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Votre avis sur 36 Quai des Orfèvres ?
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Avec le numéro avant le nom de la célèbre rue, rien à voir avec l’autre Quai des Orfèvres qui a marqué l’histoire du cinéma français. Résolument thrillermorphe, celui de Marchal avait intérêt à ne pas être à côté de la plaque, puisque c’est celle de la rue qui est dérobée pour constituer un cadeau d’adieu – il aurait été monumentalement classe s’il avait été adressé par des criminels à un criminel & non par la police à un policier. Bizarrement, dans ce sens, c’est juste très glauque.
Ainsi tournée vers la conflation du crime avec son supposé ennemi la force de l’ordre, raffolant pour cet usage de policiers véreux, d’indicateurs opportunistes & des meurtres faciles, l’œuvre n’a rien d’un remake même si elle m’a rappelé un sketch des Inconnus, Allons au cinéma, non seulement par la place caricaturale de l’argot mais aussi pour les clichés des réflexes policiers dont le cinéaste fait usage.
Un cinéaste à qui l’on serait tenté de faire confiance, puisqu’il a été policier, sauf qu’il n’y a rien d’équilibré ni de plaisant dans sa représentation d’une police coupée de tout lien avec le citoyen qu’elle est censée défendre & qui serait unilatéralement morbide si Valeria Golino n’assurait pas génialement le seul rôle à peu près humain.
Comprendre que le film part d’une histoire vraie ne suffit pas à accepter une lutte des forces de l’ordre qui prend des airs de guérilla, de chamailleries entre grands gamins irresponsables à de graves échelles. C’est le propos du film, certes, mais être policier chez Marchal se résume à se servir de son arme, dans laquelle il voit tout le potentiel des scènes d’action sans jamais justifier son usage, sauf quand le piochage dans la littérature policière est suffisamment dense pour prendre le pas à quelques occasions.
Le film n’est pas tenu d’être vrai ou exact, mais il sait très bien pourquoi il prend le journal comme point de chute à de nombreuses scènes. Effectivement, rien à dire là-dessus : le lien est rigoureux entre ce qu’on voit à l’écran & les gros titres. C’est l’effet déformant & logique d’un scénario qui agit comme une loupe sur des faits divers auquel le montage est soumis comme l’outil grossier permettant de les coller ensemble, abusant du prestige de ses Depardieu, Auteuil & Dussolier afin de créer une oligarchie forcée qui dissimule leur manque de contexte & d’affect.
Un certain microcosme se met en place sur le tard, une cohésion propre aux personnages qui témoigne d’une écriture pas entièrement dirigée sur le thriller. Le mal est fait toutefois : le spectacle vendu au 36 n’est pas un travail d’orfèvre, plutôt un assemblage insensible de ce que le Quai peut faire de pire, & ce dans un mépris total des circonstances & des conséquences juridiques, humaines, affectives & narratives.
→ https://septiemeartetdemi.com/
Ainsi tournée vers la conflation du crime avec son supposé ennemi la force de l’ordre, raffolant pour cet usage de policiers véreux, d’indicateurs opportunistes & des meurtres faciles, l’œuvre n’a rien d’un remake même si elle m’a rappelé un sketch des Inconnus, Allons au cinéma, non seulement par la place caricaturale de l’argot mais aussi pour les clichés des réflexes policiers dont le cinéaste fait usage.
Un cinéaste à qui l’on serait tenté de faire confiance, puisqu’il a été policier, sauf qu’il n’y a rien d’équilibré ni de plaisant dans sa représentation d’une police coupée de tout lien avec le citoyen qu’elle est censée défendre & qui serait unilatéralement morbide si Valeria Golino n’assurait pas génialement le seul rôle à peu près humain.
Comprendre que le film part d’une histoire vraie ne suffit pas à accepter une lutte des forces de l’ordre qui prend des airs de guérilla, de chamailleries entre grands gamins irresponsables à de graves échelles. C’est le propos du film, certes, mais être policier chez Marchal se résume à se servir de son arme, dans laquelle il voit tout le potentiel des scènes d’action sans jamais justifier son usage, sauf quand le piochage dans la littérature policière est suffisamment dense pour prendre le pas à quelques occasions.
Le film n’est pas tenu d’être vrai ou exact, mais il sait très bien pourquoi il prend le journal comme point de chute à de nombreuses scènes. Effectivement, rien à dire là-dessus : le lien est rigoureux entre ce qu’on voit à l’écran & les gros titres. C’est l’effet déformant & logique d’un scénario qui agit comme une loupe sur des faits divers auquel le montage est soumis comme l’outil grossier permettant de les coller ensemble, abusant du prestige de ses Depardieu, Auteuil & Dussolier afin de créer une oligarchie forcée qui dissimule leur manque de contexte & d’affect.
