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Votre avis sur Le Samouraï ?
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Le Samourai.
Melville continue donc dans ce qu'il sait faire c'est à dire le film policier avec des influences très Américaines.
On y retrouve Delon dans un rôle de tueurs à gages qui va finalement se retrouver dans le pétrin.
Car quand les choses tournent mal il reste bien seul surtout que la police épie le moindre de ses gestes ne le laissant pas tranquille.
Delon joue un personnage que l'on retrouve souvent chez Melville, c'est un homme froid et lisse qui ne montre aucune émotion d'ailleurs ce rôle ressemble étrangement à celui de Belmondo dans le "Doulos" autres film de Melville, ce qui me fait penser que si les deux hommes ne s'était pas brouiller c'est surement Belmondo qui aurait eu ce rôle dans le Samourai vu le rythme ou ils enchaînaient les collaborations à l'époque, mais je m'égard un peu du sujet.
Ce film possède une mise en scène irréprochable avec une bonne intrigue pour un film noir à suspens qui comporte hélas quelques longueurs à mon goût.
Melville continue donc dans ce qu'il sait faire c'est à dire le film policier avec des influences très Américaines.
On y retrouve Delon dans un rôle de tueurs à gages qui va finalement se retrouver dans le pétrin.
Car quand les choses tournent mal il reste bien seul surtout que la police épie le moindre de ses gestes ne le laissant pas tranquille.
Delon joue un personnage que l'on retrouve souvent chez Melville, c'est un homme froid et lisse qui ne montre aucune émotion d'ailleurs ce rôle ressemble étrangement à celui de Belmondo dans le "Doulos" autres film de Melville, ce qui me fait penser que si les deux hommes ne s'était pas brouiller c'est surement Belmondo qui aurait eu ce rôle dans le Samourai vu le rythme ou ils enchaînaient les collaborations à l'époque, mais je m'égard un peu du sujet.
Ce film possède une mise en scène irréprochable avec une bonne intrigue pour un film noir à suspens qui comporte hélas quelques longueurs à mon goût.
Avec un rythme très lent qui peut en irriter plus d'un dans les années 2010 - et certainement pas moi -, "Le Samouraï" met en scène un personnage dénué d'affection, n'ayant de coeur que pour son métier de tueur, qu'il exerce avec un professionnalisme sans faille (du moins pendant la majeure partie du film...). Quand, au feu rouge, une jolie fille lui fait un sourire charmeur, il s'en fout royalement, et détourne son regard glacial. Le physique parfait d'Alain Delon, qui maîtrise son rôle avec une justesse inquiétante, concorde à merveille avec la froideur de ce personnage. Film aussi mythique que son réalisateur, "Le Samouraï" est considéré par beaucoup (tout le monde ?) comme l'oeuvre la plus aboutie de Jean-Pierre Melville ; et une fois planté devant son écran, on comprend pourquoi : mise en scène d'un équilibre absolu, perfection du cadrage et des couleurs, musique discrète mais envoûtante, sens aigu de la tragédie et bien sûr un final éblouissant ; et, contrairement à de nombreux thrillers d'aujourd'hui qui se perdent dans des scènes d'action outrancières pour cacher un certain vide scénaristique ou dramatique, celles du "Samouraï" sont minimalistes, rendant le suspense plus efficace et le récit plus prenant (la belle et longue scène de la filature à travers les stations de métro n'aurait pas eu la même saveur avec des poursuites à cent à l'heure, des fusillades à gogo et une musique de blockbuster... mais il faut dire que, de toute manière, ce genre de procédés n'était pas très courant au beau milieu les années 1960...). Un éternel classique du polar noir à la française, dont nombre de grands cinéastes avouent s'être inspirés, à savoir Quentin Tarantino, John Woo, Martin Scorcese, Jim Jarmush (jolie petite liste, hein ?)... Bref, un chef-d'oeuvre comme le cinéma français en offre trop rarement, surtout de nos jours.
gimliamideselfes
La moindre des choses que je puisse dire c'est que je n'ai pas commencé Melville par ses films les plus connus, et sans doute pas par les meilleurs. Mais il fallait bien que je m'y mette un jour où l'autre. Je connaissais la fin du Samouraï avant de voir le film parce que Johnnie To voulait réaliser la suite de ce film dans son vengeance, et dévoilait la fin de celui ci. Bon c'est pas grave, ça ne m'a pas empêché de beaucoup apprécier. En effet on a là un pur personnage de cinéma, le type froid, méthodique, taciturne, c'est un personnage qui traverse le cinéma, et franchement c'est bien souvent un plaisir de le retrouver, Delon ici c'est le charisme incarné, il est impitoyable, violent.
