Avis : Mad Max au-delà du Dôme du Tonnerre - Page 7

Un dernier épisode aussi moyen que les deux autres.

« Vous ne pouvez pas enfreindre les règles, car il n'y en a pas. » "Beyond Thunderdome" se déroule une fois de plus dans un monde post-apocalyptique avec le toujours solitaire Max qui va découvrir une communauté. Un semblant de civilisation organisée qui ressemble quand même surtout à une dictature que certains essaient de renverser... Ce troisième volet de la franchise "Mad Max" est de très loin le plus faible. On sent un essoufflement, un manque d'idées avec une histoire qui, au-delà de l'univers, n'est pas dans la continuité des précédents. Même le personnage de Max a changé au niveau du comportement et de la personnalité. Un film artificiel avec des gamins qui sortent de nulle part et une intrigue dispersée et peu engageante. Quant aux courses-poursuites qui ont fait le succès de la marque, il n'y a rien de bien spectaculaire. Au final, un film qui n'est pas forcément mauvais, mais qui est terriblement décevant par rapport aux deux premiers.

Un 3e opus qui démarre en trombe avec un univers toujours aussi sympa, avant de s’essouffler un peu avec l’arrivée des enfants. 3,25

Après un premier opus surprenant (malgré son manque de moyen criant) et une suite transcendantale qui a marqué durablement les esprits des cinéphiles, la saga "Mad Max" s’offre un troisième opus… et achève, donc, le règne de Mel Gibson dans le rôle titre par un film décevant. Dès les premières secondes du générique, qui s’ouvre sur le "One of the living" de Tina Turner (qui fait tellement productions bas de gamme des 80’s), on a l’impression de s’être trompé de film. Comment une saga post-apocalyptique, fondée sur une ambiance poisseuse où la mort rôde, peut-il s’autoriser un tel score, en ouverture qui plus est ? Ce raté aurait pu n’être qu’un faux départ… il sera symptomatique du film ! On sait, depuis la sortie de ce "Mad Max 3", que George Miller ne s’est que très peu impliqué dans la mise en scène… qui a été quasi-exclusivement assurée par George Ogilvie (crédité comme co-réalisateur). Faut-il y voir la lassitude d’un réalisateur souhaitant passer à autre chose (surtout après la mort accidentelle de son producteur habituel) ou une réaction à la pression des producteurs souhaitant rentabiliser la saga sans en saisir l’essence ? Difficile à dire… Mais, une chose est sure : ce "Mad Max : Au-delà du dôme du tonnerre" est raté, et ce quasiment à tous les niveaux. Première erreur (et non des moindre !), la présence de Tina Turner comme co-vedette du film ! Comme si Mel Gibson (et le personnage de Mad Max) ne suffisait pas à rameuter les fans alors qu’il porte à lui seul les deux premiers films sur ses épaules ! Ce n’est, d’ailleurs, pas que la chanteuse soit mauvaise actrice (encore que sa prestation est loin d’être mémorable) mais l’importance disproportionnée qui lui est accordée (son nom et son visage apparaissent sur l’affiche, elle s’offre deux titres sur la bande originale qui ouvrent et ferment le film, dont le fameux "We don’t need another hero" !) m’a profondément gonflé. On a vraiment l’impression d’être devant un film à vocation purement commerciale, censé lancer la carrière cinématographique d’une pop star ! Autant ce genre de productions est acceptable lorsqu’il s’agit d’une romance (qui a dit "Bogygard" ?) mais surement pas avec une saga comme "Mad Max" !!! Son rôle frôle, d’ailleurs, le risible puisque, outre un costume qu’on qualifiera poliment de "discutable", ses répliques ne sont pas d’une grande force dramatique et se fourvoient ,parfois, dans le grotesque (ah, le "rends le moi" beuglé sur le train). Il serait, cependant, injuste de réduire l’échec artistique de ce troisième "Mad Max" à la seule présence de cette pauvre Tina Turner (qui, une fois, encore ne démérite pas plus que ça). En effet, les défauts se cumulent. Le scénario, tout d’abord, est un grand modèle de déstructuration poussive qui peine à trouver un sujet à défendre, Tout est poussif dans le film : l spoiler: es raisons de l’arrivée du héros à Bartertown, son embauche comme exécutant d’un putsch, les raisons de sa disgrâce quasi-immédiate (alors qu’il est censé être un survivant sans scrupules), la légende qu’il se voit attribuer quand il débarque dans la colonie de gamins (sorte d’ersatz soûlant des "Enfants Perdus de Peter Pan) ou, encore, la mission suicide dans laquelle il se lance pour rattraper les inconscients désireux de découvrir la Terre Promise malgré ses avertissements.
Non content d’être un grand foutoir, "Mad Max 3" se plait à cumuler les incohérences scénaristiques. Difficile, ainsi, de comprendre pourquoi le scénariste a considéré comme logique de spoiler: faire quitter aux Enfants perdus leur paradis terrestre pour aller se vautrer dans un enfer urbain (y compris à la fin du film, qui prend place dans les ruines des anciennes villes)
. Difficile, également, de comprendre pourquoi il a été jugé malin de faire revenir le pilote fou jour par Bruce Spence et d’en faire la cause initiale des malheurs de Max… pour, finalement, en faire un personnage différent du second opus si on en croit sa rencontre avec Max où ni l’un ni l’autre ne se reconnaissent ! Ces retrouvailles auraient, pourtant, pu être l’occasion d’enrichir un peu l’intrigue et de faire le lien avec les opus précédents… Il faut croire que chaque épisode se veut comme indépendant des autres avec, tout au plus, quelques thèmes communs et, surtout, aucune continuité temporelle. Dès lors, que reste-il à sauver dans ce troisième "Mad Max" ? Comme toujours, la poursuite finale… qui, comme par hasard, a été mise en boite par George Miller ! Ce n’est, en effet, que lors de cette longue scène spoiler: (dans laquelle Max et ses compagnons d’infortune fuient Bartertown, poursuivis par la ville entière)
que le film renoue, enfin, avec l’essence de la saga et son approche viscérale. On retrouve, ainsi, les véhicules de folie, les cascades hallucinantes, les prouesses de Max… ce qui restent assez peu pour sauver l’ensemble. Quant à Mel Gibson, il est toujours aussi monstrueux de charisme… même s’il semble bien moins concerné ici, peu aidé, il est vrai, par l’écriture de son, personnage qui perd beaucoup de son aura de guerrier de la route. La saga "Mad Max" s’achève, ainsi, sur une note un peu gênante, venue raviver le souvenir intense de l’épisode 2… qui restera comme son opus le plus représentatif.