Un certain microcosme se met en place sur le tard, une cohésion propre aux personnages qui témoigne d’une écriture pas entièrement dirigée sur le thriller. Le mal est fait toutefois : le spectacle vendu au 36 n’est pas un travail d’orfèvre, plutôt un assemblage insensible de ce que le Quai peut faire de pire, & ce dans un mépris total des circonstances & des conséquences juridiques, humaines, affectives & narratives.
→ https://septiemeartetdemi.com/
A un cheveu d'un chef d'oeuvre qui se définit par la magie de voir tous les éléments fonctionner de manière miraculeuse : une histoire documentée et prenante, un casting de haut vol et surtout bien dirigés (Depardieu n'a jamais été aussi sobre au service du film), une réalisation qui ne rougit devant aucun film américain et une musique qui accompagne de la mise en place -relativement lente mais pas ennuyeuse- aux 3/4 du films en apportant un lyrisme et une émotion très prenante.
Sauf que la partition musicale semble être trop courte de 30 minutes car sur toute la fin elle se redit complètement, ce qui provoque l'exact effet inverse en nous focalisant dessus.
Dommage : sans ce détail la réussite était absolue.
PS : le making of est l'un des meilleurs jamais faits car 100% sans langue de bois qui nous plonge sur la préparation du film en toute fin Olivier Marshall évoque pour rire "Lost in la mancha" (le making of d'un film inachevé) en disant que les réalisateurs du making of vont prendre des Oscars et lui rien. Heureusement plus de 2 millions de spectateurs rendront justice à tout ce travail.
Sauf que la partition musicale semble être trop courte de 30 minutes car sur toute la fin elle se redit complètement, ce qui provoque l'exact effet inverse en nous focalisant dessus.
Dommage : sans ce détail la réussite était absolue.
PS : le making of est l'un des meilleurs jamais faits car 100% sans langue de bois qui nous plonge sur la préparation du film en toute fin Olivier Marshall évoque pour rire "Lost in la mancha" (le making of d'un film inachevé) en disant que les réalisateurs du making of vont prendre des Oscars et lui rien. Heureusement plus de 2 millions de spectateurs rendront justice à tout ce travail.
On l’attendait ce film, il marque le grand retour du polar en France et y’a pas à dire, on se prend une vraie claque en le regardant. Déjà il faut admettre et tout le monde sera d’accord qu’il est criblant de réalisme : quand on s’est que c’est Olivier Marchal un ancien policier qui est au ficelle, ce ne peut être le cas.
Les dialogues sont criblant de réalisme, l’ambiance est glauque et le tout est soutenu par une musique plus que morbide.
Mais tout ceci ne fait pas que le film soit aussi bon, on assiste aussi à une rencontre au sommet entre 2 grands acteurs, ils jouent tous merveilleusement bien au point de ne plus se dire que l’on a des acteurs en faxe de nous. Bon certes il y a quelques fois quelques imperfections au niveau de l’histoire mais ne choque pas plus que cela (par exemple Daniel Auteuil qui est enfermé pendant 7 ans et quand il sort Depardieu possède la même voiture qui reste toujours neuve), on remarquera aussi quelques références au sublime Heat de Mann. D’ailleurs on va retrouver De Niro qui jouait déjà dans ce film dans le remake de 36…
Une vrai claque qui sera éveillé l’attention de tout le monde et dont plusieurs réalisateurs qui pensent faire de bons polars de nos jours en racontant ce type d’histoire devraient s’y en inspirer.
Olivier Marchal merci pour ce bonheur.
Les dialogues sont criblant de réalisme, l’ambiance est glauque et le tout est soutenu par une musique plus que morbide.
Mais tout ceci ne fait pas que le film soit aussi bon, on assiste aussi à une rencontre au sommet entre 2 grands acteurs, ils jouent tous merveilleusement bien au point de ne plus se dire que l’on a des acteurs en faxe de nous. Bon certes il y a quelques fois quelques imperfections au niveau de l’histoire mais ne choque pas plus que cela (par exemple Daniel Auteuil qui est enfermé pendant 7 ans et quand il sort Depardieu possède la même voiture qui reste toujours neuve), on remarquera aussi quelques références au sublime Heat de Mann. D’ailleurs on va retrouver De Niro qui jouait déjà dans ce film dans le remake de 36…
Une vrai claque qui sera éveillé l’attention de tout le monde et dont plusieurs réalisateurs qui pensent faire de bons polars de nos jours en racontant ce type d’histoire devraient s’y en inspirer.
