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Votre avis sur The King of New York ?
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The King of New York est un bon film de gangsters dans une ambiance sombre et noir du New York des années 90 . on retrouve un bon casting avec le grand Chritopher Walken qui est juste excellent dans ce film .
Malheureusement le film a un peu vieillit , surtout au niveau des fusillades . Le film possède beaucoup de longueurs et après 1h de film ça tourne un peu en rond . Le personnages principale n'est pas assez exploité , pareil pour l'histoire .
Malgré son manque de rythme et un scénario peu approfondi ce film est bon et se laisse bien voir , le jeu d'acteur et l'ambiance sont au rendez vous .
Un classique des films de gangster qui mérite d’être vu au moins une fois .
Malheureusement le film a un peu vieillit , surtout au niveau des fusillades . Le film possède beaucoup de longueurs et après 1h de film ça tourne un peu en rond . Le personnages principale n'est pas assez exploité , pareil pour l'histoire .
Malgré son manque de rythme et un scénario peu approfondi ce film est bon et se laisse bien voir , le jeu d'acteur et l'ambiance sont au rendez vous .
Un classique des films de gangster qui mérite d’être vu au moins une fois .
Tout d'abord, la renommée du film ne serait probablement qu'anecdotique sans l'excellente prestation de Christopher Walken. Au-delà de ça, King Of New York n'est pas un film incontournable. La réalisation d'Abel Ferrara est bourrée d'imperfections. Le niveau des dialogues n'est pas terrible et la connexion entre les personnages est quasiment inexistante. Comme si chaque acteur jouait dans un style différent, sans soucis de cohérence globale. Les dialogues manquent également de fluidité c'est à dire qu'il n'y pas toujours de lien entre les répliques mais aussi qu'il y a des fautes de goût (comme cette phrase). L'abominable version française accentue sans doute cette tendance. Pour en finir avec les mauvais points, l'interprétation de Laurence Fishburne est caricaturale et perd de sa crédibilité. D'une manière générale, King Of New York manque de crédibilité, particulièrement en matière de scénario et dans la direction des acteurs (exception faite de Christopher Walken et de Victor Argo). En guise d'exemple, je pourrais parler des "trafiquants" qui ressemblent aux Poetic Lovers. Malgré tout, la mise en scène d'Abel Ferrara possède de vrais atouts. Une atmosphère sombre, un peu gothique (dans le domaine de la photographie, les teintes bleues sont privilégiées), qui s'affranchit parfois des codes de la bienséance en mettant en avant violence et érotisme. De même, le choix d'une musique classique sur certains passages renforce effectivement la gravité et l'enjeu moral de certaines scènes. D'autre part, le choix du cadre des scènes est souvent judicieux et a sûrement été une source d'influence majeure pour des jeux vidéos tels que Grand Theft Auto (poursuite sur le pont de Brooklyn, règlement de compte dans le chantier du Bronx, duel final dans le métro...). Finalement, avec un peu plus de rigueur dans la réalisation, ce film aurait vraiment pu être bon.
Quand Abel Ferrara s’attaque au thriller, cela donne un objet chaud et difforme comme une patate chaude. Comme toujours, sa caméra semble émerger du caniveau, collée à la rue, il adore cette lumière crue qui écrase les visages, fait ressortir les défauts physiques (ça va, on en a tous), et traits psychologiques. Il est entouré d’un casting en béton qui rend le film beaucoup plus intéressant que qu’il ne l’est en réalité. Comme à chaque fois, il hésite entre nous raconter une histoire qui en vaille la peine, et donner libre cours à ses phantasmes,(c’est vrai, qu’ on en a tous). On retient cette perpétuelle audace qui impose un certain respect, parce que ça marche, cet aller-retour floue, et netteté de l’image, cette bande-son faite de bruit et de morceaux de musique, qui agit comme un acteur tellement il frappe fort dans les tympans. Un art du détournement qui fait ressembler ça à du réel, mêlé à du reportage, (les figurants ne jouent pas, donc ne sont pas acteurs, mais justes des quidams de New-York). Et comme toujours avec Ferrara, on aime ou on n’aime pas, moi j’aime sans plus. Le king qui donne son nom au film est assez étriqué comme personnage. C’est un caucasien qui porte le costard, écoute du Hip Hop, et règle tous les problèmes à coup de révolver. Est-il trop ou pas assez complexe, ce n’est pas à moins d’en décider, d’où vient-il? je ne sais pas. De la rue? J’ai des doutes. Une version moderne, encore une de Scarface peut-être, mais pour moi, la version ultime a déjà été pondue, par Brian de palma, et on ne peut pas ne pas y penser.
