Derniers Avis : Le Samouraï - Page 14

Film culte cité en référence par bon nombre de réalisateurs (Tarantino en tête), "Le Samouraï" reste, pour moi, une curiosité. Ce n’est pas que je trouve le film raté, c’est simplement qu’il m’a semblé qu’il s’agissait avant tout d’une œuvre graphique, voire d’une expérience sensorielle… ce qui est, pour moi, insuffisant. J’ai beau être sensible à la forme ainsi qu’aux détails qui nourrissent un personnage ou un récit, il n’en demeure pas moins que j’attends d’un film qu’il me fasse ressentir des émotions. Or, avec "Le Samouraï", j’ai l’impression d’avoir passé le film à attendre qu’il se passe quelque chose de surprenant. Certes, il y a Alain Delon, alors au sommet de sa gloire et de sa beauté, qui, pour une fois, propose une prestation très éloignée des jeunes premiers du début de sa carrière ou des durs à cuire monolithiques dont il a fait son fonds de commerce. Il est, ici, dans une économie de mots et de gestes impressionnantes et peut, de ce fait, travailler sa gestuelle comme rarement. C’es comme ça que son personnage est devenu un archétype si influent (le tueur solitaire, mutique et froid) dans la culture populaire, avec son nom (Jeff Costello, trop classe !), son imper, son borsalino, sa montre porté à l’envers… bref, avec un style ultra-travaillé censé compenser sa quasi-absence de dialogues. Il n’en demeure pas moins que, aujourd’hui, cette prestation parait trop limitée (à moins qu’elle n’ait été trop copiée depuis). Encore que j’aurais pu m’en contenter si le reste avait suivi. Tel n’est pas le cas. Je reconnais sans peine le soin apporté à la photographie et aux décors (mention à l’appartement de Costello) ainsi que le travail de Jean-Pierre Melville sur le rythme. Mais ces deux partis-pris (dont l’intérêt est de figer l’action dans une ambiance glaciale et morbide) ont pour effet de rendre le film incroyablement lent et froid. Et ce n’est pas le scénario minimaliste qui vient aider. Le film se perd, ainsi, dans une multitude de séquences muettes, exclusivement rythmé par le bruit d’un oiseau ou d’un pas. spoiler: L’exemple le plus symptomatique est la recherche du micro dans l’appartement de Costello, tellement longe qu’elle en est éprouvante
. De manière générale, j’ai trouvé que "Le Samouraï" avait une fâcheuse tendance à se prendre très au sérieux alors qu’il n’est, au final, rien d’autre qu’un (certes grandiose) exercice de style. On en oublierait presque les prestations (avec des dialogues eux !) de l’excellent François Perrier et, dans une moindre mesure, de Nathalie Delon et de Cathy Rosier. Sans doute suis-je passé à côté du "Samouraï". Sans doute aurais-je été plus enthousiaste au moment de sa sortie.

Un beau film quoique souffrant de ses nombreux clichés ( et de ses scènes manquantes ) ...

melville a fait de grands films mais celui-ci n'en fait vraiment pas partie...Quelle déception...Le scénario contient vraiment trop d'énormités et d'invraisemblances dignes d'une série Z, bref, vraiment pas un chef d'oeuvre

Le samourai vaut largement son statut de chef d'oeuvre et de modèle du polar noir "à la française". Une épuration remarquable laisse à voir un film merveilleusement rythmé et heureusement joué.

J'ai surtout noté l'importance de l'ouïe. Il y a une véritable musique des bruitages. La voix humaine laisse la place aux bruits des objects qui donnent une fraicheur et une puissance remarquable à de sobres images.

Du grand Melville avec un Delon glacial et magnetique un polars made in france sujet a toutes les inspirations de grands cineaste.

C'est un très bon film, mais qui manque terriblement de dialogue . Les acteurs sont excellents. Le scénario également.

Ce film, je l'ai vu cette année sur Arté un soir, et ma foi,j'ai été bluffé tant Le samouraï de Melville est remarquable en tout point.Je comprends alors d'où vient l'inspiration de bien nombre de cinéastes d'aujourd'hui tels que John Woo,Tarantino et compagnie.Ce film est tout simplement un pur chef-d'oeuvre authentique,car contrairement à beaucoup de films de polars,il ne fait pas appel à une surrabondance de scènes ou autres cascades spectaculaires.Non,ici,dans Le samouraï,tout est dans la finesse et la sobriété,et jamais dans l'exagération.En effet,dans ce film de Melville,l'épuration est le maître mot,car effectivement,la plupart des fonctions qui font d'un film de polar ce qu'il est,est très peu présente.On est alors en présence d'un film de polar où la pénurie des dialogues est quasi totale,de même que pour les scènes d'actions très peu en vues.C'est ce qui fait justement que Le samouraï est un film culte.De plus,le personnage principal du tueur à gages,alias Jeff Costello,interpété par Alain Delon,est un personnage remplit de solitude et renfermé sur lui-même.Il parle très peu,voir pratiquement jamais!En fait,il ne parle jamais pour ne rien dire.On ressent aussi chez lui un sentiment de tristesse,comme si quelque chose ou quelqu'un lui manquait.D'ailleurs à ce sujet,n'est-ce pas pour l'une de ces raisons qu'il va régulièrement voir son ancienne petite amie? Même en allant la voir,on sent vraiment qu'il y a quelque chose d'encore plus important qui lui manque.Mais qu'est-ce que cela peut-il bien être? Est-ce le fait d'avoir raté sa vie qui le déprime autant? Car en effet,on peut se poser la question,tant Costello semble être tourmenté par sa profession de tueur à gages.Mais aussi parce qu'il ne cessera de s'interroger à la suite de sa fréquentation avec une femme,chanteuse de cabarat et unique suspect du crime perpétré par Costello sur la personne de son patron.Une femme dont il semble être tombé amoureux.Oui,Costello a sans doute raté sa vie.Un film culte.

