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Votre avis sur Le Samouraï ?
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Melville offre à Delon un de ses meilleurs rôles dans un film qui reste encore aujourd'hui comme une référence du polar noir. Très minimalisme dans les paroles avec une intrigue très peu complexe, le film est néanmoins un petit bijou d'atmosphère noire et austère. Delon campe un personnage froid, un tueur imperturbable et taiseux (à l'opposé totale des personnages de Belmondo à l'époque)
Quel plaisir de retrouver cette ambiance des films policiers noirs de l'époque ! Tout y est. Le loup solitaire incarné par Alain Delon, cette imperméable long iconique accompagné de son chapeau. Et enfin, tout le long de cette confrontation flic-meurtrier, ces dialogues peu nombreux et ce silence maîtrisé. Au delà de cette atmosphère que j'aime tant, je ne dirais pas que Le Samouraï soit pour moi le meilleur film de Jean-Pierre Melville. En effet, je suis seulement quelque fois déçu par certaines scènes qui manquent de réalisme et semblent trop planifié. Mais replonger dans l'univers de Paris des années 60 et de son fameux 36 quai des Orfèvre sera pour moi toujours, un vrai plaisir. Avis bien sûr aux amateurs des films de cette époque !
Le charisme d'Alain Delon incarnant le type froid et mutique du tueur qui a fait des émules artistiques ainsi que l'ambiance de film noir ne sauraient compenser l'accumulation d'incohérences et d'absurdités scénaristiques - voire psychologiques - ce qui entraîne une forme de lassitude doublée d'un désintérêt pour le sort des personnages. Reste la curiosité cinéphile d'une oeuvre régulièrement citée par de grands réalisateurs...
Le samouraï est pour moi le meilleur film de jean Pierre melville avec un Alain Delon impérial et une Cathy Rosier envoûtante.
Le scénario n'est pas très complexe mais qu'est ce que ce film fourmille de détail!!!! Le rituel de jeff costello avant de sortir de chez lui, le regard dans le mirroir, le vol d'une voiture, tous semble se dérouler de façon mécanique, car oui le personnage est depin au début comme une machine froide, professionnelle et dénué d'émotion, à l'image de la scène où une femme lui lance un sourire et lui qui y répond en détournant le regard, puis au fil du film fait signe de plus en plus d'humanité qui atteint son paroxysme à la fin, qui est juste poétique.
Jeff Costello est l'archétype même du hero Melvillien, dont le destin est tracé dès le début du film comme tous les autres , Melville nous réalise un film de samouraï des temps modernes, un chef d'oeuvre. Pour terminer " il n'y a pas de plus grande solitude que celle d'un samouraï si ce n'est celle d'un tigre... peut être...."
Le scénario n'est pas très complexe mais qu'est ce que ce film fourmille de détail!!!! Le rituel de jeff costello avant de sortir de chez lui, le regard dans le mirroir, le vol d'une voiture, tous semble se dérouler de façon mécanique, car oui le personnage est depin au début comme une machine froide, professionnelle et dénué d'émotion, à l'image de la scène où une femme lui lance un sourire et lui qui y répond en détournant le regard, puis au fil du film fait signe de plus en plus d'humanité qui atteint son paroxysme à la fin, qui est juste poétique.
Jeff Costello est l'archétype même du hero Melvillien, dont le destin est tracé dès le début du film comme tous les autres , Melville nous réalise un film de samouraï des temps modernes, un chef d'oeuvre. Pour terminer " il n'y a pas de plus grande solitude que celle d'un samouraï si ce n'est celle d'un tigre... peut être...."
Film énigmatique, avec un Delon, hiératique et silencieux, qui donne un cachet particulier à ce film.
Peut-être mon Melville préféré. Delon crève l'écran et la mise en scène est millimétrée comme j'aime. L'intrigue va droit à l'essentielle et comme d'hab' avec ce réal le travail d'atmosphère est quasiment irréprochable et servit pas une BO que j'adore. Du très bon !