Très déçu par ce film. En effet, je m'attendais à un chef d'oeuvre de la trampe de Goodfellas ou de Scarface, et on se retrouve avec un film, certes bien maitrisé, mais qui manque cruellement d'âme et de grands personnages. Car si Franck White est bien interprété par Walken, tous les autres acteurs surjouent, et ne sont pas très crédibles. L'histoire est pourtant intéressante mais mal exploitée à mon goût. Comme le disent beaucoup d'autres critiques, ce film à vraiment mal vieilli à la différence de Goodfellas et de Scarface.
un polar au scénario très (trop) classique mais rehaussé par la mise en scène ténébreuse du déjanté Abel Ferrara et la prestation remarquable de cette gueule (avec un grand G) qu'est Christopher Walken, truand complexe mi-philanthrope mi-névrosé. Mais ça a quand même pas mal vieilli. Le meilleur d'Abel Ferrara était à venir 2 ans plus tard avec l'incroyable Bad Lieutenant.
Ce film a pas mal vieilli mais il reste franchement agreable a regarder et plutot captivant , j'aime beaucoup l'ambiance et les decors , les acteurs principaux sont bons ( meme si les doublages francais sont pourris ) et le scenario tient bien la route . Le tout degage un certain charme , a voir
Excellente performence de Walken et des autres acteurs d'ailleurs. Dommage que son personnage ne soit pas mieux exploité et que le scénario soit un peu faiblard
Santu2b
Trois ans avant son immense "Bad Lieutenant", Abel Ferrara réalisait ce qui est considéré comme son premier film culte, "The King of New York". Film culte par excellence tant il fut dans un premier temps assassiné par la critique cannoise avant d'être sauvé in extremis par une poignée de fans qui depuis n'a cessé de grossir. Suivant le parcours d'un ancien parrain sorti de prison bien décidé à reconquérir le marché de la drogue, l'oeuvre est présentée à juste titre comme l'une des plus accessibles du réalisateur. En effet, on n'y retrouve pas encore la profondeur des enjeux liés à la rédemption ou au péché dont il se fera une spécialité par la suite. Ici au contraire, les références à la religion sont beaucoup plus clairsemées (sans pour autant être anecdotiques), le cinéaste préférant visiblement se concentrer davantage sur son histoire point par point, sans décalages. "The King of New York" est donc un opus qui globalement ne sort pas des grandes lignes du film de gangsters, mais s'avère pour autant un polar très efficace, ancré au coeur d'une cité crépusculaire, teintée même çà et là d'accents baroques mémorables. Avec en prime et sans surprise, un Christopher Walken impérial. Sans doute le film idéal pour aborder sereinement la filmographie du génial Ferrara.
Film peu connu malgré ses prix pour sa mise en scène, "The King of New York" montre des hauts et des bas qui ne lui donne qu'un rendu médiocre en comparaison des attentes que l'on faisait sur lui. Se démarquant par sa violence mais pas par son scénario, jouant sur le talent de ses acteurs mais non sur celui de son réalisateur, ce polar du début des années 90 propose tout de même des qualités indéniables qui en font un divertissement correcte mais sans plus. On y retrouve Christopher Walken dans un de ses seuls films où il tient le rôle principal en compagnie d'une troupe de jeunes acteurs prometteurs parmi lesquels Steve Buscemi, David Caruso, Laurence Fishbrune et même Wesley Snipes. Par malheur, la mise en scène se révèle grossière et rappelle davantage un mauvais téléfilm que "Le Parrain" de Coppola. Rythmé par une musique souvent hip-hop en totale opposition avec les émotions censées émanées des scènes qu'elle accompagne, "The King of New York" sait enjouer mais surtout ennuyer par des airs de déjà vu peu plaisants.
