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Europa est un très bon film, réalisé par Lars VonTrier, qui raconte l'histoire de Léopold (Jean-Marc Barr), jeune américain sans histoires, possédant toutes ses facultés physiques et psychiques, qui malgré lui, va être endoctriné dans l'Europe de l'aprés-guerre selon, certains codes sociaux et moraux. Dans ce film, le metteur en scène danois, nous dévoile son oeuvre de façon hypnotique, grâce à la voix monocorde de son narrateur. De même que l'on avance hypnotisé dans l'histoire, l'on suit la chute irréversible de son héros, toujours guidé par cette voix-off. Le film traite de sujets sensibles, comme la bêtise de rentrer dans l'armée, pour un jeune homme en pleine possession de ses moyens, le besoin d'appartenance, qui nous fait prendre conscience qu'il est important d'être bien entouré par des personnes de confiance et le besoin de liberté, pour tous ceux qui ont subi tous les méfaits de cette 2nde guerre mondiale. L'oeuvre toute entière, est marqué par l'alternance du Noir et Blanc, mais également de la couleur. Le Noir et Blanc, utilisé pour définir les personnages qui n'ont pas été corrompu (ou pas encore) par la doctrine nazi et l'utilisation de la couleur pour dénoncer ceux qui ont succombé à l'endoctrinement. Dans ses peripéties, Léopold fait la rencontre de Katarina, (exceptionnelle Barbara Sukowa), son personnage symbolise à lui seul, le Désir Féminin, la quête du Bonheur et la Trahison. Une oeuvre très novatrice, qui a très judicieusement été récompensé du Prix du Jury et la Meilleure Contribution Technique au Festival de Cannes 1991. Un film surprenant, lorsqu'on connait les films marquants dans la carrière de Lars Von Trier. Du reste, un de ces nombreux films, du célébre réalisateur, qui fera date dans l'histoire du Cinéma.
C’est la forme qu’a priorisé Lars Von Trier dans ce film, et c’en est bien le premier intérêt. La composition des plans et l’utilisation de la lumière sont extrêmement soignées, renvoyant souvent à l’expressionisme ; les alternances noir et blanc / couleur, les surimpressions (pas gratuites, mais signifiantes), l’inventivité créative sont impressionnantes. Pas que la forme tout de même, car dans cette plongée dans l’Allemagne chaotique d’après-guerre où le nazisme vit ses derniers soubresauts (avec l’action du groupe nazi des « loups garous »), elle participe à la triple impression de malaise, de mystère et de poids du récent passé. Un film choc, presque un ovni, qui laisse groggy mais peut-être pas longtemps de traces…
Lars von Trier est un de mes cinéastes préférés, cependant ses anciennes œuvres sont très difficiles à trouver... alors quand j'ai vu que 'Europa' passait sur Arte dans la nuit, je ne pouvais pas manquer cette occasion de voir un film en plus de ce formidable réalisateur !!! Cette œuvre est très bien comme la plupart de ses films, les acteurs sont crédibles et formidables, l'ambiance (même si elle est très particulière) est envoutante... A voir !!
Un film très étrange sur l'Allemagne d'après guerre. Lars von Trier y fait usage d'un noir et blanc parfois colorisé, et d'une voix off (par l'immense Max Von Sydow) qui brise le quatrième mur et fait rentrer le spectateur dans la tête du héros. On retrouve le côté glauque et dérangeant des films de Von Trier, même si il est ici moins apparent. Un très bon film d'un très grand réalisateur.
A l'image des deux précédents films de la trilogie sur l'Europe de Lars Von Trier, j'ai encore une fois été peu emballé par Europa. Il y a pourtant un début de film qui m'a bien emballé et des belles envolées lyriques avec la musique je trouve, mais comme dans les deux précédents films, je ressens qu'il y a une monotonie dans le film qui me fait peu à peu désintéressé de ce dernier. Ces 3 films sont sûrement thématiquement aussi intéressants que les œuvres plus récentes de Von Trier et j'adorerais en voir des analyses, mais à l'heure actuelle je décroche tellement de cette trilogie que je n'arrive pas à y déceler de message intéressant. Bref, dommage mais je suis complètement passé à côté.
