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Votre avis sur Trop belle pour toi ?
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Bertrand Blier est le Pedro Almodovar français cynique et choquant. Soit vous aimez soit vous détestez ses films (devinez dans quel catégorie je suis). Trop belle pour toi apparaît comme une exception dans son œuvre. Cela signifie que le goût de Blier pour la provocation est moins prononcé. Cependant cela ne rend pas le film meilleur pour autant. Il ne fonctionne pas pour plusieurs raisons tout d'abord il est difficile de suivre l'intrigue car Blier introduit des séquences qui sont antérieures ou postérieures aux scènes qui se passent. Par exemple on se rend compte trop tard que Colette ( Balasko ) après avoir quitté Bernard s'est mariée avec un homme et a eu des enfants. Le film ignore certaines séquences qui sont pourtant essentielles au développement de l'intrigue. Ensuite le film irrite par ses personnages principaux il va sans dire que les dialogues sont la clé du bon déroulement de l'intrigue. Mais ici vous avez l'impression que les personnages n'échangent pas leurs mots. Ils parlent dans le vide et ne semblent pas se soucier de l'opinion des autres. Ajoutons que le film crée parfois un certain ennui à cause de quelques séquences sans vie qui s'éternisent notamment lors des dîners dans la ravissante maison de Depardieu avec sa femme (Bouquet) et tous leurs invités. Bref c'est un film froid et sans âme et il m'a laissé insatisfait malgré les bonnes idées en cours de réalisation. Même un trio d'acteurs exceptionnels ne parvient pas à sauver ce film. Carole Bouquet a remporté un Oscar en France en 1990 pour sa performance dans ce film et c'est une bonne chose pour elle...
weihnachtsmann
Si une femme était Schubert ?
« Pourquoi écoutes-tu cette musique?
-on l’étudie à l’école
-Mais moi elle me bouleverse cette musique....
Un récit en miettes, mais d’une grande profondeur, d’une sincérité et d’une émotion touchante.
Et si c’était la raison de l’amour expliqué en un film? Pourquoi on aime? Pourquoi on n'aime plus? Le film est fait de touches vibrantes d’amour fou et de raison lumineuse.
On aime et on explique.
C’est superbe.
« Pourquoi écoutes-tu cette musique?
-on l’étudie à l’école
-Mais moi elle me bouleverse cette musique....
Un récit en miettes, mais d’une grande profondeur, d’une sincérité et d’une émotion touchante.
Et si c’était la raison de l’amour expliqué en un film? Pourquoi on aime? Pourquoi on n'aime plus? Le film est fait de touches vibrantes d’amour fou et de raison lumineuse.
On aime et on explique.
C’est superbe.
ManoCornuta
Bertrand Blier s'ingénie souvent à triturer les figures imposées de son propre cinéma. Ici, le triangle amoureux prend une nouvelle forme, inversant le schéma classique de l'adultère: la femme trompée est sublime, la maîtresse ordinaire et douloureuse en vient à révéler à lui-même le mari terne et secret incarné (fort justement, comme souvent) par Depardieu. La tournure dramatique est parfois difficile à appréhender, avec ces incessants changements de point de vue faisant douter de la réalité, le texte introspectif, la musique de Schubert (judicieusement choisie). De jolis moments, d'autres absurdes, et quelques répliques qui claquent ne font pas de ce film le meilleur Blier, mais un objet de curiosité et de fascination véritable.
je vais être dur mais j'ai trouvé ce film d'un ennui mortel.
je ne suis pas du tout entré dans l'univers de blier.
Film déroutant chiant
l'interprétation la plus touchante est celle de balasko
je ne suis pas du tout entré dans l'univers de blier.
Film déroutant chiant
l'interprétation la plus touchante est celle de balasko
« Trop belle pour toi » est une fulgurance. Un uppercut foudroyant et un vertige étourdissant. Jamais le cinéma de Blier n’aura atteint une telle intensité émotionnelle et un tel accomplissement formel. Plus que jamais, il fait preuve d’une audace, mais sans plus du tout se cacher derrière le masque du sarcasme. C’est une voix qu’il avait déjà creusé, de manière plus classique dans « La Femme de mon pote » et de manière plus douce, presque réservée, dans « Beau père », et bien sûr dans le troublant « Notre histoire ». Mais il parvient ici à un équilibre miraculeux entre la virtuosité de l’écriture (au delà du punch line, les dialogues sont d’une qualité littéraire incroyable), une totale liberté narrative (on pense souvent à Resnais) et un dispositif formel d’une totale pertinence. On appelle ça l’état de grâce.
