnante réflexion qu’il propose sur le cinéma, réflexion doublée d’une prouesse technique puisque tout le film est tourné dans un seul décor, reconstitué en studio. En effet, Fenêtre sur cour est un film sur le regard, donc sur le cinéma, sur la fascination de l’image commune à tous les êtres humains. Le personnage de Jeffries est donc très riche : il est à la fois un voyeur-spectateur, un cinéaste et un cinéphile. C’est un voyeur : dès qu’il est seul, il ne peut s’empêcher de regarder indiscrètement par la fenêtre. C’est un cinéaste : il imagine et il met en scène une histoire. C’est aussi un cinéphile : il observe, il interprète. Fenêtre sur cour est donc un film sur l’amour irrésistible pour les images qu’éprouvent tous les êtres humains : le personnage de James Stewart entraîne ainsi progressivement dans son voyeurisme sa fiancée et son infirmière. "Nous devenons une race de voyeurs" dit Stella au début du film : nous sommes tous des Jeffries. Ce qui explique sans doute la fascination que le film continue d’exercer sur les cinéastes et cinéphiles du monde entier : David Lynch - dont Fenêtre sur cour était un des films préférés - n’a-t-il pas appelé le voyeur de Blue Velvet Jeffrey ? Ainsi, ce film de Hitchcok offre une vision nouvelle du cinéma dans un huis-clos alliant humour noir, thriller policier, et comédie romantique, avec un James Stewart extraordinaire et une sublime Grace Kelly. Un grand classique qu'on se doit de regarder.
Fenêtre sur Cour d’Alfred Hitchcock est certainement un de ses films les plus célèbres et mémorables de sa longue filmographie. Un thriller sur le voyeurisme doté d’un suspense tendu et porté par deux stars du cinéma que sont James Stewart et Grace Kelly. Sa jambe gauche étant cassée, le reporter-photographe L.B. Jeffries est contraint de rester chez lui dans une chaise roulante. Homme d’action et amateur d’aventure, il s’occupe à étudier les comportements de ses voisins et leur habitudes quotidienne dans son immeuble de Greenwich Village. Et ses observations l’amène à penser que son voisin d’en face, Lars Thorwald, a assassinée sa femme. Sa fiancée, Lisa Fremont, ne le prend au début pas du tout au sérieux mais finit par se prendre au jeu. Sortie en 1955, Fenêtre sur Cour n’a aujourd’hui pas pris une seule ride depuis toutes ces années et reste toujours aussi prenant et efficace. Alfred Hitchcock réalise ici un incroyable film de style, un huis clôt prenant place dans un immeuble où la caméra s’amuse à espionner les habitants et leurs habitudes quotidiennes et nous, spectateurs, prenons un malin plaisir à les observer tout comme le personnage de James Stewart. La réalisation de ce thriller est parfaite, l’utilisation intelligente de la vison subjective, avec les jumelles ou avec l’appareil photo, permet de créer une ambiance unique dans ce film, un suspense intense et parfaitement maîtrise par Hitchcock qui n’est pas pour rien le maître du suspense au cinéma. Le décor du film qui ne change pas pendant tout le long-métrage est l’immeuble avec toutes ses fenêtres qui est magnifique et procure une sensation d’enfermement dans ce film, ce qui peux créer une certaine angoisse. Fenêtre sur Cour est avant tout un film majeur d’Hitchcock, un de ses plus célèbre qui met en scène deux de ses acteurs fétiches, d’abord James Stewart qui jour L.B. Jeffries, l’acteur est comme à son habitude superbe dans son rôle et ensuite il y a la majestueuse, la magnifique, celle qui illumine le film par sa présence, Grace Kelly, la somptueuse blonde « hitchcockienne » qui tient ici le rôle de l’héroïne principale quasiment car c’est elle qui prend tous les risques, c’est elle qui va dans l’appartement du tueur. L’homme est remplacé par la femme dans ce film pour les situations délicates et dangereuses. Grace Kelly sublime le film dés sa première scène dans ses vêtements magnifiques, sa chevelure blonde, bref une grande actrice inoubliable. Fenêtre sur Cour est indéniablement un chef d’œuvre d’Alfred Hitchcock et du cinéma. Je termine donc cette critique sur une citation du réalisateur à propos de son film : « Si vous n’éprouvez pas une terreur délicieuse en voyant Fenêtre sur Cour, pincez vous, vous êtes probablement déjà mort. ». Magnifique !
Un excellent film! Beaucoup de suspens, de très bons dialogues, d'excellents personnages et un scénario toujours brillant.