Mais le film ne vaut pas que pour son personnage, Melville arrive à créer une tension tout le long durant, parfois juste avec un plan fixe sur le visage de Delon essoufflé et inquiet, essayant des clés les unes après les autres, on entend le bruit des clés et le souffle de Delon. C'est vraiment stressant. Toute la poursuite finale est de très haute volée, je me demande d'ailleurs si De Palma ne s'en est pas inspiré pour celle de l'impasse, c'est sous tension tout le temps, et puis on arrive à ce final, qui quelque part arrive à être beau, à humaniser ce personnage. En tous cas c'est un bon film, qui allie montage, mise en scène avec un personnage charismatique au possible.
Tout ceci me donne envie de voir les autres Melville les plus connus comme le cercle rouge.
Mais le film ne vaut pas que pour son personnage, Melville arrive à créer une tension tout le long durant, parfois juste avec un plan fixe sur le visage de Delon essoufflé et inquiet, essayant des clés les unes après les autres, on entend le bruit des clés et le souffle de Delon. C'est vraiment stressant. Toute la poursuite finale est de très haute volée, je me demande d'ailleurs si De Palma ne s'en est pas inspiré pour celle de l'impasse, c'est sous tension tout le temps, et puis on arrive à ce final, qui quelque part arrive à être beau, à humaniser ce personnage. En tous cas c'est un bon film, qui allie montage, mise en scène avec un personnage charismatique au possible.
Tout ceci me donne envie de voir les autres Melville les plus connus comme le cercle rouge.
Un jolie coup de maitre de Jean-Pierre Melville !!! Datant de 1967, ce film est une référence au niveau international auquel des séquences ont été copié sur beaucoup de longs métrages Américains et Asiatiques. Ca commence par un meurtre commis par un tueur à gages qui a tout organisé minutieusement pour aprés pendant l'enquete de police. Plusieurs témoins l'ont aperçu de profils mis à part une chanteuse de cabaret qu'elle l'a vu de prés. Enquetes, témoignages, indices, fillatures, changements de plaques de voiture, plus l'intrigue avance, plus ça se corsse pour le héros qui doit improviser tant devant la police et les gangsters qui l'ont engagé. Jean-Pierre Melville signe un film silencieux à l'ambiance froide avec un scénario béton et une trés grande mise en scène qui fascine. Ce film offre aussi l'un des meilleurs de la carrière d'Alain Delon qui brille par un jeu d'interiorité et de justesse. Les seconds roles sont excellents avec une palme pour l'actrice métisse mystérieuse qui joue la pianiste qui a tout vu. Un chef d'oeuvre.
cette oeuvre des plus spéciales, qui marqua les esprits lors de sa sortie en 1967, est devenu une source d'idée cinématographique inépuisable dont des réalisateurs tel que John Woo ou Quentin Tarantino se sont inspiré pour leur film. il serait difficile de ne pas avouer que ce film dépasse sa condition de film-culte, il est plus que ça, c'est un chef-d'oeuvre du cinéma français auquel aucune réalisateur ne se sent capable d'égaler. Jean-Pierre Melville, le réalisateur, signe là une oeuvre unique qui à défaut de ne pas être un film d'action, offre un film sur la réfléction de la solitude, particulièrement avec la petite citation du début. le Personnage principal, interprété d'une justesse incroyable par Alain Delon raconte les péripéties d'un tueur à gages qui se retrouve poursuivie par son commanditaire. Si il y a bien une chose qui frappe tout le long du film, c'est le souci du détail qui en devient presque maniaque. dans l'ensemble, c'est un film à voir parce que certainement un des plus grands film du septième art qui ait été tourné.
le samourai represente un epoque revolue ou la france etait le pays ou les polars les plus ingenieux et fascinants voyaient le jour
Alain delon est aux summum de son art , la réal y est sobre et froide comm l'est le personnage , la musique de De roubaix est magnifique
Pour ce ayant vu ghost dog vous ne serez nullement surpris car cest une repompe plan par plan sur certaines scenes du samourai de Melville mais on n'égale pas le maitre aussi facilement....