Et ce dès les premiers instants, où Blier filme l’irreprésentable : le coup de foudre. Le dispositif de cette rencontre irrationnelle est d’une pureté admirable : Des vitres, une lumière sans âme, chacun dans sa cage, l’impersonnel et la normalité. Mais rien qui ne puisse frêner le mouvement mental de leurs pensées, de leurs élans, de leur lucidité en émoi. Que le film prend magnifiquement en charge par une construction qui mêle flash-forward, images mentales, souvenirs revisités, fantasmes et prescience. Le coup de foudre ici est irrémédiable. « Trop belle pour toi » expose tout cela en quelques minutes à une vitesse qui affole. Qui emporte. C’est un glissement éperdu, un éternellement basculement, celui de l’élan amoureux qui souffle tout sur son passage, la temporalité, la tranquillité des personnages, les règles de la narration, le vernis de la rationalité. Tout comme les personnages, le film en vibre de toute ses fibres. Et il ne s’agit pas d’une situation résultant de conditionnements mécaniques ni d’aucune nécessité narrative, mais d’une prédisposition profonde de l’être humain pour le merveilleux. Pessimiste agressif, Bertrand Blier ne nous avait pas habitué à ce merveilleux-là.
Après « Notre histoire », « Trop belle pour toi » pose aussi Blier comme grand cinéaste des femmes – ce qui n’est pas sans ironie vue le traitement qu’il réservait d’habitude à ses personnages féminins et qui avaient souvent la fonction de repoussoir ou d’ennemi. Ici, Carole Bouquet ou Josiane Balasko sont des personnages avec toute la richesse affective, cérébrale et sexuelle d’individus qui ont leur place dans la vie. C’est pourquoi dans le schéma de vaudeville qu’adopte le film, toutes les conventions explosent. Au-delà de toute rivalité la femme et la maîtresse se situent l’une par rapport à l’autre avec la belle assurance de la lucidité. Et pour la première fois, l’homme est vraiment mis à nu, dans le désarroi de sa condition ontologique. Après tout, seul et sans manteau dans un parking de motel, il est abandonné, mais cela lui interdit-il de vivre ? Elles sont trop belles pour lui ? Lui n’est-il pas beau ? Un homme qui voit tout à la fois la beauté radieuse de Josiane Balasko et ne se mésestime pas ne peut être condamné à la régression définitive dans un désespoir d’enfant perdu, comme c’était le cas jusqu’ici dans la filmographie du cinéaste. Il y a une grandeur d’âme chez l’homme, dans sa solitude, dans ses élans, dans son irrationalité, que le cinéaste assume pour la première fois sans sarcasme ni cynisme, avec la grâce de l’ineffable.
Et ce dès les premiers instants, où Blier filme l’irreprésentable : le coup de foudre. Le dispositif de cette rencontre irrationnelle est d’une pureté admirable : Des vitres, une lumière sans âme, chacun dans sa cage, l’impersonnel et la normalité. Mais rien qui ne puisse frêner le mouvement mental de leurs pensées, de leurs élans, de leur lucidité en émoi. Que le film prend magnifiquement en charge par une construction qui mêle flash-forward, images mentales, souvenirs revisités, fantasmes et prescience. Le coup de foudre ici est irrémédiable. « Trop belle pour toi » expose tout cela en quelques minutes à une vitesse qui affole. Qui emporte. C’est un glissement éperdu, un éternellement basculement, celui de l’élan amoureux qui souffle tout sur son passage, la temporalité, la tranquillité des personnages, les règles de la narration, le vernis de la rationalité. Tout comme les personnages, le film en vibre de toute ses fibres. Et il ne s’agit pas d’une situation résultant de conditionnements mécaniques ni d’aucune nécessité narrative, mais d’une prédisposition profonde de l’être humain pour le merveilleux. Pessimiste agressif, Bertrand Blier ne nous avait pas habitué à ce merveilleux-là.
