AlloCiné
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Entre certaines mains, cette histoire vraie aurait pu donner une romance édulcorée, une bouillie de bons sentiments. Son réalisateur évite cet écueil avec un film bien ancré dans la dure et crue réalité qui va faire entrer en collision l’enfer d’un camp de migrant avec le quotidien banal d’une récente veuve xénophobe. Le mélange se révèle troublant, puissant, haletant, le tout admirablement incarné par Marina Fois et Seear Kohi.
Ils sont vivants, est un film prenant, c’est quand même impressionnant d’incarner un rôle comme celui si aussi bien, avec tant d’implication ça se ressent.. Formidablement joué, impressionnant de justesse, Marina Foïs a vraiment beaucoup de talent ! Pour ce qui est de la prise de position vis à vis du film on est pas obligé d’adhérer, et des fois on se sent gêner.. Mais c’est peut être aussi ça la force du film.
PLR
J’ai toujours quelques scrupules ou plutôt réserves à révéler que je n’ai ressenti aucun enthousiasme lorsqu’il s’agit d’un scénario inspiré ou adapté d’une histoire vraie. Je ne me sens pas légitime à juger des faits, des événements, du contexte, des personnages, de leurs interactions, de leurs décisions… Mais au cinéma, je veux bien quand même vibrer, m’interroger, réagir, réfléchir. Là, pas grand-chose. Les secrets de tournage nous révèlent que l’idée n’était pas de faire un film militant, de ne pas tomber dans la bien-pensance facile. Ce que ce type de sujet porte facilement. De ce point de vue là c’est réussi. Mais vu du côté du spectateur qui vient chercher quelque chose, sans forcément savoir quoi (c’est ça la surprise et le plaisir d’un scénario), il manque des choses. Quand les notes qui accompagnent les critiques sont aussi étalées qu'ici c'est un signe que ça n'accroche pas trop auprès du public.
Je n'ai absolument pas pris ce film pour une propagande gauchiste comme certains l'ont taxée mais comme une histoire d'amour de quelqu'un qui prend une certaine réalité en pleine face et ne peut faire autrement que d'accepter son histoire. J'ai beaucoup aimé. L'angoisse à la fin du film est palpable et bouleversante.
Je m'attendais à un truc vu et revu... et bien non! Histoire inédite avec des situations originales, des personnages à part et une scène érotique loin de ce que l'on voit d'ordinaire mais particulièrement réaliste ! oui nous nous souviendrons longtemps de la culotte verte de Marina :))
Toujours surprise et pressée de connaitre la suite, je ne me suis pas ennuyée une seconde!
Toujours surprise et pressée de connaitre la suite, je ne me suis pas ennuyée une seconde!
Une histoire vraie surprenante et captivante. Une mise en scène juste et réaliste.
Tout petit bémol :Je ne suis pas contre la nudité à l'écran au contraire mais certaines scènes de sexe semblent parfois interminables.
à voir ne serait-ce pour découvrir la réalité de la jungle de Calais.
Tout petit bémol :Je ne suis pas contre la nudité à l'écran au contraire mais certaines scènes de sexe semblent parfois interminables.
à voir ne serait-ce pour découvrir la réalité de la jungle de Calais.
un film trop lent , pas convaincant , trop de sexe , l'amour pas vu ....je sais que dans ce contexte c'est compliqué ....
un premier film plus que loupé, qui vous donnera envie de fuir loin de cette salle de ciné sans jamais vous retourner! "Ils sont vivants" ou " Comment gâcher un scénario prometteur" est pour moi la plus grande déception de ce début d'année en terme de film français. Malgré une interprétation de Marina Foïs irréprochable, la réalisation, le rythme, l'écriture, tout reste à revoir. Quant à la relation des deux personnages, plus que floue et brouillon, qui se place comme une rencontre évidente et passionnée là ou le spectateur ne comprends même pas le lien qui peut bien les lier. Pour conclure, en dépit de quelques vérités soulevées par le film sur la situation des migrants en France, ce film est tout bonnement inutile et ennuyeux.
Deux gros points faibles : d'abord, l'essentiel des scènes est filmé caméra à l'épaule (c'est moyennement sympa de donner aux spectateurs l'envie de vomir) ; et puis aussi, des scènes de sexe pas super utiles à l'intensité du récit.
Mais gros point fort : le film se tient plutôt bien, sans effusion extravagante ni jeu d'acteur à côté de la plaque.
Mais gros point fort : le film se tient plutôt bien, sans effusion extravagante ni jeu d'acteur à côté de la plaque.
beaucoup de sincérité ne fait pas un film... On sent Marina Foïs impliquée, mais, je me répète, on cherche à prêcher des convaincus. Un documentaire pour la télé aurait été mieux perçu.