Olivier Marchal merci pour ce bonheur.
Un excellent policier, français qui plus est. De très bons acteurs, de l'action, du suspens, de la tension. Une ambiance malsaine... Tout est travaillé pour cette réussite. A ne pas manquer.
Très bon film. Belle brochette d'acteurs et histoire prenante jusqu'à la dernière minute... J'ai aimé
Yetcha
Noir, violent, pourri de l'intérieur. Un film captivant nanti d'acteurs excellents. Mais, n'ont-ils vraiment que des BMW et des Alfa Roméo sport dans la Police française??? Un bon film à découvrir si l'hésitation se fait à la caisse.
Un polar réaliste à souhait, à voir absolument. Ce n'est pas du polar "aseptisé" à l'américaine - quoi que "Training Day" (2001) avec Denzel Washington et Ethan Hawke était aussi très réussi dans la description du quotidien de flics dépassant la ligne jaune - mais un vrai bon polar français dans la pure tradition des films de Jean-Pierre Melville ("Le Samouraï", "Le Cercle Rouge"...). "36 Quai des Orfèvres" n'est cependant pas exempt de défauts au niveau du scénario
spoiler:
(on ne comprend pas vraiment pourquoi la prostituée, témoin du meurtre dans la voiture a, au contraire de tous les autres occupants de la voiture, "l'autorisation" de vivre et de s'enfuir)
et manque par moment un peu de rythme. Mais c'est vraiment pour chipoter car le film est très prenant. A noter, une fusillade à la sortie du squat vraiment très bien faite, faisant penser à celle filmée en pleine rue dans "Heat" (1995) de Michael Mann. Côté interprétation, Daniel Auteuil incarne, comme toujours, avec beaucoup de talent son personnage. De même pour l'interprétation d'André Dussollier, égal à lui-même. En revanche, même si je ne remets pas en cause l'immense talent de Gérard Depardieu, talent qu'il a prouvé maintes et maintes fois, je trouve que, dans ce film, son interprétation du personnage manque de finesse : certaines de ses mimiques de flic alcoolique sont, selon moi, trop marquées.
et manque par moment un peu de rythme. Mais c'est vraiment pour chipoter car le film est très prenant. A noter, une fusillade à la sortie du squat vraiment très bien faite, faisant penser à celle filmée en pleine rue dans "Heat" (1995) de Michael Mann. Côté interprétation, Daniel Auteuil incarne, comme toujours, avec beaucoup de talent son personnage. De même pour l'interprétation d'André Dussollier, égal à lui-même. En revanche, même si je ne remets pas en cause l'immense talent de Gérard Depardieu, talent qu'il a prouvé maintes et maintes fois, je trouve que, dans ce film, son interprétation du personnage manque de finesse : certaines de ses mimiques de flic alcoolique sont, selon moi, trop marquées.
Marshall et Auteuil se sont trouvés. Une ambiance unique, une mise en boîte dont Marshall a le secret et un face à face magistral. Quoi de plus important dans un polar dont on attendait tant. Souvent encensé, 36 quai est un vrai polar à la française avec à la banette un réalisateur qui connait mieux que quiconque son sujet. Seul bémol, on commence à voir poindre à l'horizon les défauts de MR 73, à savoir une surenchère de moyens pour rendre le sujet international. Tant mieux pour lui, ça marche car 36 quai (Depardieu-Auteuil) deviendra bientôt 36 (DeNiro-Clooney). Je ne vois pas trop comment transposer l'emblème 36 aux USA, mais bon, au moins notre ciné s'exporte, gage, dans le cas présent, de qualité.