Après « Notre histoire », « Trop belle pour toi » pose aussi Blier comme grand cinéaste des femmes – ce qui n’est pas sans ironie vue le traitement qu’il réservait d’habitude à ses personnages féminins et qui avaient souvent la fonction de repoussoir ou d’ennemi. Ici, Carole Bouquet ou Josiane Balasko sont des personnages avec toute la richesse affective, cérébrale et sexuelle d’individus qui ont leur place dans la vie. C’est pourquoi dans le schéma de vaudeville qu’adopte le film, toutes les conventions explosent. Au-delà de toute rivalité la femme et la maîtresse se situent l’une par rapport à l’autre avec la belle assurance de la lucidité. Et pour la première fois, l’homme est vraiment mis à nu, dans le désarroi de sa condition ontologique. Après tout, seul et sans manteau dans un parking de motel, il est abandonné, mais cela lui interdit-il de vivre ? Elles sont trop belles pour lui ? Lui n’est-il pas beau ? Un homme qui voit tout à la fois la beauté radieuse de Josiane Balasko et ne se mésestime pas ne peut être condamné à la régression définitive dans un désespoir d’enfant perdu, comme c’était le cas jusqu’ici dans la filmographie du cinéaste. Il y a une grandeur d’âme chez l’homme, dans sa solitude, dans ses élans, dans son irrationalité, que le cinéaste assume pour la première fois sans sarcasme ni cynisme, avec la grâce de l’ineffable.
Roub E.
Un homme marié à une femme que tout le monde trouve magnifique la trompe avec sa secrétaire physiquement quelconque. Voilà ce que commence à raconter trop belle pour toi. C’est du pur Blier dans le style, c’est décalé, le verbe est haut et les acteurs s’en donne à cœur joie. Josiane Balasko trouve ici un de ses meilleurs rôles et se trouve être éblouissante. Après une première heure que j’ai adoré j’ai trouvé que le film s’écroulait comme s’il ne savait comment se finir et c’est bien dommage jusque là j’étais emballé.
A mon avis, Blier n’a jamais su vraiment raconter d’histoire, mais il a un don pour tailler dans le vif de son sujet et pour creuser profond. Ici, non seulement il n’y a pas de récit (le montage éclaté et le réalisme magique masquent mal un scénario en stagnation), mais en plus il frôle la mièvrerie, ce qu’on peut pourtant difficilement reprocher à son cinéma en général. A voir pour sa très belle réalisation, ses quelques éclairs de poésie et ses comédiens, mais pour le reste, c’est d’un ennui...
Ce film m a convaincu que Josiane Balasko était une actrice complète ! 1er grand rôle dramatique pour elle. Les dialogues sont très particuliers et peuvent malheureusement lasser.
“Trop belle pour toi” ressemble à un pari fait avec des copains, du genre je vais rendre crédible cette histoire invraisemblable. Pourquoi pas. On peut préférer faire l’amour avec Josiane Balasko plutôt qu’avec Carole Bouquet au nom de la beauté intérieure. Mais une telle démonstration impose une réalisation de haut niveau. Première désagréable surprise : la direction d’acteur. Depardieu par moment grandiose et touchant, par moment presque absent, comme s’il n’y croyait pas lui même, face à Josiane Balasko convaincue et convaincante (elle est remarquable). Carole Bouquet qui oscille entre froideur et hystérie n’y arrive pas, son texte souvent ridicule, semblant impossible à dire. Car les excellents dialogues de Blier sont restés dans la machine à écrire, ils brillent ici par une banalité soporifique, entrecoupés par de rares sursauts d’une bêtise abyssale. La réflexion sur le paraître à tout prix de la société occidentale moderne est effleurée et bâclée dans les deux scènes de groupe : le mariage (le discours de Carole Bouquet ???) et le dîner des copains, vulgaire et avorté. Circonstances aggravantes, une volonté d’abaisser la musique de Schubert, l’un des cinq plus grands musiciens de l’histoire, par un réalisateur qui n’a pondu aucun chef d’œuvre et ne fait même pas partie du top ten des cinéastes français. Ce naufrage artistique se termine dans un constat existentialiste de bazar, point d’orgue de l’accord du fond et de la forme dans la médiocrité et la stupidité. Cinq Césars, mais aucun pour Josiane Balasko. La deuxième étoile c’est pour elle uniquement.