Une nouvelle fois, Lars Von Trier fait preuve d'originalité. Après la photographie chatoyante de Element of Crime et celle, plus granuleuse, de son happening Epidemic, il nous livre à nouveau un remarquable travail sur l'image : un mélange de Noir et Blanc et de couleurs qui semblent lier rêve et réalité, passé et présent, laideur et beauté. Il faudrait également saluer l'effort du cinéaste dans sa recherche sur la simultanéité, concept majeur du film ( le premier et l'arrière plan ont été filmé séparément ). Europa est une oeuvre qui ne fait pas dans la demi-mesure : Lars Von Trier prend parti pour un style et ne le lâche plus. A contrario, Leopold Kessler ( magnifique Jean Marc Barr, acteur idéal pour le rôle...) ne sait pas sur quel pied danser : son hésitation et son impartialité lui deviendront fatal. Tout le sujet du film est déjà dans la personnalité de Leopold : Lars Von Trier, à travers un style jusqu'au-boutiste, dénonce le gris et la tiédeur. Europa fourmille d'idées visuelles, c'est une oeuvre brillante et totalement inclassable, doublée d'une richesse scénaristique désarmante. A voir absolument, ne serait-ce que pour la voix off de Max Von Sydow. Imposant, dense et précis.
Troisième et dernier volet de The Europe Trilogy de Lars Von Trier, Europa n'en demeure pas moins le meilleur. A l'aide d'idées visuelles jamais vues (Transpositions d'images fictives sur images d'archives, éléments importants colorisés sur certains plans, plans aériens à en perdre la tête,...), Lars Von Trier nous conte une histoire passionante mélangeant habilement sentimentalisme (L'histoire d'amour) et violence (Assassinats, suicide,...) sans jamais tomber dans la surenchère. Jean-Marc Barr et Udo Kier sont parfaits dans ce film où le héros découvre l'amour et ses propres contradictions dans une Allemagne dechiree et detruite. Du très grand art... et aussi le meilleur de Lars Von Trier !!!
Avec sa si fascinante introduction portée par la voix envoûtante de Max von Sydow qui plonge en un clin d’œil le spectateur dans le film, "Europa" est assurément le meilleur opus de la trilogie éponyme, conclusion magistrale d'un tryptique hétérogène mais qui parvient à faire sens ici grâce au talent de son réalisateur. Lars von Trier réunit en effet ici les qualités des deux volets précédents, la puissance esthétique de "Element of Crime" et l'humour roublard d'"Epidemic", même si présents tous deux en moindre quantité, mais de manière cohérente. En plus de ça, le scénario est tout à fait original et intéressant, tandis que Jean-Marc Barr est immédiatement attachant dans ce rôle de contrôleur de train passif. Enfin, la bande originale aux reflets fascisants est sensiblement marquante et appropriée. Peut-être pas un chef-d’œuvre en raison de quelques longueurs, mais sans aucun doute un grand film.
Europa est un film puissant et surprenant livré par l'excellent Lars Von Trier. L'intrique se déroule juste après la seconde guerre mondial et nous fait voyager à travers l'Europa. La mise en scène est ingénieuse et la réalisation originale. Un film à voir de toute évidence tellement l'univers y est particulier. Un coup de maître de la part du réalisateur, néanmoins on peut regretter une photographie peu esthétique mais bon le film date de 1991.
Je viens de regarder Europa et cela m'a donné un mal de tête incroyable. Cette fois, M. von Trier a vraiment exagéré ce genre de chose artistique stylée et tellement existentialiste de l'Europe centrale. À la fin lorsque le protagoniste principal meurt il suffit de hausser les épaules. Et dire à quoi ça sert ?. De toute façon vous ne vous souciez d'aucun des personnages. La réalisation est sombre et sombre et parfois il y a ce technicolor bizarre. Tout cela revient à dire que ce film est étonnamment sans originalité et même sans inspiration à mon humble avis. Très bien peut-être que vous pouvez l'appeler kafkaïen.et jamais aimé Kafka de toute façon d'ailleurs. En fin de compte une bouteille de vodka peut vous donner beaucoup plus d'illusions et d'effets visuels que ce film n'a jamais espéré obtenir. De plus il peut vous rendre tout aussi déprimé que si vous la buviez seul...
