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Votre avis sur 36 Quai des Orfèvres ?
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Très bon film, casting percutant ! Du Olivier Marchal comme on l'aime.
Mention spéciale pour Depardieu.
Mention spéciale pour Depardieu.
La rivalité entre flics peut parfois basculer et aller au-delà de nos lois . Olivier marchal réinvente le policier français délaissé dans les années 80 . On rivalise de loin avec les films de gangsters américains. Depardieu , Auteuil livre une prestation de haut vol . Et que dire de tout les seconds rôle qui sont excellents. Bravo
Polar élégant à la papa comme on n'en faisait plus trop. On retrouve le Depardieu et l'auteuil de la grande epoque dans un affrontement des plus cinématographiques. La photo est soignée et l'histoire est pleines de rebondissements. Y a du Melville dans ce film et du coréen. Seule la musique trop présente saoule souvent.
Un avis plus que mitigé pour ce film au grand potentiel porté par le duo Depardieu/Auteuil.
Une enquête sur différents braquages de convois blindés sur fond de guerre de clans au sein des équipes du 36 Quai des Orfèvres, où l'on voit s'enchaîner drame sur drame, le tout porté par un jeu d'acteur correct et un scénario plutôt bien construit.
On en ressort pourtant assez dubitatif, tant le film à tendance à présenter tous les agents de la brigade, et du 36 en général, comme des personnes solitaires, sans aucune forme de professionalisme ou de bon sens, avec une fâcheuse tendance à se passer les nerfs dès qu'ils sont contrariés. Le cadre se veut réaliste, mais le fait que chaque agent fasse passer son égo et ses intentions personnelles convainc peu, de même que certains enchaînements parfois maladroits.
"36 Quais des Orfèvres" est un film agréable à voir, sans plus. Bien mais pas top
Une enquête sur différents braquages de convois blindés sur fond de guerre de clans au sein des équipes du 36 Quai des Orfèvres, où l'on voit s'enchaîner drame sur drame, le tout porté par un jeu d'acteur correct et un scénario plutôt bien construit.
On en ressort pourtant assez dubitatif, tant le film à tendance à présenter tous les agents de la brigade, et du 36 en général, comme des personnes solitaires, sans aucune forme de professionalisme ou de bon sens, avec une fâcheuse tendance à se passer les nerfs dès qu'ils sont contrariés. Le cadre se veut réaliste, mais le fait que chaque agent fasse passer son égo et ses intentions personnelles convainc peu, de même que certains enchaînements parfois maladroits.
"36 Quais des Orfèvres" est un film agréable à voir, sans plus. Bien mais pas top
Un bon film policier français et c est assez rare pour le souligner. Le duo Depardieu/Auteil fonctionne très bien
Certainement un des meilleurs polars français, tenu par deux monstres du cinéma français que sont Daniel Auteuil et Gérard Depardieu.
L'histoire est sombre, émouvante et comporte pas mal de rebondissements qui font qu'on se prend complètement dedans.
Seul point négatif, beaucoup de clichés sur monde de la police et de la justice...
L'histoire est sombre, émouvante et comporte pas mal de rebondissements qui font qu'on se prend complètement dedans.
Seul point négatif, beaucoup de clichés sur monde de la police et de la justice...
Un film français très sombre au cœur de la police judiciaire aux 36 Quai des Orfèvres comme son titre l'indique. Daniel Auteuil et Gérard Depardieu sont excellents dans leur rôle respectif. Leur rivalité et leurs ambitions vont les pousser à enfreindre la loi à plusieurs reprises, chacun sa manière, pour atteindre leurs objectifs. La fin justifie-t-elle les moyens ? Les méthodes à l'ancienne sont-elles acceptable d'un point de vue éthique et moral ? On peut ne pas aimer les méthodes employées par Vrinks, mais celle de Klein sont encore pires, et elles ne servent que son intérêt personnel contrairement à celles de Vrinks. Un sacré panier de crabe, une immunité quasiment sans limite, et une injustice insupportable fond de ce film une grande réussite. Le dénouement n'en est que plus jouissif.