Vu à sa sortie et ravi de revoir un grand Bertrand Blier. Ce n’est pas celui que je préfère mais « Trop belle pour toi » demeure déstabilisant. Les lignes de dialogues ne sont pas aussi hardies mais par endroits ça claque et ça fait du bien. Est-ce vraiment déstabilisant ? Bertrand Blier questionne ou plutôt place le spectateur et la spectatrice face à son miroir. S'il (ou elle) est sincère, il (ou elle) reconnaîtra volontiers ou penaud(e), que « Trop belle pour toi » le (ou la) renvoie à ses propres interrogations. Après tout combien d’hommes sortent avec des femmes ordinaires ? Combien d’hommes envient ceux qui ont de très belles femmes ? Combien d’hommes se posent la fameuse question « pourquoi moi j’ai pas une femme pareille ?! » Pourquoi de belles femmes sont trompées ? « Qu’est-ce qu’elle a de plus que moi ? Qu’est-ce qu’elle fait que je ne fais pas ? » Bertrand Blier sonde le mauvais esprit de tout un chacun. A choisir entre Josiane Balasko (Colette) et Carole Bouquet (Florence) nous serions des milliers à choisir Carole Bouquet sur un simple regard. Nous pourrions être des milliers à tomber amoureux de Josiane Balasko mais pas au premier regard, seulement après l’avoir fréquentée. Voir Colette tomber amoureuse au premier regard d’un homme ordinaire, c’est plausible. Et voir Bernard (Gérard Depardieu) troubler dès le premier regard d’une femme au visage « disgracieux » paraît plus absurde, mais pas chez Bertrand Blier. Sa mise en scène est toujours aussi troublante, car elle se confond avec les dialogues des protagonistes, il joue à cache-cache avec le spectateur d’un plan à l’autre, d’une pièce à l’autre. On pense que c’est juste la projection d’une réflexion et aussitôt le plan suivant ou le contre champ suivant nous révèle du concret. La projection se matérialise. Etait-ce pour le coup une projection ? Il joue entre le présent et le passé, l’illusion et le concret avec fluidité. Et enfin cette musique de Schubert qui participe à l’absurde s’inscrit comme une présence qu’on ne peut pas occulter tant Bernard l’interpelle à plusieurs reprises.
Bertrand Blier... Toujours à tourner autour de lui-même, à tourner des films qui veulent faire réfléchir aux conventions sociales. Il nous avait habitué à plus terre-à-terre, à plus plus "physiquement édifiant", que cette création aérienne portée à bout de bras. C'est presque féerique, la façon qu'il a de faire retenir leur souffle à ses scènes. On le sent d'entrée quand Depardieu occupe la première image de sa voix et Balasko de son visage ; l'entrée dans chaque plan est un choc photographique, en respect permanent de la loi des tiers, dont les lignes droites coupent le sifflet à tout le monde, sauf Schubert, choisi par le cinéaste pour conduire le ballet.
Cela semble d'ailleurs nouveau, cet attrait de Blier pour l'image parlante. Non qu'il l'ait jamais délaissée, mais elle occulte presque le propos de cet opus, faisant que les dialogues, soignés, tournent dans le vide parfois. Difficile pour le dialoguiste, en effet, de tenir le rythme face à cet emploi très simple de la topographie ; 1) des bureaux mitoyens, qui se voient mais ne se rejoignent pas, 2) une grande maison dont on ne voit que l'essentiel tant la richesse semble gâchée en-dehors de la salle à manger, 3) un appartement d'écrivain, sans vraiment de pièces que l'endroit pour écrire et l'endroit pour déprimer de ne pouvoir écrire, 4) une maison où toutes les pièces ont la même importance futile de pouvoir accueillir un couple.