J'ai vu un film... qui a malheureusement beaucoup vieilli... On s'y ennuie d'une manière prodigieuse. C'est lourd, pénible et pour tout dire boursoufflé d'arrogance, après la réussite des deux premiers opus. Les costumes sont pourris, les scènes pénibles à regarder. Bon, reste la musique... "We don't need another hero" et ensuite, c'est tout...

Souvent malaimé dans la saga Mad Max, ce troisième volet apporte encore de nouvelles choses dans l'univers développé par George Miller. Après la chute de la civilisation, des groupes d'humains tentent de s'organiser en tribus et en villes. C'est à Bartertown que va arriver notre héros, et découvrir comment, sous couvert d'égalité et de justice, les luttes de pouvoir et de classe se sont reproduites. A ce titre, le film apporte une nouvelle dimension au récit de Max, et une nouvelle analyse de notre société. La photo évolue, pour apporter plus de noirceur par rapport aux épisodes précédents. La réalisation est encore une fois très réussie et sert son propos. On peut regretter des longueurs, alors que l'histoire se disperse pour traiter trop de thématiques. Mais le film reste une grande réussite. Enfin, comment ne pas évoquer la bande originale, et notamment le morceau We Don't Need Another Hero, devenu un grand classique de Tina Turner et qui symbolise parfaitement le désenchantement du personnage de Max

Malgré les diverses références aux volets antérieurs ainsi que des pistes de réflexion potentiellement intéressantes le récit se contente de les affleurer sans en exploiter pleinement aucune, laissant un sentiment vivace de frustration alors que l'univers s'est étoffé, notamment dans sa dimension politique. Tandis que Mel Gibson confère toujours son charisme au personnage, Tina Turner aurait pu se contenter de chanter le tube symbolique. Inabouti.

Peu de temps suit le second volet et le troisième, et pourtant, on dirait qu'il est tourné dans une autre décennie, non pas pour ces qualités technique, non, pour l'utilisation ultra stéréotypé des années 80; face à Mad Max, on met une star planétaire, certes, pas dans l'univers du cinéma, mais musical, on habille donc Tina Turner en côte de maille, et on met une bande son qui fera un tube, et voilà que l'on projette Max dans ce monde apocalyptique, qui essaie de trouver sa place mais, qui sera comme toujours mis à l'épreuve.
Sauf que là, rien ne fonctionne, Miller, veut attirer un plus large public, il ne veut pas se répéter, il succombe aux directives des producteurs, on en sait rien, mais ce qui est certain, c'est que ce film est une farce. On nous refait le coup de Peter Pan, avec une tribu de mômes, têtes à claque, avec une parodie de méchante avec Turner, avec un Max hyper fort, mais qui se laisse prendre son chariot par un gosse; l'homme volant ressemble en tout point avec celui du second volet, mais, ce n'est pas exploité, bien au contraire, rien n'est crédible, les images du sous sol sont glauques, et la fin n'est pas digne de la saga. Un ratage sans précédant, qui ne méritait pas une nouvelle suite.