C’est le premier long-métrage réalisé par Jérémie Elkaïm. Pour écrire le scénario avec Gilles Marchand (Seules Les Bêtes) et Arthur Cahn, ils vont adapter l’histoire de Béatrice Huret écrite par Catherine Siguret dans “Calais mon amour”. Ils sont vivants a été sélectionné au Festival du Film Francophone d'Angoulême 2021.
Une partie de ce drame va donc se passer dans la Jungle de Calais. Cet ensemble précaire de camps de migrants et de réfugiés s’est installé dans les années 2000. Entre les changements de politique migratoire internationale, et la fermeture du centre d'hébergement, la situation s’aggrave. Désormais, plus de 9000 personnes attendent de pouvoir passer en Angleterre. Depuis le Traité du Touquet, c’est la France qui contrôle la frontière britannique.
C’est donc dans ce contexte que va se présenter à nous cette belle histoire. Alors que Béatrice était sympathisante d’extrême droite, la mort de son mari va changer la donne. On va la voir passer de « trop de noir et d’arabe » à une romance avec un sans papier. Le cadre met du temps à s’installer. Ceci est une bonne chose, car ça ne rend que plus fort les événements et surtout de la cohérence. Une fois que cette histoire d’amour est partie, il n’y a plus qu’à savourer.
Malheureusement, plusieurs éléments à côté vont venir un peu déranger. Déjà, il y a la présence de cette journaliste insupportable. Laetitia Dosch est assez agaçante. Plus le temps avance moins elle arrive à se démarquer positivement. Le plus gênant vient des personnages des migrants. Ceux-ci ont un parcours riche en expériences. En revanche, cela ne va pas être partagé avec nous. Il manque cruellement cette exploration du pourquoi de cet exode de leur pays. On en apprend par exemple un peu sur Mokhtar, mais ce n’est largement pas assez.
Ce qui est dommage, car Seear Kohi a tout pour réussir. Déjà que sa performance est géniale alors en plus avec plus de continus ça aurait été superbe. Sa complicité avec Marina Foïs est top. Les deux font naître l’amour. Les passagers purement physiques vont prendre un peu trop de place. Surtout qu’ils ne sont pas filmés de façon artistique.
Une partie de ce drame va donc se passer dans la Jungle de Calais. Cet ensemble précaire de camps de migrants et de réfugiés s’est installé dans les années 2000. Entre les changements de politique migratoire internationale, et la fermeture du centre d'hébergement, la situation s’aggrave. Désormais, plus de 9000 personnes attendent de pouvoir passer en Angleterre. Depuis le Traité du Touquet, c’est la France qui contrôle la frontière britannique.
C’est donc dans ce contexte que va se présenter à nous cette belle histoire. Alors que Béatrice était sympathisante d’extrême droite, la mort de son mari va changer la donne. On va la voir passer de « trop de noir et d’arabe » à une romance avec un sans papier. Le cadre met du temps à s’installer. Ceci est une bonne chose, car ça ne rend que plus fort les événements et surtout de la cohérence. Une fois que cette histoire d’amour est partie, il n’y a plus qu’à savourer.
Malheureusement, plusieurs éléments à côté vont venir un peu déranger. Déjà, il y a la présence de cette journaliste insupportable. Laetitia Dosch est assez agaçante. Plus le temps avance moins elle arrive à se démarquer positivement. Le plus gênant vient des personnages des migrants. Ceux-ci ont un parcours riche en expériences. En revanche, cela ne va pas être partagé avec nous. Il manque cruellement cette exploration du pourquoi de cet exode de leur pays. On en apprend par exemple un peu sur Mokhtar, mais ce n’est largement pas assez.
Ce qui est dommage, car Seear Kohi a tout pour réussir. Déjà que sa performance est géniale alors en plus avec plus de continus ça aurait été superbe. Sa complicité avec Marina Foïs est top. Les deux font naître l’amour. Les passagers purement physiques vont prendre un peu trop de place. Surtout qu’ils ne sont pas filmés de façon artistique.