C'est littéralement une histoire cloisonnée autour de son intrigue, et de l'exploration des sentiments qui la composent. Ce serait assez plat, finalement, si c'était une vision rêveuse et emmurée, mais les didascalies et le montage interviennent. Les premières, en un peu plus d'onirisme, sont des personnages qui peuvent se transformer par la force du fantasme dont elles sont la métaphore toute-puissante. Le second, un mélange de tout, une confusion de cette topographie pourtant si clairement établie, une sorte de transgression d'une loi des tiers atmosphérique contribuant à faire du film la question à ses propres réponses. Un coup de génie de Blier dans une époque qui réclame des choses qui changent.
septiemeartetdemi.com
Cela semble d'ailleurs nouveau, cet attrait de Blier pour l'image parlante. Non qu'il l'ait jamais délaissée, mais elle occulte presque le propos de cet opus, faisant que les dialogues, soignés, tournent dans le vide parfois. Difficile pour le dialoguiste, en effet, de tenir le rythme face à cet emploi très simple de la topographie ; 1) des bureaux mitoyens, qui se voient mais ne se rejoignent pas, 2) une grande maison dont on ne voit que l'essentiel tant la richesse semble gâchée en-dehors de la salle à manger, 3) un appartement d'écrivain, sans vraiment de pièces que l'endroit pour écrire et l'endroit pour déprimer de ne pouvoir écrire, 4) une maison où toutes les pièces ont la même importance futile de pouvoir accueillir un couple.
C'est littéralement une histoire cloisonnée autour de son intrigue, et de l'exploration des sentiments qui la composent. Ce serait assez plat, finalement, si c'était une vision rêveuse et emmurée, mais les didascalies et le montage interviennent. Les premières, en un peu plus d'onirisme, sont des personnages qui peuvent se transformer par la force du fantasme dont elles sont la métaphore toute-puissante. Le second, un mélange de tout, une confusion de cette topographie pourtant si clairement établie, une sorte de transgression d'une loi des tiers atmosphérique contribuant à faire du film la question à ses propres réponses. Un coup de génie de Blier dans une époque qui réclame des choses qui changent.
septiemeartetdemi.com
Film prétentieux, vulgaire et malsain. On avait quitté la salle de cinéma après 30 mn quand j'avais été le voir plus jeune à sa sortie. Tout comme Combien tu m'aimes du même auteur, ce film retranscrit un univers où le cul est de mise, et où les acteurs semblent s'ennuyer, on dirait presque une improvisation parfois pour "rembourrer" le film. Le fond est tout aussi naze, à moins de se complaire dans des philosophies insignifiantes de petits bourgeois qui ne savent plus comment occuper leur vie. N'empêche que nous on s'ennuie ferme à observer leurs états d'âmes, et une histoire insipide autant que totalement vide de sens.
Yannickcinéphile
Quand Blier se plante, en général il le fait bien ! Et Trop belle pour toi est indéniablement un plantage monumental pour le réalisateur qui livre un si ce n’est son plus catastrophique métrage !
C’est bien simple tout ou presque est raté ! L’histoire est un bazar monstrueux, prétentieux au possible, pompeux, indigeste, inutilement vulgaire, inutilement complexe, il n’y a pas d’émotion, pas d’humour, ce n’est même pas sexy, on s’ennuie royalement. Ce film de moins d’1 heure 30 m’a semblé durer le double tellement c’était lancinant et ennuyeux ! Qu’est-ce que Blier a voulu faire, c’est un bien grand mystère, mais visiblement la tentation auteurisante du réalisateur a ici atteint ses limites, et le produit fini est une catastrophe ambulante, et pas que sur le scénario, ce qui est triste ! Vous noterez aussi des dialogues surrécrits très (trop ?) souvent risibles, a fortiori car le film se prend terriblement au sérieux.
