Derniers Avis : 125 rue Montmartre - Page 2

Un polar rondement bien mené par le cinéaste Gilles Grangier datant de 1959 !!
Pascal est vendeur de journaux serviable au grand coeur qui, pendant une pause prés d'une rive Parisienne, va sauver un homme perturbé de la noyade nommé Didier . Notre héros est très généreux au point de l'aider, le loger jusqu'à subir cet homme tourmenté au point d'ètre victime d'une machination auquel on se demande comme Pascal va s'en sortir étant arrèter par la police. Gilles Grangier se montre très inspiré pour réaliser ce long métrage réussi avec une mise en scène propre au genre polar de l'époque, un scénario avec les dialogues de Michel Audiard qui font mouche, un très bon casting avec en tète Lino Ventura qui amène beaucoup d'énergie remarquable pour jouer son personnage, Robert Hirsch énigmatique ou Jean Dessailly excellent en flic. J'ai beaucoup aimé, du cinéma d'autrefois qui fait du bien et qu'on prend plaisir a regarder de nos jours.

Un super bon film d'enquête ! C'est un film plein d'humanisme ! À voir si on aime les enquêtes ! Les acteurs jouent très très bien !

Une découverte que ce film.
Avec un Lino a son meilleur.
Et Audiard en plus.
Et Paris des années 60, c'est magique.
On regrette de ne pas voir plus souvent ces polars ancien

La situation aidant, on parlera de film sympa pour l’été. Ca peut même aller au-delà autour d’une affaire dans laquelle notre brave crieur de journaux Didier se laisse embobiner par un pauvre gars qui voulait se suicider. Le duo vit des moments difficiles ( le déprimé est insupportable ) mais réussit néanmoins à fonctionner jusqu’au jour où la police pointe d’un doigt accusateur notre Didier. Il se défend, ne comprend rien, mais le cadavre est bien là et l’argent dans sa poche … Piège, arnaque, complot ? on ne sait trop et malgré un début fantaisiste et une mise en place à rallonge, on peut parler d’un très bon film noir à la française, dans ces années 50 qui fleurissent sur l’écran à la manière d’un rappel de l’Histoire . AVIS BONUS Une série d'entretiens qui s'intéresse autant au film qu'au monde de la Presse à la fin des années cinquante. On en apprend des choses...
Pour en savoir plus : lheuredelasortie.com

A part le plaisir de voir le Paris des bistros de la fin des années cinquante, bien filmé, pas grand chose à retenir de ce petit polar. Scénario médiocre, invraisemblances grossières et surtout des numéros de cabotinage de Robert Hirsh et de Ventura qui passent difficilement aujourd'hui. Jean Desailly et Andrea Parisy sont un peu plus sobres, mais cette dernière n'a rien de la femme fatale qui pourrait donner un peu de piment à ce film.

Tout petit film des années 50...une intrigue mince...pas de suspens, pas de surprise...on reste vraiment sur sa faim
Intéressant à voir 60 ans après, simplement pour voir combien le monde a changé et évolué
A retenir une réplique de Jean Desailly(le commissaire) à la fin du film: je cite "Ben voyons"...Eric Zemmour aurait-il vu ce film dans sa jeunesse?...mystère 😏

Un polar qui sent bon le Paris des années 60, au scénario plutôt bien ficelé et aux dialogues savoureux signés Audiard, porté par un casting convaincant, avec notamment un toujours superbe Lino.

Une fois encore Lino Ventura est impeccable de justesse. Cette fois dans le rôle d'un monsieur tout le monde qui fait une très mauvaise rencontre... Un bon film qui se savoure comme un polar.

Une question me taraude : pourquoi ce film n’est pas plus connu ? Il mériterait pourtant de retrouver la faveur du public car il se révèle des plus intéressants. Peut-être devrais-je dire des plus surprenants. Je ne connaissais même pas l’existence de ce film ! C’est donc sans rien en savoir, excepté la présence de Lino Ventura, que je me suis laissé aller à la découverte du deuxième long métrage de Gilles Grangier de l’année 1959. Le cinéaste ne tarde pas à nous faire retrouver Lino Ventura au 125, rue Montmartre, là où les Messageries de la Presse Parisienne mettaient les journaux à la disposition des crieurs. Eh bien oui, notre cher Lino est un crieur, « un vendeur de journaux, quoi ». Un gars qui porte les bonnes et mauvaises nouvelles à qui veut bien se tenir au courant des informations régionales et nationales. Mais alors qu’il finit sa journée et se prend une pause tranquille en bord de Seine, il croise le chemin d’un autre homme au comportement étrange. Après un round d’observation, ce qui va suivre va changer leur vie, mais ils ne le savent pas encore et encore moins comme ils l’entendent. Etant donné que je ne savais rien du film, j’ai d’abord pensé à une gentillette comédie sur des petites gens. Je veux dire des gens lambda, des monsieur-tout-le-monde. A travers Didier Barrachet, Robert Hirsch fait penser à un François Pignon avant l’heure. Vous savez, le gars qui veut se suicider mais qui n’y parvient pas pour ensuite coller aux basques de son sauveur de la même façon que les chiens ont des puces. De son côté, Lino Ventura semble camper le bon samaritain trop gentil pour oser se débarrasser de ce boulet venu encombrer sa petite vie tranquille de célibataire. Avec eux, on partage leur quotidien : les discussions certes parfois animées, on mange avec eux, bref on partage leur quotidien jonché de pleurnicheries, jusqu’au sourire béatement émerveillé au cirque. Mais il est vrai qu’on trouve Pascal trop gentil, même si on reconnait qu’il n’est pas évident de rejeter une âme suicidaire. Et voilà que sans le savoir, le spectateur se laisse berner, à l’image du crieur qui (nous sommes en droit de nous le demander) semble ne pas lire les journaux, en particulier les affaires sordides. La théorie du cordonnier… C’est justement quand on découvre le pot aux roses sans qu’on le voit venir que tous les menus détails fournis par Didier Barrachet nous reviennent en pleine gueule, nous faisant mesurer à quel point les dialogues de Michel Audiard sont une nouvelle fois du cousu main. Bien sûr, rien à voir avec les dialogues d’autres films tels que "Les tontons flingueurs" ou "Les vieux de la vieille", mais on a quand même quelques banderilles bien sympas. « Y’a qu’un lit ? – Tu croyais trouver un dortoir ? ». Trop drôle ! Du Audiard tout craché, en prêtant par moments du vocabulaire de charretier à Lino dans ses moments de colère. Si on se laisse avoir si facilement, c’est parce que Robert Hirsch a remarquablement donné la réplique à Lino. Ce dernier se démène beaucoup, ne cesse de monter en puissance tout au long du film jusqu’au dénouement final. Mais à aucun moment il ne parvient à effacer la performance de son partenaire d’écran. C’est même limite si ce n’est pas Robert Hirsch qui vole la vedette à Lino. Dans tous les cas, il ne nous est impossible de l’effacer tant sa performance contribue à la mise en place d’un imbroglio savamment orchestré par Gilles Grangier à partir du roman éponyme d’André Gillois, lequel a contribué (avec Audiard, Grangier et Jacques Robert) à l’adaptation pour écrire le scénario.