Jamais un film ne m'avait laissé un avis aussi partagé que ce King of New York d'Abel Ferrara. Certaines scènes relèvent du génie (la course poursuite de nuit où Laurence Fishburne et David Caruso se livrent un duel sans merci sous un magnifique éclairage bleuté, par exemple), d'autres mériteraient de passer à la trappe (Christopher Walken dansant la tektonic juste après avoir été relâché de prison ? Le réalisateur était visiblement en état d'ébriété au moment du tournage de cette scène). Voilà donc un long métrage qui me laisse perplexe, et avec un certain goût d'insatisfaction dans la bouche car jamais auparavant un film ne m'avait autant intrigué, captivé puis dégoûté la seconde suivante. Je ne regrette pas de l'avoir vu, je regrette seulement de ne pas être capable de comprendre comment un même film peut relever à la fois du chef d'œuvre et du navet, et sans pour autant démériter ni à aucun moment remettre en cause sa notion "culte".
Le réalisateur Abel Ferrara livre ici une oeuvre très glauque et violente sur la mafia. Christopher Walken obtient ici l'un de ces meilleurs rôle ( d'ailleurs il crève l'écran dans ce rôle de mafieux impitoyable). Loin d'être le meilleur film sur la mafia, une oeuvre curieuse que l'on peut autant aimer que détester. L'atmosphère propre à Ferrara dérange comme à son habitude. Les fans de Ferrara et de Walken s'y retrouveront.
Par son scénario aux enjeux très classiques mais manquant de fluidité par la multiplicité des intrigues parallèles, ce policier se distingue grâce à l'ambiance new-yorkaise interlope excellemment retranscrite par Abel Ferrara qui propose une vision toute désenchantée, pessimiste, cynique, du rêve américain avec des enquêteurs usant des méthodes de criminels qui prétendent à un code d'honneur voire à un statut de vigilante. Fascinant, Christopher Walken mène avec une élégance ténébreuse un casting flamboyant où chacun s'amuse des caractéristiques stéréotypées de son personnage que renforcent les dialogues de mafieux! Une plongée esthétique, violente, désabusée, dans les bas-fonds qui reflètent la corruption des hautes sphères...
Dans la droite lignée de ce qu'il faisait dans les années 80, Abel Ferrara nous balance, avec "The king of new york", une série B d'action légèrement subversif avec une touche d'érotisme ici et là. Un cocktail racoleur amsi qui a le mérite de parvenir à ses fins : divertir. En plus, le réalisateur peut s'appuyer sur un solide casting composé, entre autres, de Christopher Walken, David Caruso, Wesley Snipes ou encore Laurence Fishburne. En somme, un sympathique filmde gangsters.
Film majeur d Abel ferrara et après visionnage à juste titre. Très bon qui se construit en tragédie d une grande violence filme la nuit avec une participation brillante qui se différencie de ses films des années 90 comme boyz in the hood ou New Jack city, avec une mise en scène supérieure dont le personnage principal joue par Christopher walken est assez charismatique dont on perçoit assez rapidement son parcours
spoiler:
christique
Benjamin A
Avec The King of New York, son sixième film, Abel Ferrara signe une oeuvre violente où il nous immerge dans le milieu du crime organisé, ainsi que les hautes sphères politiques, de New York.
Il reste surtout braquer sur Frank White, un gangster qui sort de prison et qui souhaite se mêler à la politique, malgré de nombreuses oppositions, qu'elles soient officielles ou non. Sans concessions, il propose une oeuvre d'une violence rare où vont se mêler trafic de drogue, tuerie, jungle urbaine, sexe, fusillade, course-poursuite ou plongée dans l'univers new-yorkais, que ce soit dans les bas-fonds ou les hautes sphères. Il montre, via un schéma assez classique, l'ascension d'un gangster, avec tout ce qui s'ensuit.