Tres bon film convaincant, tenu par Marina Fois notamment. Pas de longueur, le ton est juste. On reconnaît la touche de Jeremie Elkaim dans les très belles scènes sensuelles entre Marina Fois et le migrant iranien. Réflexion intéressante sur les migrants et l'aide qu'on peut leur apporter. Un attachement se crée forcément avec eux, et pourtant il faut savoir les laisser partir pour qu'ils réalisent leurs projets. Je recommande
Merveilleuse Marina Foïs. Dans une des dernières scènes du film, dans un long plan-séquence où elle revient chez elle, au volant de sa voiture, après avoir aidé son amant migrant à essayer de gagner l’Angleterre sur une embarcation de fortune, on la voit passer des larmes au rire, puis de nouveau aux larmes, déchirée pour elle et heureuse pour lui. Du travail d’acteur certes, mais tous n’y réussissent pas avec ce naturel et cette simplicité, cette conviction sans pathos qui déclenche l’empathie.
Quel rôle singulier que celui de cette aide-soignante qui va forger elle-même son destin, en déjouant les ambiguïtés de ses propres préventions, de ce racisme qui menace aussi les plus déshérités dont le regard est voilé par la misère qui les entoure et qui les étreint. Jusqu’à rencontrer les yeux lumineux qui vous éblouissent et qui vous font vous donner totalement à l’autre. Loin de son humour décalé et pince sans rire qu’on aime tant, Marina Foïs ici nous bouleverse. Une grande, une très grande actrice pour un film nécessaire et généreux, qui intelligemment s’écarte du documentaire pour, au travers une superbe histoire d’amour, nous montrer néanmoins que cette infinie douleur est à nos portes.
Quel rôle singulier que celui de cette aide-soignante qui va forger elle-même son destin, en déjouant les ambiguïtés de ses propres préventions, de ce racisme qui menace aussi les plus déshérités dont le regard est voilé par la misère qui les entoure et qui les étreint. Jusqu’à rencontrer les yeux lumineux qui vous éblouissent et qui vous font vous donner totalement à l’autre. Loin de son humour décalé et pince sans rire qu’on aime tant, Marina Foïs ici nous bouleverse. Une grande, une très grande actrice pour un film nécessaire et généreux, qui intelligemment s’écarte du documentaire pour, au travers une superbe histoire d’amour, nous montrer néanmoins que cette infinie douleur est à nos portes.
Yves G.
Béatrice a quarante-quatre ans. Aide soignante dans un hôpital gériatrique, elle vient de perdre son mari, employé de police violent, alcoolique et volontiers raciste. À Calais, ni lui, ni elle ni les autres policiers qui l’assurent de son amitié ne portent dans leurs cœurs les réfugiés qui s’entassent dans la « jungle » dans l’attente d’un hypothétique passage en Angleterre.
Une succession de hasards conduit néanmoins Béatrice à secourir un réfugié, à apporter de vieux vêtements au camp, à accepter d’y travailler bénévolement et même à recevoir chez elle quelques réfugiés. Parmi eux, Mokhtar, un Iranien, l’attire irrésistiblement
Il y avait bien des dangers à transposer à l’écran "Calais mon amour", le témoignage de Béatrice Huret, une Calaisienne tombée amoureuse d’un migrant iranien et condamnée en 2017 pour aide au séjour irrégulier d’un étranger en France. Le premier : verser dans la bluette amoureuse. Le deuxième : le recours un peu trop racoleur aux bons sentiments censés inspirer l’injustice faite aux migrants. Le troisième : que l’histoire et ses rebondissements nous soient déjà connus d’avance.
Jérémie Elkaïm, dont le charme primesautier fait depuis longtemps merveille devant la caméra surtout quand il est filmé avec le regard énamouré de Valérie Donzelli, ne les évite qu’en partie dans sa toute première réalisation. "Ils sont vivants" n’est pas sans défaut, à commencer par son titre lourdement démonstratif ("Calais mon amour" – dont "Ils sont vivants" ne dévie guère – aurait fait un titre plus fidèle).
Mais il est sauvé par l’interprétation extraordinaire, toute en subtilité, de Marina Foïs. Elle ne campe pas une pasionaria droitsdelhommiste, une pieta qui viendrait au secours de toute la misère du monde (la soi-disant pieta jouée par Laetitia Dosch en prend plutôt pour son grade). Elle décoche dans les premières minutes du film quelques répliques à faire se pâmer les zemmouristes les plus enragés – et il n’est pas certain qu’elle ne les décocherait pas non plus à la fin.
Mais, entretemps, l’amour la transfigure. Rien de niaiseux dans cette transfiguration. Au contraire, l’expression d’une attirance sexuelle, d’un désir qui ne mâche pas ses mots – même si l’absence de langue commune à Béatrice, qui ne parle pas l’anglais, et à Mokhtar, qui ne parle pas le français, les empêche de communiquer. On trouve dans Ils sont vivants une scène de sexe particulièrement explicite (bien que le film soit classé « tous publics ») et parfaitement réaliste.