Une espèce d'antiquité des années 80, qu'on regarde d'un oeil amusé ou ennuyé. Alors, oui, il faut admettre le parti pris volontairement grand public avec des gamins partout, une violence graphique édulcorée, un scénario gentillet... Pourtant y a du fric, de la prod', des décors, des bagnoles customisées, des cascades... Bon, alors, Mel Gibson fait le job (sans plus). Et Tina Tuner est sculpturale mais pas méchante pour un sou. Sinon, il y a tous ces superbes panoramiques d'un désert australien crépusculaire... Mais du film n'émane pas le sentiment de danger et d'urgence qu'il y avait dans les deux précédents Mad, on le ressent très vite, et du coup, on attend gentiment que ça se termine. Mad Max 3 ou le coup foireux de la franchise qui s'enlise pour cause de paresse et de mauvais choix artistique.

Le 1er Mad Max était mauvais, le 2ème a redressé la barre, le 3ème a pourtant bien commencé : L'ambiance post-apocalyptique y est, les décors y sont, les véhicules y sont, les personnages loufoques y sont... Tout roule durant la 1ère partie, puis patatra ! La 2ème partie se transforme en film pour enfants, et la fin n'est qu'un prétexte pour pondre une course-poursuite.

Autant les deux premiers étaient révolutionnaires et un peu uniques dans leur genre! Autant celui là n'a rien de bon à offrir, du grand n'importe quoi, pas beaucoup d'action et de cascade en voiture!!
Du pur gâchis!

Ce troisième volet n'a plus l'âpreté et le côté sans concession de ses prédécesseurs. En devenant "tout public", Mad Max perd un peu de son âme et surtout de son identité. Le film se découpe en deux parties distinctes : une première de belle qualité, la ville du troc faisant montre d'une formidable inventivité visuelle et laisse présager du meilleur ; puis, Miller oublie qu'il ne réalise pas Peter Pan et Max est recueilli par une bande de gamins insupportables et complètement hors sujet. Si l'on comprend que ces enfants représentent sûrement un nouvel espoir et qu'on a droit à une belle scène de poursuite (c'est Mad Max quand même !), le mal est fait : la seconde partie du film est ratée !

Quel déception de la part de George Miller. Après les deux précédents épisodes qui sont devenues cultes, cette épisode est celui de trop et qui clôture tristement la trilogie. C'est trop fade sur le plan du spectacle et l'histoire est mauvaise et ridicule. Il y'a un changement radical entre cette épisode et les autres films, on ne retrouve plus la même ambiance. Mel Gibson semble perdu dans le rôle de Max, son personnage spoiler: ressemble ici à un mixe entre Moïse et Jésus-Christ à la tête d'une troupe d'enfants abandonnés et solitaires
. Tina Turner n'est pas terrible dans son rôle et Bruce Spence ne sert pas a grand chose dans le rôle de l'aviateur.

Mad Max sans son Interceptor n'est plus Mad Max ! Bien que l'on retrouve la course poursuite habituelle sur la fin, la première partie nous fait retrouver l'univers post apocalyptique-punk avant de la quitter brutalement pour rejoindre le monde des bisounours enfantin. Finalement, c'est bien là le problème du film qui, s'il ne manque pas d'idées, n'arrive pas à choisir entre la continuité de la saga ou l'élargissement à un nouveau public avec cette troupe d'enfants. Assez inégal et déstabilisant, le film a mal vieillit et semble bien ringard de nos jours, une triste fin pour cette trilogie avant un reboot 30 ans plus tard grandiose.

Troisième film pour la franchise avec ce Mad Max Au-Delà Du Dôme Du Tonnerre qui est une déception. L'histoire ne m'a franchement pas convaincu même si j'ai trouvé la première partie plutôt bonne jusqu'au combat sous le dôme, qui au passage m'a déçu, mais l'heure restante est vraiment moyenne voir inintéressante. La partie dans le désert et avec les enfants est limite insupportable avec ces derniers qui répètent tout le temps les répliques. J'ai trouvé ça usant et inutile. L'univers essaye d'évoluer et ça c'est bien mais on ne retrouve pas l'esprit des précédents opus et la direction prise n'est pas la meilleure. La quête n'a pas beaucoup de sens, ça tourne en rond et il n'y à rien à raconté. Mais le pire c'est que tout ce qui avait de la gueule à disparu que ce soit les costumes qui ici sont fades, les personnages qui n'ont pas autant de charisme ou encore les véhicules qui sont absent pendant quasiment tout le film et que l'on retrouve juste pendant les vingt dernières minutes pour nous offrir une dernière partie quasiment identique à la fin du deuxième film. Même Mel Gibson fait le strict minimum et perd toute sa classe acquise précédemment. La réalisation pour sa part n'est pas à la hauteur tout comme la b.o. qui est assez irritante. Pour moi Mad Max 2 reste de loin le meilleur de la série et ce Mad Max Au-Delà Du Dôme Du Tonnerre n'est pas terrible comme le premier opus et au final je trouve cette saga assez surcoté dans son ensemble.