GyzmoCA
Jean-Pierre Melville grand réalisateur français de Polar dans les années 60-70 (l armée des ombres, le deuxième souffle, le cercle rouge) met en scène Alain Delon en 1967 dans le rôle d un tueur à gage froid. Les dialogues sont très limités pour mieux donner un côté noir au film.
Les costumes ont du style comme l imperméable et le chapeau melon de Delon. C est le cas aussi des décors comme le commissariat et la boîte de nuit . Chaque scène est pensée comme une partie de l’histoire avec une mise en scène travaillée.
Le film est monté comme un Columbo, mais en plus noir, où on voit le meurtre au début ... et toute l enquête afin de trouver une preuve sur le tueur .
Alain Delon est excellent dans ce rôle de loup solitaire sans sentiment , froid notamment lors de la traque finale .
Melville a un sens de la mise en scène méthodique faisant du réalisateur un maître du film noir .
Les costumes ont du style comme l imperméable et le chapeau melon de Delon. C est le cas aussi des décors comme le commissariat et la boîte de nuit . Chaque scène est pensée comme une partie de l’histoire avec une mise en scène travaillée.
Le film est monté comme un Columbo, mais en plus noir, où on voit le meurtre au début ... et toute l enquête afin de trouver une preuve sur le tueur .
Alain Delon est excellent dans ce rôle de loup solitaire sans sentiment , froid notamment lors de la traque finale .
Melville a un sens de la mise en scène méthodique faisant du réalisateur un maître du film noir .
Du Jean-Pierre Melville pur jus. Un classique reconnu qui m’a guère emballé, « Le Samouraï » est un polar aux teintes aussi froides que son contenu. Une histoire assez basique en fait et peu crédible où Alain Delon incarne un tueur à gage méthodique. Son dernier contrat exécuté, il devient, malgré sa couverture, le suspect numéro un aux yeux d’un commissaire (très bon François Perrier) chargé de l’enquête. Je cherche encore l’intérêt quasi général et l’influence suscités par ce film.
Jef Costello est un tueur à gages. Après avoir laissé sa dernière victime dans un cabaret, une pianiste l’aperçoit. La police le suspecte immédiatement malgré son alibi. Mais, lors de l’interrogatoire, la pianiste feint de ne pas le reconnaître.
Le noir et blanc de Melville est parfait. On a l’impression qu’il pousse volontairement le cliché du film noir français des années 60, ce qu’il allie à une réalisation très classique et réussit tout de même à en faire une œuvre très efficace grâce à son talent de cadrage et sa gestion de l’espace.
Jean-Pierre Melville choisit d’allier à une atmosphère glaciale, un personnage froid, seul et incroyablement charismatique en la personne d’Alain Delon. Un grand film de Melville qui inspira d’autres grands cinéastes.
Le noir et blanc de Melville est parfait. On a l’impression qu’il pousse volontairement le cliché du film noir français des années 60, ce qu’il allie à une réalisation très classique et réussit tout de même à en faire une œuvre très efficace grâce à son talent de cadrage et sa gestion de l’espace.
Jean-Pierre Melville choisit d’allier à une atmosphère glaciale, un personnage froid, seul et incroyablement charismatique en la personne d’Alain Delon. Un grand film de Melville qui inspira d’autres grands cinéastes.