Comment noter un tel film? L' interprétation de Delon est très bonne, les musiques sont excellentes et collent bien à l' ambiance du film... Bref, le film est plein de qualités mais contient aussi d' énormes défauts (à mon goût) que voici:
- Pour un tueur pro, Jef n' est pas très discret; il commet son meurtre dans un endroit très fréquenté, se fait prendre en flagrant délit par la pianiste( au passage un vrai tueur pro l' aurait supprimé), se fait voir par 4 ou 5 autres personnes dans le bar, sans compter son ensemble imper-chapeau, idéal pour se faire remarquer là où tout le monde est en costume cravate.
- Ensuite la police le retrouve dans un taudis en train de jouer aux cartes et l' embarque. On se demande bien pourquoi la police est entrée dans ce lieu et surtout pourquoi Jef ne s' est pas séparé de son imper et de son chapeau.
- L homme qui tente de tuer Jef sur le pont est vraiment incompétent, on a pourtant à faire à des pros...
Au final, le film regorge de défauts assez stupides autant que de choses remarquables, l' interprétation de Delon en premier lieu.

Très bon polar noir comme le cinéma français savait en faire. C'est un film très sombre, lent, épuré afin de marquer la 'solitude du samouraï'.
Delon est très convainquant dans ce rôle où les dialogues se font rares et ou les émotions sont primordiales.

Un polar sombre et stylisé quoique un peu mou.

de trés bons acteurs mais un scénario complétement invraisemblable qui gache complétement le plaisir. Comment la police tombe elle sur Costello aprés le meutre? pourquoi Costello ne se change pas aprés celui ci? Quand les commanditaires veulent liquider Costello, ils s'y prennent de maniére bien maladroite pour des caids? etc,etc . On a bien du mal à croire à cette histoire. Les dialogues sonnent bien faux parfois (le commissaire donnant des instructions à ses hommes, par exemple).

En gros, un film bien décevant!

Un chef d'oeuvre parmis les chef d'oeuvres que nous a laissé Melville. A voir sans aucun doute, du temps ou la france faisait encore de grands classiques du cinéma.

Bizarrement ce n'est pas le Melville que je préfère. Le samouraï souffre à mon sens d'une irrégularité au niveau du rythme ainsi que d'une certaine lenteur qui empèche le film de s'épanouir pleinement. Ce petit bémol de coté, le samouraï reste un mythe à part entière qui fait figure de référence pour de nombreux cinéastes (comme John Woo ou Jim Jarmusch entre autres). L'un des plus beaux rôles d'Alain Delon, superbe, inaugurant une longue collaboration avec le cinéaste. On voit aussi le grand perfectionnisme du réalisateur. Chaque scène, chaque endroit, chaque dialogue (même si il y en a très peu) est extrèmement travaillé. Un classique.

Un must! Un très bon film avec un scénario très réaliste mais recherché . Une des merveilles du film noir et de Melville.

Enième chef d'oeuvre (avec "Le deuxième souffle", "L'armée des ombres" ou encore "Le Cercle rouge") du plus grand réalisateur français... e film commence sur une citation du Bushido : "Il n'y a pas de plus profonde solitude que celle du samouraï."... Qui s'avère en fait fausse, cette citation est une invention de Melville lui-même ! Une solidtude qui est toujours le fardeau de ses personnages comme Belmondo dans "Léon Morin prêtre" (1961), Ventura dans "Le deuxième souffle" (1966) ou Bourvil dans "Le Cercle rouge" (1971) dans lequel l'oiseau en cage de Delon est remplacé par un chat... On suit don Jeff Costello, tueur à gage, dans une mission qui semble parfaite, à l'alibi idéal mais comme toujours un petit grain va en semer d'autres... Delon incarne un Jef Costello implacable, mutique et terriblement froid, aucune émotion ne semble percer chez ce tueur de sang froid. Delon est l'incarnation parfaite du tueur froid et déterminé. Son silence n'a dégal que la mise en scène de Melville, précise et épurée, sans esbrouffe qui se marie merveilleusement à l'atmosphère clinique et presque mortifère. Ce film influencera des génération de cinéaste parmi lesquels Jim Jarmush (superbe "Ghost Dog la voie du samouraï" en 1999), John Woo, Johnnie To et même Ncolas Winding Refn ("Drive")... A la différence que Melville est dont la forme rejoint le sens profond de son personnage principal.