Olivier Marchal, ex membre de la brigade de répression du grand banditisme offrait en 2004 un polar nerveux, réaliste et sec sur les « coulisses » de la brigade judiciaire. Un polar portant le nom de « 36 Quai des Orfèvres » qui voit deux policiers s’affronter. L’un étant membre de la BRB (Brigade de Répression du Banditisme) et l’autre étant membre de la BRI (Brigade de Recherche et d‘Intervention). Les deux qui s’affrontent, ce sont Daniel Auteuil et Gérard Depardieu. L’un agit toujours en équipe, tandis que l’autre joue sa carte en solo. Il est l’incarnation du parfait flic pourri, ambitieux, ne rêvant que du pouvoir et qui n’hésite absolument pas à utiliser n’importe quelles méthodes pour parvenir à ses fins ou pour faire tomber ses adversaires. Mais à un moment donné, la pourriture, ça se paye cash. Malgré des méthodes diamétralement opposées, ces deux flics se ressemblent. Tous deux sont accablés par le poids de la solitude et d’une vie qui n’a pas pris le chemin espéré. L’un et l’autre sont d’ailleurs très bons dans leur rôle. Daniel Auteuil y trouve l’un des meilleurs de sa carrière. Notre Gégé national est parfait. Limite touché par la grâce. Malgré un réalisme évident, une connaissance du sujet qui l’est tout autant et une atmosphère sombre, « 36 quai des Orfèvres » souffre tout de même de quelques tares. La première étant un manque d’intensité lors de certaines séquences. La deuxième étant une tendance assez fâcheuse à tomber facilement dans le pathos. La troisième, bien qu’un peu plus secondaire, étant une musique faisant penser à celle d’un film destiné pour passer à la télévision. Il y a des qualités, c’est évident, mais il y aussi des défauts, qui néanmoins ne retirent pas au film son statut d’œuvre convenable.
Un grand polar écrit et réalisé par Olivier Marchal. L'intrigue est bien construite, sombre, prenante et tendue. L'histoire d'une lutte ouverte entre deux flics pour faire tomber un gang de braqueurs, ils n'hésiteront pas à user de moyens illégaux pour réussir et devenir le nouveau directeur du 36 Quai des Orfèvres. Un duel au sommet entre Daniel Auteuil et Gérard Depardieu qui sont impressionnants dans leurs rôles. Le reste du casting est bon : André Dussollier, Roschdy Zem, Valeria Golino, Daniel Duval, Francis Renaud, Catherine Marchal, Guy Lecluyse, Vincent Moscato, Anne Consigny et Mylène Demongeot.
voila l'un des plus grands polar français avec en tête d'affiche les meilleurs acteurs français (il manque que Vincent Cassel) :D
Olivier Marchal au sommet de son art noir :)
Olivier Marchal au sommet de son art noir :)
Vraiment pas terrible....J'avais entendu pas mal de bonnes critiques sur ce film que je pensais voir quelque chose de pas mal....Et puis,patatra....Ca manque totalement de crédibilité.....En résumé c'est 2 flics: Le gentil Daniel Auteuil et le méchant Gerard Depardieu....Le méchant fait toutes les crasses possibles au gentil,et tout s'accumule sur ce dernier par un manque de chance enorme....Trop clichés,ca vire au ridicule.....La crédibilité n'est pas spécialement le leimotiv Olivier Marshall.....Bon c'est pas non plus le pire navet du monde,mais c'est dommage cette grosse négligence qui fait qu'on y croit pas.
Un film génialissime ! Mention spéciale pour Daniel Auteuil.
Ce qui serait génial, c'est que ce film reverse une mauvaise habitude que (re)prend le cinéma français c'est à dire donner des gros budgets à des navets comiques, fantastique, auteurifique ou faussement sociales avec des "stars" ou à de fausse révélations qui jouent comme des pieds(ex: double zero,blue berry,yamakasi,...)
Pourtant, le cinema français ne manque pas de bon film ,en exemple ce film.
A bon entendeur salut!
Ce qui serait génial, c'est que ce film reverse une mauvaise habitude que (re)prend le cinéma français c'est à dire donner des gros budgets à des navets comiques, fantastique, auteurifique ou faussement sociales avec des "stars" ou à de fausse révélations qui jouent comme des pieds(ex: double zero,blue berry,yamakasi,...)
Pourtant, le cinema français ne manque pas de bon film ,en exemple ce film.
A bon entendeur salut!
Caine78
C'est ce qu'on appelle de la belle ouvrage. Olivier Marchal signe ici un bon film, sans fausse note, efficace et appliqué. Les personnages sont intéréssants et très bien interprétés par trois excellents acteurs, à savoir Daniel Auteuil, Gérard Depardieu et André Dussollier. De plus, le milieu est intéréssant et quelques moments sont vraiments forts. Toutefois, on peut peut-être regretter l'absence d'intensité à certains
moments, ou bien que l'ensemble soit un peu touché par le pathos parfois. Toutefois, c'est un film très estimable.
moments, ou bien que l'ensemble soit un peu touché par le pathos parfois. Toutefois, c'est un film très estimable.
Qu'il est magnifique ce film ! Daniel Auteuil et Gérard Depardieu ça nous fait un de meilleurs films policiers français ! L'histoire est assez triste je tient à le dire si vous êtes sensible essayer d'éviter quelques moments. Dans le film j'ai adoré cette esprit de vengeance je ne vous en dis pas plus regardez le et bon visionnage !
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