Légèrement déçu par ce "Fenêtre sur cour", il n'en reste pas moins excellent ! Pour commencer, les acteurs principaux sont excellent. James Stewart est excellent et Grace Kelly très convaincante. Ils forment tout deux un couple mythique et habitué du réalisateur... J'ai beaucoup aimé le principe du scénario, absolument génial... On est quelque part gêné par ce voyeurisme mais on éprouve quelque part un plaisir coupable à observer ces gens vivre insouciant. Évidemment, le crime est toujours de mise avec Hitchcock... Ce dernier montre aussi toute sa virtuosité dans des plans subtil et efficace. J'ai beaucoup aimé aussi ce côté "tout le monde participe à l'enquête!" avec l'infirmière qui se met aussi à aider le couple dans la résolution de ce sordide meurtre... Et dire que tout ces décors ont été reconstitués en studio ! Cependant, ma déception vient de la fin. J'aurais aimé un évènement qui fasse basculer toute mes convictions et qui puisse nous montrer que les réalisateur nous balade depuis le début du film avec ce meurtre ! Mais non, tout c'est passé (à peu près) comme je l'avais prévu...
Bref, un excellent film tout de même et un grand classique du maître. A voir absolument !
Bref, un excellent film tout de même et un grand classique du maître. A voir absolument !
En générale on trouve les films vieux assez ennuyeux mais pour le coup je trouve ce film juste parfait. L'intrigue est vraiment bien ficelée et James Stewart et Grace Kelly sont juste excellents. Alfred Hitchcock signe là un de ses meilleurs films et pour ma part on a affaire à un chef-d'oeuvre. Dans sa réalisation ce film en a inspiré beaucoup d'autre. Bref je conseille ce film à tout le monde. 5/5
Ce film est souvent dit comme le meilleur du grand Hitchcock, je ne pense pas que ça soit le cas ! Fenêtre sur cour est un bon film de suspense avec d'excellents acteurs notamment James Stewart qui excelle comme à son habitude, l'intrigue est très intéressante. Le problème du film est le fait qu'il met du temps à démarrer, ce qui m'a surpris d'un film de Hitchcock. De plus, la fin est un peu prédictible. Bref, Fenêtre sur cour est un super thriller mais un peu surcoté par rapport aux autres films de Hitchcock, Le crime était presque parfait est meilleur par exemple.
Un thriller voyeuriste à l’intrigue captivante et intrigante appuyé par une mise en scène impeccable.
Napoléon
Bon petit Hitchcock, la mise en scène est prenante car tout se déroule dans le même lieu c'est un huis clos, l'idée est très bonne d'avoir mis un Stewart immobile car cela lui permet de se méfier d'un drame sans vraiment le vouloir, mais ce n'est pas le meilleur Hitchcock.
pierrre s.
Huit-clôt réalisé par le maitre originel du suspense, Fenêtre sur cour, est une œuvre qui a évidemment vieillit, notamment ses décors. Reste cette ambiance moite, et ce jeu de voyeurisme genialement réalisé.
Un film à ne surtout pas dissocier de sa réflexion sur le voyeurisme et l'allégorie sur le cinéma et son spectateur, c'est bien ce qui en fait toute sa profondeur et donne à "Fenêtre sur cour" l'ampleur qu'il peine à trouver dans les rebondissements, ce que l'on peut regretter, le tout étant cousu de fil blanc. En effet, le scénario (simple comme à son habitude) n'est pas entièrement soutenu par le suspense que l'on devrait retrouver dans un Hitchcock. Mais la maîtrise est là, techniquement parfaite, accompagné d'acteurs (Stewart - Kelly) d'une incroyable aisance pour des rôles pas évidents. Les dialogues, quant-à eux, apportent encore matière à cette réflexion inépuisable entre la relation homme-femme (avec le point de vue bien particulier du réalisateur) et ce débat sur le spectateur-voyeur, la transposition dans un film de ce qu'est le cinéma, ou comment le concevoir. Qu'on le veuille ou non, "Fenêtre sur cour" reste un des grands classiques du maître du suspense.
Film avec de beaux décores mais qui manque beaucoup de crédibilité.
Les costumes glamours et la prestance snobes des acteurs ne correspondent pas du tout à la sobriété des bâtiments. L'idée de départ est sympa mais l'intrigue est trop tirée par les cheveux.
Le duo Stewart Kelly est vraiment dissonant, la voix et les dialogues de Stewart sont niais.
Tout semble improbable et le film est trop sérieux pour être prix au second degré.
Un mauvais Hitchcock avec des acteurs peu inspirés.
Les costumes glamours et la prestance snobes des acteurs ne correspondent pas du tout à la sobriété des bâtiments. L'idée de départ est sympa mais l'intrigue est trop tirée par les cheveux.
Le duo Stewart Kelly est vraiment dissonant, la voix et les dialogues de Stewart sont niais.
Tout semble improbable et le film est trop sérieux pour être prix au second degré.
Un mauvais Hitchcock avec des acteurs peu inspirés.
Alfred Hitchcock sait preserver le suspense dans ses films. fenetre sur cour fait partie de ces films ou le spectateur peut etre actif tout au long du film et tenter de resoudre l enigme. rempli de rythme et de surprise et interprete brillament par James Stewart et Grace Kelly, le film ne manque pas de rappeler malgre lui pourquoi et comment expliquer le fait qu Hitchcock soit le maitre du suspense et l un des plus grands cineastes du monde.