Alain delon est aux summum de son art , la réal y est sobre et froide comm l'est le personnage , la musique de De roubaix est magnifique
Pour ce ayant vu ghost dog vous ne serez nullement surpris car cest une repompe plan par plan sur certaines scenes du samourai de Melville mais on n'égale pas le maitre aussi facilement....
Melville est un as on le sait. Avec "le Samouraï" il entame la trilogie Delon. L'ambiance est toujours la même, sombre, agrémentée de quelques rares dialogues hyper efficaces. encore une fois un chef d'oeuvre!
Sur les bases d'une histoire minimaliste et de relations entre les personnages qui restent troubles jusqu'au bout, Melville livre un film à la mise en scène dépouillée à l'extrême de tout artifice et d'une maîtrise impressionnante. Le cinéaste à toujours su se servir de ses décors urbains et le prouve encore une fois, en particilier lors de la séquence de filature dans le métro. Dans le rôle d'un tueur impassible, implacable et mystérieux, Delon trouve un de ses meilleurs rôles.
Si l'on est en droit de lui préférer Le Cercle Rouge, force est de constater que Le Samouraï de Jean-Pierre Melville est un petit chef d'oeuvre d'agencement et de justesse. Au travers d'une lumière blême et hivernale les plans s'enchaînent de manière éloquente, pragmatique, épousant quelques rares répliques laconiques. Alain Delon trône tel un pacha au coeur de cette intrigue crapuleuse, incarnant un solitaire implacable et calcultateur que le brillant François Périer tente d'épingler dans la peau d'un flic matois et manipulateur. En bon cinéaste échiquéen Melville parle peu, privilégiant l'atmosphère et la structure narrative de son petit bijou... Le Samouraï est à ce point brillant qu'il est difficile au spectateur d'en perdre une miette, ce dernier se délectant d'un scénario virtuose et d'une musique signée François de Roubaix. L'apothéose se manifeste lors de la longue séquence du métro, modèle de suspense d'autant plus impressionnant qu'il n'opère pratiquement que par l'image et le découpage. Silencieux voire mutique, Le Samouraï est un film qui, loin de nous exclure, nous livre avec réserves sa beauté glaciale. Un incontournable.
Difficile de croire que l’originalité des films noirs de Melville ne vienne pas de son expérience dans la Résistance. Il y a trop de sens de la clandestinité, du danger, de la nécessité des gestes. La qualité du « Samouraï » vient en plus d’un sens du plan et du cadrage impressionnant et d’une photo magnifique. Le début, les séquences autour du meurtre, sont particulièrement réussis à cet égard. Le réalisateur stylise le genre avec le maximum d’ascétisme et se distancie de ses stéréotypes. Il accouche ainsi d’un chef d’œuvre inédit.
C’est un très bon film de Jean Pierre Melville, l'intrigue est simple et captivante, la réalisation est excellente. Alain Delon est exceptionnelle dans le rôle du tueur à gage froid et glacial, un film tout prit.
Des images superbes, une grande tragédie, un film ambitieux. Un classique du genre
Trés bon film de Jean Pierre Melville, l'intrigue est simple mais captivante, la réalisation est excellente. Alain Delon est trés bon dans ce rôle de tueur glacial, un film à voir tout simplement
Un film sur un tueur à gages professionnel, solitaire interprété avec beaucoup de charisme par Alain Delon. Un film très silencieux, mélancolique et lent comme Melville savait si bien faire.
Ce film est un thriller interessant, la réalisation extrêmement précise et le sens du détail du réalisateur permettent de créer une ambiance caractéristique qui s'accommode à merveille avec l'austérité du tueur infaillible interprété par Delon.
Le travail réalisé sur la personnalité du Samourai est aussi remarquable (En particulier grâce à la fin du film).
Le travail réalisé sur la personnalité du Samourai est aussi remarquable (En particulier grâce à la fin du film).
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