assez méconnu, cet excellent film nous rappelle que le cinéma français de l'époque n' a vraiment plus rien à voir avec l'actuel ... mi-tragique mi-vaudeville , il nous permet de retrouver les grands talents d'un Lino Ventura et d'un Robert Hirsch, entre autres, dans un Paris poétique à jamais disparu : c'est France 3 qui a eu la bonne idée de le diffuser ce 9 juin, un grand bravo !

C'est un film de 1959. On y voit la vie à Montmartre à l'époque, un immeuble de quartier avec ses habitants. Un immeuble populaire avec son restaurant dans la même rue. Son restaurant populaire avec son flot d'habitués. Il y a aussi Lino Ventura, il joue là à nouveau le gros mec écervelé. D'ailleurs il joue le même genre de personnage dans "Un taxi pour Tobrouk" et "Cent mille dollars au soleil ". Comme il est fort, il a tourné jusqu'à six films en 1961. Il y a aussi Andréa Parisy, une très grande apparition. Après le scénario reste superbement bien fondé et bien élaboré. Il y a aussi les jeux d'acteurs qu'il faut prendre en compte. Après les étoiles concernant les autres internautes, je ne comprends pas, mais bon. Cela reste un bon triller à la française.

J'ai passer un bon moment devant ce film meme si j'ai eu du mal (premier visionnage) a tout comprendre par moment car spoiler: les personnages se contredisaient entre eux donc difficile de savoir qui a raison qui a tort
Lino ventura joue tres bien dans ce film et son personnage a evoluer spoiler: a la fin on entend la voisine se faire frapper par son homme et i il ne veut pas l'aider car il s'est fait avoir maintenant il pense a lui
alors qu'au debut il est plutot bonne pate tres gentil.Il faut aussi savoir que michel audiard est au dialogue du film donc on en a de tres bon.Les paysages parisien de l'epoque on peut y voir la scene notamment.Ce film s'attarde aussi sur les visages les emotions spoiler: comme a la fin du film ou on peut voir les enfants content de voir les clowns
Un autre point que j'ai bien aimer c'est qu'on nous montre un metier oublier le crieur de journaux.

Lino Ventura aura tout interprété, même vendeur de journaux. Je ne crois pas qu'on fait encore du hors-bord sur la Seine, mais à cette époque là on en faisait. Robert Hirsch est vraiment fantastique dans son rôle, toutes ces dames le sont aussi. Ajoutons à ça une histoire captivante (décrite par les autres internautes), une distribution prodigieuse. Et comme toujours avec cet illustre réalisateur, c'est court et l'on n'a pas le temps de s'ennuyer. Gilles Grangier plus Audiard ça ne pouvait donner qu'un grand film et c'en est un !

Dans « 125, rue Montmartre », Lino Ventura est un crieur de journaux dans les rues de Paris. Un jour il sauve Didier qui allait se jeter dans la Seine. Les deux hommes vont se lier d’amitié. Mais ce dernier a un lourd secret qu’il confie à son nouvel ami. Héritier d’une grosse fortune, sa femme cherche à le rendre fou afin de le faire interner. Le personnage de Ventura est rapidement impliqué dans une histoire de meurtre. Bien que la musique soit trop fluette, les valeurs ajoutées de ce film noir sont les prestations qualitatives des comédiens qui abordent les dialogues signés Michel Audiard avec intelligence. L’ambiance est haletante, même s’il manque des rebondissements plus audacieux pour rendre ce trente-quatrième film de Gilles Grangier plus percutant.
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Film français de Gilles Grangier, 1959
Polar à la française. Un "pauvre" vendeur de journaux (Ventura) est manipulé afin de lui faire endosser un crime et un vol qu'il n'a pas commis. spoiler: Heureusement, un commissaire de police intelligent le tirera d'affaire.

Film de Grangier, assez moyen. L'histoire est assez farfelue, mais pourquoi pas, les acteurs sont assez bons, sauf Ventura qui en fait un peu beaucoup lors de ses interrogatoires. L'intérêt du film réside aussi dans la description de la vie parisienne en 1959, il y a les extérieurs de Paris, les voitures de l'époque...
La réalisation comporte quelques bonnes séquences mais l'ensemble est assez moyen. Hirsh est excellent.