La réussite de The King of New York se trouve surtout dans sa galerie de personnages, parfois pas loin de la caricature, et dans l'ambiance. C'est d'abord sur Frank qu'il s'attarde, gangster violent, ambigu et cynique, souhaitant financer un hôpital pour les enfants démunis tout en rêvant d'augmenter son pouvoir et de devenir le roi de New York. Autour de lui, tant dans ses associés que dans les flics, il dépeint des personnages avec cruauté, violence et sachant les rendre intéressant, voire même fascinant. Via eux, il propose une plongée dans une ville pourrie jusqu'à la moelle, où le vice et le péché sont à chaque coin de rue et chaque couche de la société tandis qu'il apporte une touche politique et sociétale et ne cherche pas à moraliser ou idéaliser un camp.
Ferrara, en plus de dépeindre avec violence et intelligence la face cachée de New York, se montre particulièrement inspiré dans sa mise en scène où il met en place une ambiance glauque, violence voire même fascinante totalement prenante. L'oeuvre ne manque pas de tension et de moments forts, avec une puissance qui prend de plus en plus d'ampleur plus on avance dans le récit. Efficace dans la construction du récit, il met bien en place les différents éléments de la montée en puissance de ce gangster tandis qu'il montre un vrai savoir-faire derrière la caméra, tant dans le montage que la photo ou la direction d'acteur. Effectivement, Christopher Walken se montre habité par ce rôle froid et ambigu de criminel pensant agir pour le bien, tandis que les seconds rôles se fondent dans leurs personnages, que ce soit Wesley Snipes, Steve Buscemi ou même un Laurence Fishburne pratiquant un savoureux cabotinage.
C'est donc au cœur d'un New York faisant office de ville du vice et du péché que nous immerge Abel Ferrara et il livre une oeuvre aussi violente que crue et totalement prenante, le tout emmené par un grand Christopher Walken.
Il reste surtout braquer sur Frank White, un gangster qui sort de prison et qui souhaite se mêler à la politique, malgré de nombreuses oppositions, qu'elles soient officielles ou non. Sans concessions, il propose une oeuvre d'une violence rare où vont se mêler trafic de drogue, tuerie, jungle urbaine, sexe, fusillade, course-poursuite ou plongée dans l'univers new-yorkais, que ce soit dans les bas-fonds ou les hautes sphères. Il montre, via un schéma assez classique, l'ascension d'un gangster, avec tout ce qui s'ensuit.
La réussite de The King of New York se trouve surtout dans sa galerie de personnages, parfois pas loin de la caricature, et dans l'ambiance. C'est d'abord sur Frank qu'il s'attarde, gangster violent, ambigu et cynique, souhaitant financer un hôpital pour les enfants démunis tout en rêvant d'augmenter son pouvoir et de devenir le roi de New York. Autour de lui, tant dans ses associés que dans les flics, il dépeint des personnages avec cruauté, violence et sachant les rendre intéressant, voire même fascinant. Via eux, il propose une plongée dans une ville pourrie jusqu'à la moelle, où le vice et le péché sont à chaque coin de rue et chaque couche de la société tandis qu'il apporte une touche politique et sociétale et ne cherche pas à moraliser ou idéaliser un camp.
Ferrara, en plus de dépeindre avec violence et intelligence la face cachée de New York, se montre particulièrement inspiré dans sa mise en scène où il met en place une ambiance glauque, violence voire même fascinante totalement prenante. L'oeuvre ne manque pas de tension et de moments forts, avec une puissance qui prend de plus en plus d'ampleur plus on avance dans le récit. Efficace dans la construction du récit, il met bien en place les différents éléments de la montée en puissance de ce gangster tandis qu'il montre un vrai savoir-faire derrière la caméra, tant dans le montage que la photo ou la direction d'acteur. Effectivement, Christopher Walken se montre habité par ce rôle froid et ambigu de criminel pensant agir pour le bien, tandis que les seconds rôles se fondent dans leurs personnages, que ce soit Wesley Snipes, Steve Buscemi ou même un Laurence Fishburne pratiquant un savoureux cabotinage.
C'est donc au cœur d'un New York faisant office de ville du vice et du péché que nous immerge Abel Ferrara et il livre une oeuvre aussi violente que crue et totalement prenante, le tout emmené par un grand Christopher Walken.
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