Un film très original qui, en dehors de son esthétique éblouissante, nous montre l'Allemagne de 1945 du côté des vaincus. Il en résulte une certaine ambigüité. Sans doute montrer la réalité brutale de l'occupation américaine et de ses objectifs économiques permet à ceux qui l'ignoraient de réaliser que les mobiles de guerre des Etats Unis n'avaient pas grand chose à voir avec la démocratie et l'humanisme ; mais faut-il pour autant s'attendrir sur le sort de ce grand patron d'une compagnie de chemins de fer allemands qui s'est enrichi en transportant des déportés et se voit soumis à divers contrôles et brimades humiliantes en 1945 ?
Une des faiblesses du scénario est par ailleurs la psychologie peu crédible du jeune héros. En dépit de ces réserves, Europa reste une oeuvre majeure, comme on a, hélas, peu l'occasion d'en voir.
Une des faiblesses du scénario est par ailleurs la psychologie peu crédible du jeune héros. En dépit de ces réserves, Europa reste une oeuvre majeure, comme on a, hélas, peu l'occasion d'en voir.
Jean-Marc Barr est très bon dans ce film à l'atmosphère oppressante et malsaine, alliant le noir et blanc aux couleurs. La documentation sur la période et la qualité de la mise en scène (quoiqu'un peu trop prétentieuse) sont indéniables. Quant à la bande originale, elle est excellente et magnifique! On regrettera quand même quelques points morts et certains acteurs qui ne sont pas très bons..
Certes lars von trier est un très bon metteur en scène et il le prouve dans ce film qui est en terme d image et de cadre très beau avec un graphisme et des insertions époustouflantes et surtout grandiose pour l epoque.
Néanmoins le scénario est trop alambiqué et de surcroît trop opaque qui m a laissé au bord du chemin.
Je n ai pas compris les tenants et les aboutissants de l l'histoire.
C est dommage.
Néanmoins le scénario est trop alambiqué et de surcroît trop opaque qui m a laissé au bord du chemin.
Je n ai pas compris les tenants et les aboutissants de l l'histoire.
C est dommage.
C'est un film de Lars Von Trier et ça se voit, car le monde dans lequel nous plongeons est totalement inhabituel et dérangeant. Il faut bien sûr saluer la prouesse technique que représente ce film : la superposition de l'arrière plan et des personnages ressortants intensément sur la pellicule, le mélange de noir et blanc et de couleur, cette dernière utilisée pour mettre en relief les sentiments et qui devient carrément insoutenable comme lors de la scène de suicide où le sang apparaît rouge vif et inonde tout l'appartement, les images d'archive en arrière-plan... Tout ceci contribue à créer un univers onirique bouleversant toutes les conventions et servant le propros du cinéaste. Le récit est lui même hautement métaphorique étant donné qu'il se passe la plupart du temps dans un train où se côtoient les riches et ceux qui n'ont plus rien, les bourreaux et les victimes, les menteurs et les crédules... L'allemagne passe elle-même dans un tunnel qui ne semble pas avoir de fin, celui de la reconstruction, bien plus difficile que la guerre elle-même. Léo, le héros (comme la plupart des héros de Von Trier) est un idéaliste ne faisant partie d'aucun camps, ce qui lui sera fatal car comme dit le curée : "Dieu recrache l'aliment qui est tiède dans sa bouche". Venu pour offrir son aide il se heurtera à une réalité bien plus dure que pas même l'amour ne pourra changer. La fin est très belle, et le héros apparaît tout d'un coup apaisé dans sa position du "suicidé" comme l'appelle Von Trier. Le narrateur, omniprésent, s'adressant au héros en même temps qu'au spectateur nous enfonce avec lui dans ce cauchemar à l'esthétisme remarquable. Cependant on pourrait reprocher une sorte de lourdeur à ce film ainsi qu'un propos pas assez fouillé, une fin trop prévisible et une histoire d'amour suscitant très peu d'émotions. le tout aurait-il été sacrifié sur l'autel de la technique ? Il n'en reste pas moin que Von Trier nous donne ici une belle leçon de cinéma.
Lars Von Trier démontre une nouvelle fois son incroyable talent de mise en scène, son sens de la réalisation, et surtout, il développe un concept d'images par surimpression tel qu'on peut le voir dans "les cadavres ne portent pas de costard" mais avec en prime la voix-off glaçante et hypnotisante de Max Von Sidow. Par ailleurs, les tournages ayant été fait de nuit, le film provoque un malaise profond ou Von Trier nous expose a nouveau sa vision noir de l'Europe. Ce film est un chef d'œuvre qui clôture magnifiquement la trilogie "E" .
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