Une succession de hasards conduit néanmoins Béatrice à secourir un réfugié, à apporter de vieux vêtements au camp, à accepter d’y travailler bénévolement et même à recevoir chez elle quelques réfugiés. Parmi eux, Mokhtar, un Iranien, l’attire irrésistiblement
Il y avait bien des dangers à transposer à l’écran "Calais mon amour", le témoignage de Béatrice Huret, une Calaisienne tombée amoureuse d’un migrant iranien et condamnée en 2017 pour aide au séjour irrégulier d’un étranger en France. Le premier : verser dans la bluette amoureuse. Le deuxième : le recours un peu trop racoleur aux bons sentiments censés inspirer l’injustice faite aux migrants. Le troisième : que l’histoire et ses rebondissements nous soient déjà connus d’avance.
Jérémie Elkaïm, dont le charme primesautier fait depuis longtemps merveille devant la caméra surtout quand il est filmé avec le regard énamouré de Valérie Donzelli, ne les évite qu’en partie dans sa toute première réalisation. "Ils sont vivants" n’est pas sans défaut, à commencer par son titre lourdement démonstratif ("Calais mon amour" – dont "Ils sont vivants" ne dévie guère – aurait fait un titre plus fidèle).
Mais il est sauvé par l’interprétation extraordinaire, toute en subtilité, de Marina Foïs. Elle ne campe pas une pasionaria droitsdelhommiste, une pieta qui viendrait au secours de toute la misère du monde (la soi-disant pieta jouée par Laetitia Dosch en prend plutôt pour son grade). Elle décoche dans les premières minutes du film quelques répliques à faire se pâmer les zemmouristes les plus enragés – et il n’est pas certain qu’elle ne les décocherait pas non plus à la fin.
Mais, entretemps, l’amour la transfigure. Rien de niaiseux dans cette transfiguration. Au contraire, l’expression d’une attirance sexuelle, d’un désir qui ne mâche pas ses mots – même si l’absence de langue commune à Béatrice, qui ne parle pas l’anglais, et à Mokhtar, qui ne parle pas le français, les empêche de communiquer. On trouve dans Ils sont vivants une scène de sexe particulièrement explicite (bien que le film soit classé « tous publics ») et parfaitement réaliste.
Miséricorde que c’est nul, je ne le conseille même pas pour rigoler.
Après réflexion, le titre spoile complètement le film ; ça commence bien.
Le film est inutilement long, les plans sont interminables, et la mise en scène est mauvaise qui rappelle un documentaire diffusé à 2h du matin sur France3 Région. Les dialogues sont très mal écrits, des personnages altruistes sortent des phrases dignes des plus grands égoïstes sur Terre ; et les personnages le sont encore plus : le seul personnage intelligent est le fils, qui est le seul à se rendre compte de l’idiotie de sa mère. En plus par moment, les plans se terminent à une réplique qui peut paraître drôle, et cela a pour conséquence (involontaire je l’espère) de faire un mélange étrange entre un drame avec une négligence du protagoniste digne des pires comédies saupoudré de dialogues cringes.
Les séquences d’amour avec la femme et le réfugié ont l’air d’être en partenariat avec un site porno pour vieux faisant exclusivement de l’ASMR ; ce qui m’a mis fortement mal à l’aise tant au son qu’à l’image.
BEURK !
Un récit qui n'a rien de touchant, juste la vie d'une femme qui devient généreuse (peut-être trop) ; cette notion est éventuellement le seul bon point mais il est plus qu'oubliable.
Après réflexion, le titre spoile complètement le film ; ça commence bien.
Le film est inutilement long, les plans sont interminables, et la mise en scène est mauvaise qui rappelle un documentaire diffusé à 2h du matin sur France3 Région. Les dialogues sont très mal écrits, des personnages altruistes sortent des phrases dignes des plus grands égoïstes sur Terre ; et les personnages le sont encore plus : le seul personnage intelligent est le fils, qui est le seul à se rendre compte de l’idiotie de sa mère. En plus par moment, les plans se terminent à une réplique qui peut paraître drôle, et cela a pour conséquence (involontaire je l’espère) de faire un mélange étrange entre un drame avec une négligence du protagoniste digne des pires comédies saupoudré de dialogues cringes.
Les séquences d’amour avec la femme et le réfugié ont l’air d’être en partenariat avec un site porno pour vieux faisant exclusivement de l’ASMR ; ce qui m’a mis fortement mal à l’aise tant au son qu’à l’image.
BEURK !
Un récit qui n'a rien de touchant, juste la vie d'une femme qui devient généreuse (peut-être trop) ; cette notion est éventuellement le seul bon point mais il est plus qu'oubliable.
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