Bourré de mauvaise testostérone, scénar ridicule, "on" s'est dit qu'en faisant jouer trois immenses acteurs ça passerait : ben non, c'est dans la ligne du médiocre cinéma pour flic parisien des années 80 (la balance, bleu comme la nuit, l'indic). Ce néo-réalisme américanophile est franchement pénible.
36 Quai des Orfèvres est un film brillant, un polar sombre tourné à l'américaine mais avec le réalisme français. On ne s'ennuie pas et on se laisse prendre au jeu, du début à la fin. La psychologie des personnages est vraiment exploitée. Les blousons cuirs noir, les fumées de cigarette apportent du charme au film. Le ton grave que Marchal donne à ce film apporte une grand dose de réalisme, on ressent à travers sa retranscription à l'écran que ce dernier est un ancien flic. L'histoire est bien ficelé et nous montre suite à plusieurs concours de circonstance jusqu’où ces deux grands flics sont prêts à aller. Le casting est juste magique et la performance des acteurs est parfaite, Daniel Auteuil est grandiose, Depadieu est cynique et Dussolier est grave et joue parfaitement ce patron qui ne se mouille pas mais qui prévient. Les acteurs à travers ce film, montre que ce sont des grands acteurs de notre cinéma français. Aussi Marchal nous expose ici une vision de notre système administratif français réaliste et convaincante. Ce film est à voir et à revoir.
Situations invraisemblables, acteurs fatigués , son pénible, actrices marmonnantes....On peine à voir l’intérêt de l'ensemble qui accumule les clichés sans jamais parvenir à convaincre .
Avec le numéro avant le nom de la célèbre rue, rien à voir avec l’autre Quai des Orfèvres qui a marqué l’histoire du cinéma français. Résolument thrillermorphe, celui de Marchal avait intérêt à ne pas être à côté de la plaque, puisque c’est celle de la rue qui est dérobée pour constituer un cadeau d’adieu – il aurait été monumentalement classe s’il avait été adressé par des criminels à un criminel & non par la police à un policier. Bizarrement, dans ce sens, c’est juste très glauque.
Ainsi tournée vers la conflation du crime avec son supposé ennemi la force de l’ordre, raffolant pour cet usage de policiers véreux, d’indicateurs opportunistes & des meurtres faciles, l’œuvre n’a rien d’un remake même si elle m’a rappelé un sketch des Inconnus, Allons au cinéma, non seulement par la place caricaturale de l’argot mais aussi pour les clichés des réflexes policiers dont le cinéaste fait usage.
Un cinéaste à qui l’on serait tenté de faire confiance, puisqu’il a été policier, sauf qu’il n’y a rien d’équilibré ni de plaisant dans sa représentation d’une police coupée de tout lien avec le citoyen qu’elle est censée défendre & qui serait unilatéralement morbide si Valeria Golino n’assurait pas génialement le seul rôle à peu près humain.
Comprendre que le film part d’une histoire vraie ne suffit pas à accepter une lutte des forces de l’ordre qui prend des airs de guérilla, de chamailleries entre grands gamins irresponsables à de graves échelles. C’est le propos du film, certes, mais être policier chez Marchal se résume à se servir de son arme, dans laquelle il voit tout le potentiel des scènes d’action sans jamais justifier son usage, sauf quand le piochage dans la littérature policière est suffisamment dense pour prendre le pas à quelques occasions.
Le film n’est pas tenu d’être vrai ou exact, mais il sait très bien pourquoi il prend le journal comme point de chute à de nombreuses scènes. Effectivement, rien à dire là-dessus : le lien est rigoureux entre ce qu’on voit à l’écran & les gros titres. C’est l’effet déformant & logique d’un scénario qui agit comme une loupe sur des faits divers auquel le montage est soumis comme l’outil grossier permettant de les coller ensemble, abusant du prestige de ses Depardieu, Auteuil & Dussolier afin de créer une oligarchie forcée qui dissimule leur manque de contexte & d’affect.