Melville est l’un des grands maîtres du film noir bien de chez nous, et c’est peut-être, entre tous, à ce Samouraï qu’il doit d’être ainsi connu. Symbole de solitude, comme l’explique l’incipit, il prend les traits d’un Alain Delon tueur à gages, raide et taiseux, flegmatique et indépendant, qui promène son imper et son borsalino, la clope au bec, le long des rues ternes de la ville dite lumière. Sa vie entière est une filature. Il prépare ses arrières soigneusement, et puis il glisse, il se faufile, il s’enfuit par un détour, s’échappe au travers d’un souterrain. Il ne pose aucune question, car il ne veut rien savoir, et il reste ainsi insoupçonnable. Le spectateur le préfère muet, du reste – loquace, il perd tout son charme. C’est un défaut récurrent chez le cinéaste : des dialogues rigides, énoncés par des acteurs perdus. Mais il excelle ailleurs. Et plus particulièrement dans l’atmosphère. Ici elle est grise, chaude, relevée parfois d’accords feutrés de jazz, ou d’arpèges à l’orgue ensorcelants. Une lumière tamisée qui se diffuse sur des gestes silencieux, des regards perçants, un montage qui alterne cuts brutaux et travellings profonds, une tension latente qui nous tient fermement sans qu’on ne sache trop comment. A mi-chemin entre la Nouvelle vague et les polars saxons, ce draft au Cercle rouge et à L’armée des ombres, source avouée de nombreux successeurs, marque un jalon incontournable du genre, et sûrement pas uniquement en France.
Un tueur à gages décrit comme "extrêmement intelligent" assassine le patron d’un nightclub en pleine soirée, sans silencieux et avec deux ou trois témoins. Il avait dû oublier l'intelligence à la maison ce jour là. La police interroge tous les suspects possibles le soir même, dont lui (pourquoi lui et pas un autre? on ne sait pas!). S'ensuivent un jeu de poker menteur entre le commissaire, un témoin et la maitresse/alibi de notre Samouraï, puis un jeu de chat et souris avec des pérégrinations à n'en plus finir dans Paris ou le spectateur finit par en perdre son latin. Le scénario est simpliste, voire paresseux, les seconds rôles plutôt cheap; quant à notre bellâtre, il est plus insipide que jamais dans ce rôle de tueur froid et mutique qui lui va comme un gant!
Bon petit classique avec Alain Delon en tête d'affiche.
L'histoire est simple mais on adhère au personnage principal grâce au charisme de Delon et à l'atmosphère de policier bien installée.
L'acteur est impeccable dans ce rôle quasi-mutique et sobre.
Il n'y a pas grand chose à reprocher à ce film.
L'histoire est simple mais on adhère au personnage principal grâce au charisme de Delon et à l'atmosphère de policier bien installée.
L'acteur est impeccable dans ce rôle quasi-mutique et sobre.
Il n'y a pas grand chose à reprocher à ce film.
Le Samouraï,peut être le rôle le plus emblématique d'Alain Delon..
Je crois que ce titre du film et le personnage reflètent les influences et les goûts de Jean Pierre Melville,attiré par la lenteur du cinéma japonais.
Dans ce polar hiératique,sorte de chef d'oeuvre du genre,il parvient à rendre charismatique un personnage de professionnel à sang froid,qui ne doit pas prononcer plus de 10 mots durant tout le film!
Alain Delon jouera ensuite de nombreux personnages devenus presque archétypiques dans le même genre hiératique : densité passant par des regards et des silences plutôt que par des gestes.
Je crois que ce titre du film et le personnage reflètent les influences et les goûts de Jean Pierre Melville,attiré par la lenteur du cinéma japonais.
Dans ce polar hiératique,sorte de chef d'oeuvre du genre,il parvient à rendre charismatique un personnage de professionnel à sang froid,qui ne doit pas prononcer plus de 10 mots durant tout le film!
Alain Delon jouera ensuite de nombreux personnages devenus presque archétypiques dans le même genre hiératique : densité passant par des regards et des silences plutôt que par des gestes.
weihnachtsmann
Le film présente une double enquête: on recherche le loup solitaire et lui recherche ses assassins. Avec tout ça une chasse à l'homme dans le métro, tout en silence. C'est d'ailleurs ce qui caractérise le personnage: la froideur et le mutisme. Excellent film policier car d'une élégance parfaite.
Le meilleur film français de tous les temps, d'une élégance folle, avec un Alain Delon au summum de son art. Un véritable chef-d'oeuvre d'un réalisateur trop souvent incompris.
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