Huis clos théâtral et plongée dans l'obsession et le voyeurisme. Pas le meilleur Hitchcock mais un film assez passionnant, qu'on ne regrette pas d'avoir vu au moins une fois.
Quelle déception en voyant ce film. On m'avait tellement fait un tableau idyllique de ce film que j'ai dechanté. Pour l'epoque, c'etait peut etre bien. Je m'attendais a une fin originale, innattendue, et finalement, c'est sans surprise et sans saveur. Je mets tout de meme la moyenne, parce que ce n'est pas si inintéressant que ça, et on a envi de savoir jusqu'au bout la finalité. Surcôtè pour moi.
Fidèle à son arrogance sans pareille, on peut lire sur l’affiche du film d’Alfred Hitchcock : « Si vous n’éprouvez pas ce sentiment de douce frayeur en voyant ce film, pincez-vous – vous êtes très probablement mort ». Le bilan est donc terrible : nous somme tous morts !
Photographe reporteur, L.B. Jeffries (James Stewart) s’est malencontreusement cassé la jambe, et plutôt que de porter des béquilles, il préfère rester tranquillement chez lui comater. Mais les quelques allez et venus de sa masseuse et de sa compagne (Grace Kelly) ne remplissent pas sa journée, et l’ennui le pèse. Et c’est de façon complètement anodine qu’il se mit à observer par la fenêtre, regardant le ciel, la cour, l’immeuble voisin. Mais très vite, cette occupation va tourner au vice, n’hésitant pas à espionner ses voisins, jumelles et appareil photo à la main. De jour comme de nuit, tapi dans l’ombre, il épie les moindres faits et gestes. C’est alors qu’une nuit, le comportement suspect d’un homme transportant des paquets en pleine nuit va l’alerter : où est passée sa femme ? A t-il été témoin d’un meurtre ?
Le sujet est excellent. La preuve, quelques décennies plus tard Paranoïak en fera un must du genre. Et pourtant, on ne peut pas dire que le film soit passionnant, loin s’en faut. Le principal problème est qu’il ne se passe rien avant les dix dernières minutes du film. Tout le début n’est qu’une longue introduction au supposé meurtre, particulièrement improbable puisqu’on ne voit ni n’entends rien. C’est d’ailleurs un problème très gênant : la qualité sonore du film est tellement médiocre qu’il faut être particulièrement attentif pour comprendre ce que les gens disent, surtout quand les musiques « d’ambiance » s’en mêlent. Ensuite, une fois l’hypothèse de ce fait relaté, le film se noie dans son attente, tentant de faire gonfler un suspense inexistant. Tout ça pour une fin carrément ratée, filmée en saccadé et accéléré, massacrant la mise en scène. En somme, se sont pleins de bonnes idées, mais oblitérées par une réalisation mauvaise, un rythme mou et un suspense absent.
Photographe reporteur, L.B. Jeffries (James Stewart) s’est malencontreusement cassé la jambe, et plutôt que de porter des béquilles, il préfère rester tranquillement chez lui comater. Mais les quelques allez et venus de sa masseuse et de sa compagne (Grace Kelly) ne remplissent pas sa journée, et l’ennui le pèse. Et c’est de façon complètement anodine qu’il se mit à observer par la fenêtre, regardant le ciel, la cour, l’immeuble voisin. Mais très vite, cette occupation va tourner au vice, n’hésitant pas à espionner ses voisins, jumelles et appareil photo à la main. De jour comme de nuit, tapi dans l’ombre, il épie les moindres faits et gestes. C’est alors qu’une nuit, le comportement suspect d’un homme transportant des paquets en pleine nuit va l’alerter : où est passée sa femme ? A t-il été témoin d’un meurtre ?
Le sujet est excellent. La preuve, quelques décennies plus tard Paranoïak en fera un must du genre. Et pourtant, on ne peut pas dire que le film soit passionnant, loin s’en faut. Le principal problème est qu’il ne se passe rien avant les dix dernières minutes du film. Tout le début n’est qu’une longue introduction au supposé meurtre, particulièrement improbable puisqu’on ne voit ni n’entends rien. C’est d’ailleurs un problème très gênant : la qualité sonore du film est tellement médiocre qu’il faut être particulièrement attentif pour comprendre ce que les gens disent, surtout quand les musiques « d’ambiance » s’en mêlent. Ensuite, une fois l’hypothèse de ce fait relaté, le film se noie dans son attente, tentant de faire gonfler un suspense inexistant. Tout ça pour une fin carrément ratée, filmée en saccadé et accéléré, massacrant la mise en scène. En somme, se sont pleins de bonnes idées, mais oblitérées par une réalisation mauvaise, un rythme mou et un suspense absent.
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