Un certain microcosme se met en place sur le tard, une cohésion propre aux personnages qui témoigne d’une écriture pas entièrement dirigée sur le thriller. Le mal est fait toutefois : le spectacle vendu au 36 n’est pas un travail d’orfèvre, plutôt un assemblage insensible de ce que le Quai peut faire de pire, & ce dans un mépris total des circonstances & des conséquences juridiques, humaines, affectives & narratives.
→ https://septiemeartetdemi.com/
Ainsi tournée vers la conflation du crime avec son supposé ennemi la force de l’ordre, raffolant pour cet usage de policiers véreux, d’indicateurs opportunistes & des meurtres faciles, l’œuvre n’a rien d’un remake même si elle m’a rappelé un sketch des Inconnus, Allons au cinéma, non seulement par la place caricaturale de l’argot mais aussi pour les clichés des réflexes policiers dont le cinéaste fait usage.
Un cinéaste à qui l’on serait tenté de faire confiance, puisqu’il a été policier, sauf qu’il n’y a rien d’équilibré ni de plaisant dans sa représentation d’une police coupée de tout lien avec le citoyen qu’elle est censée défendre & qui serait unilatéralement morbide si Valeria Golino n’assurait pas génialement le seul rôle à peu près humain.
Comprendre que le film part d’une histoire vraie ne suffit pas à accepter une lutte des forces de l’ordre qui prend des airs de guérilla, de chamailleries entre grands gamins irresponsables à de graves échelles. C’est le propos du film, certes, mais être policier chez Marchal se résume à se servir de son arme, dans laquelle il voit tout le potentiel des scènes d’action sans jamais justifier son usage, sauf quand le piochage dans la littérature policière est suffisamment dense pour prendre le pas à quelques occasions.
Le film n’est pas tenu d’être vrai ou exact, mais il sait très bien pourquoi il prend le journal comme point de chute à de nombreuses scènes. Effectivement, rien à dire là-dessus : le lien est rigoureux entre ce qu’on voit à l’écran & les gros titres. C’est l’effet déformant & logique d’un scénario qui agit comme une loupe sur des faits divers auquel le montage est soumis comme l’outil grossier permettant de les coller ensemble, abusant du prestige de ses Depardieu, Auteuil & Dussolier afin de créer une oligarchie forcée qui dissimule leur manque de contexte & d’affect.
Un certain microcosme se met en place sur le tard, une cohésion propre aux personnages qui témoigne d’une écriture pas entièrement dirigée sur le thriller. Le mal est fait toutefois : le spectacle vendu au 36 n’est pas un travail d’orfèvre, plutôt un assemblage insensible de ce que le Quai peut faire de pire, & ce dans un mépris total des circonstances & des conséquences juridiques, humaines, affectives & narratives.
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Qu'il est magnifique ce film ! Daniel Auteuil et Gérard Depardieu ça nous fait un de meilleurs films policiers français ! L'histoire est assez triste je tient à le dire si vous êtes sensible essayer d'éviter quelques moments. Dans le film j'ai adoré cette esprit de vengeance je ne vous en dis pas plus regardez le et bon visionnage !
Voilà ce que j'appelle du CINEMA ! Quel film ! Je l'avais vu à sa sortie et 15 ans plus tard, il me scotche toujours autant ! C'est tellement réaliste, mais comment cela ne le serait-t-il pas, le réalisateur parle d'un monde qu'il connaît bien. Les deux protagonistes sont grandioses, ainsi que tous les autres acteurs, et comme je suis heureux de voir Mylène Demongeot dans autre chose que Camping. Quelles belles images nous offrent Olivier Marchal, ambiances très noires qui accompagnent merveilleusement une histoire si sombre. Aucun point mort, un chef-d'oeuvre absolu !
olivier marchal est le roi du polar est ce film en ait la preuve, braquages, reglements de comptes, etc, marchjal est ancien flic et sa ce voit
Superbe polar , intelligent , véritablement une réussite. Du Marchal dans le genre . Polar efficace ,parfois dure ,émouvant . Un film culte
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