Les acteurs sauvent-ils la mise, ben, malgré leur talent qu’est-ce qu’ils peuvent faire dans une mare de ridicule ? Carole Bouquet est pour moi une déception ici, avec un jeu bien faible, un entrain peu perceptible, on dirait qu’elle est hors du film, et ce n’est pas bon signe. Depardieu n’est pas super à l’aise, mais son charisme, sa verve naturelle donnent des résultats, et il ne s’en tire pas si mal, tandis que Balasko est celle qui se montre la plus efficace. Pour moi c’est la seule vraie bonne surprise du film, le souci c’est qu’un l’instar des autres acteurs son personnage n’a aucun relief. C’était pourtant le plus intéressant.
Visuellement rien à signaler. Blier se montre minimaliste, se calquant finalement sur la construction de son scénario, et livrant une réalisation saccadée, décousue. Je ne sais pas ce qu’il lui a pris mais ici il n’insuffle rien à ses scènes, ni sensualité, ni émotion, sa mise en scène frôle le bâclage impersonnel. Dur à voir, et ce n’est pas une photographie et des décors bien quelconques qui sauveront quoi que ce soit. Quant à Schubert, c’est musicalement superbe évidemment, mais on sent tellement qu’il est là pour renforcer la prétention intellectuelle du film plus que l’histoire que c’est presque vomitif !
Pour ma part Trop belle pour toi est un navet franc du genou. Navet car à l’inverse de certains films réellement loupés, ce film rajoute cette détestable pompe auteurisante du genre « ceci est un film intelligent parce qu’il n’est pas conventionnel ». Ben désolé, mais avec moi ça ne prend pas.
C’est bien simple tout ou presque est raté ! L’histoire est un bazar monstrueux, prétentieux au possible, pompeux, indigeste, inutilement vulgaire, inutilement complexe, il n’y a pas d’émotion, pas d’humour, ce n’est même pas sexy, on s’ennuie royalement. Ce film de moins d’1 heure 30 m’a semblé durer le double tellement c’était lancinant et ennuyeux ! Qu’est-ce que Blier a voulu faire, c’est un bien grand mystère, mais visiblement la tentation auteurisante du réalisateur a ici atteint ses limites, et le produit fini est une catastrophe ambulante, et pas que sur le scénario, ce qui est triste ! Vous noterez aussi des dialogues surrécrits très (trop ?) souvent risibles, a fortiori car le film se prend terriblement au sérieux.
Les acteurs sauvent-ils la mise, ben, malgré leur talent qu’est-ce qu’ils peuvent faire dans une mare de ridicule ? Carole Bouquet est pour moi une déception ici, avec un jeu bien faible, un entrain peu perceptible, on dirait qu’elle est hors du film, et ce n’est pas bon signe. Depardieu n’est pas super à l’aise, mais son charisme, sa verve naturelle donnent des résultats, et il ne s’en tire pas si mal, tandis que Balasko est celle qui se montre la plus efficace. Pour moi c’est la seule vraie bonne surprise du film, le souci c’est qu’un l’instar des autres acteurs son personnage n’a aucun relief. C’était pourtant le plus intéressant.
Visuellement rien à signaler. Blier se montre minimaliste, se calquant finalement sur la construction de son scénario, et livrant une réalisation saccadée, décousue. Je ne sais pas ce qu’il lui a pris mais ici il n’insuffle rien à ses scènes, ni sensualité, ni émotion, sa mise en scène frôle le bâclage impersonnel. Dur à voir, et ce n’est pas une photographie et des décors bien quelconques qui sauveront quoi que ce soit. Quant à Schubert, c’est musicalement superbe évidemment, mais on sent tellement qu’il est là pour renforcer la prétention intellectuelle du film plus que l’histoire que c’est presque vomitif !
Pour ma part Trop belle pour toi est un navet franc du genou. Navet car à l’inverse de certains films réellement loupés, ce film rajoute cette détestable pompe auteurisante du genre « ceci est un film intelligent parce qu’il n’est pas conventionnel ». Ben désolé, mais avec moi ça ne prend pas.
Un film qui est vraiment d'une grande originalité. Les dialogues et les acteurs sont exceptionnels comme très souvent chez Blier.
Complément nul ! Très long, histoire nulle et musique classique très lancinante ... Je ne suis pas faite pour les films qui ont dû à Cannes décidément. Pourtant au début j'étais très emballée par les acteurs supers
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