AlloCiné
Mon compte
Note moyenne
4,0
6179 notes
En savoir plus sur les notes spectateurs d'AlloCiné
Votre avis sur Le Train sifflera trois fois ?
5
54 critiques
4
83 critiques
3
52 critiques
2
21 critiques
1
2 critiques
0
0 critique
Trier par :
Filtrer par :
Toutes les notes
Yetcha
Il a bien mieux viellit que les autres classiques du western comme "La chevauchée fantastique", "Rio bravo", "La charge héroïque" et consors... Du coup, il se regarde beaucoup mieux et on s'ennuie beaucoup moins que devant les autres sus-cités!
Redzing
Un shérif vieillissant tente désespérément d'obtenir de l'aide de ses concitoyens, afin d'affronter une crapule revenue se venger. Si "High Noon" est aujourd'hui considéré comme un western très moderne, avec un suspens en temps réel haletant, il a subit plusieurs critiques à l'époque. La tyrannie imposée par les bandits fait écho au maccarthysme, redoutable en 1952, et la lâcheté des habitants reflète celle des membres du show business, n'osant alors pas agir pour protéger leurs collègues. On ne s'étonne pas que John Wayne ait détesté le film ! Mais au-delà de son fond politique, il s'agit d'une œuvre très maîtrisée, bien qu'un peu froide, avec un excellent Gary Cooper. On repère également Lee Van Cleef, dans son premier et sinistre rôle. Un classique.
Arthur Debussy
« High Noon » est un western crépusculaire, serti dans un noir et blanc tout aussi ténébreux. Tout entier dirigé vers un affrontement final qu'on sait irrépressible, il parvient à nous tenir en haleine toute la durée du long métrage, dans une tension sourde et terrible. Le pitch est simple : le shérif vieillissant Will Kane (magistral Gary Cooper) part à la retraite le jour de son mariage, mais au moment où il quitte sa ville, il apprend que son ennemi juré, un bandit qu'il a jeté en prison, revient en ville, libéré par des juges complaisants, et ce pour se venger. Kane rebrousse chemin, et décide de faire face au terrible Frank Miller, qui est censé revenir par le train de midi. Kane s'efforce alors de monter une équipe de pistoleros pour faire face à Miller et ses sbires. Mais c'est là que le film prend toute sa dimension tragique : Kane a toutes les peines du monde à recruter des hommes prêts à se battre à ses côtés, pour lui en somme. C'est là également que le titre originel, « High Noon », prend tout son sens : plein midi, mais aussi et surtout... l'heure de vérité. Kane devra-t-il affronter seul Miller et ses trois acolytes ? Un à un Kane essaie de convaincre les habitants de la ville, mais il essuie refus sur refus, le renoncement des habitants qui lui doivent tant sonne alors comme un coup de poignard dans le dos, et nous assistons impuissants à la descente aux enfers de Will Kane, non sans rappeler un autre très grand rôle de Gary Cooper : « L'Extravagant Mr. Deeds », signé Capra. A vrai dire j'ai été étonné par la qualité et la force de ce film. Cooper porte le long métrage sur ses épaules avec un aplomb extraordinaire, et le pitch minimaliste sert de prétexte à dépeindre la nature humaine avec un tel brio qu'on ne voit pas le temps passer. Je craignais que le long métrage se limite à cet affrontement final, dans une linéarité rachitique, mais la richesse des personnages et de la mise en scène m'ont détrompé. A la fois génial film de genre et film universel, « High Noon » vaut largement le coup d’œil !
Intéressant du point de vue de l'histoire : la fusillade finale est minime et n'est pas aussi spectaculaire que d'autres. Zinnemann donne plus d'importance à ses personnages, qui oscillent entre le mal et le bien par sentiment de moralité ou de peur, et le shériff qui cherche à ramener le courage et la raison dans sa ville. Les méchants sont quant à eux déplorables, puisque le-dit Frank Miller ( le dessinateur ? ), à part une cicatrice sur son visage, n'a rien d'un méchant impressionnant. Et pourquoi avoir donné à Van Cleef le seul rôle muet ? Le film de Zinnemann fait la main mise sur la psychologie, comme beaucoup de westerns novateurs de cette période, tout en restant très distant à l'action.
J’aime pas les western. C’est longtemps ce que j’ai assez bêtement rabâché. Après une flamboyante redécouverte du décor via Leone, je suis bien obligé d’admettre que je me suis trompé. Fraîchement marié à la belle (mais assez inutile) Grace Kelly, Le shérif Gary Cooper doit faire face au retour, après sa libération, d’un puissant malfrat qu’il avait placé à l’ombre quelques temps auparavant. Celui-ci débarquera en ville à midi. Il est 10h40. Ça laisse 1h20 à notre héros pour trouver des comparses pour accueillir le brigand sanguinaire. 80 minutes, c’est précisément la durée du film. Tout se passe ici en temps réel et le temps s’écoule de manière inexorable. La machine est lancée et ne peut être arrêtée, comme la lame de la guillotine, comme le train qui sifflera trois fois en arrivant à la gare de la bourgade, relâchant la crapule tant redoutée. La force du film est cette tension qu’il parvient à créer. L’affrontement n’est pas l’objet réel de l’intrigue tout comme l’acte ne vaut pas toujours la fièvre qui le précède. Bien que spectaculaire et vive, la confrontation est d’ailleurs vite expédiée. Et pendant ces 80 minutes, on voit les défections dans le camp du shérif. Il se retrouvera plus seul encore qu’un Benoît Hamon lors d’une campagne électorale et surtout plus seul encore que le scénariste du film, alors victime de la chasse aux sorcières d’une Hollywood en prise avec le Maccarthysme. La métaphore est belle et poignante. Au final, un beau film, quelque part entre le western et le polar. A (re)découvrir.
meme si pour certains ce film est considéré comme un anti western pour plusieur raison que je comprend mais que je ne peux pas dévoiler car sa spoile le film .
Moi j'ai plutôt apprecier ce film que moi j'ai trouver que ce film n'était pas assez long jaurai aimer voir plus longtemp ce film . La bande originale et pas mal et reste dans la tête. Gary Cooper un excellent acteur. l'histoire et c'est vraie un peux différent des autres western par le comportement de son héros. Mais moi j'aurais penser que la fin du film ce serais passer d'une autre façon.
Moi j'ai plutôt apprecier ce film que moi j'ai trouver que ce film n'était pas assez long jaurai aimer voir plus longtemp ce film . La bande originale et pas mal et reste dans la tête. Gary Cooper un excellent acteur. l'histoire et c'est vraie un peux différent des autres western par le comportement de son héros. Mais moi j'aurais penser que la fin du film ce serais passer d'une autre façon.
Miller et ses trois compères débarquent en ville sans savoir que Cooper est seul. Dans un affrontement, le plus mauvais stratège fait au moins le compte des forces en présence. GDans ces conditions, Gary fait mouche sans surpris et à Kelly la grosse peluche. D'autres problèmes de psychologie : Kelly qui glandouille à l'hôtel en attendant le train au lieu d'occuper ce temps pour essayer de convaincre son mari, les gars de l'église prêts à l'aider qui tous restent passifs aux premiers coups de feu... Et puis pas un brin d'humour. Seule la mexicaine et son regard superbe m'a convaincu. Bon c'est à voir quand même (pour la mexicaine !) mais c'est exagérément surestimé...
🎬 RENGER 📼
Le Train sifflera 3 fois (1952) est un classique du cinéma Hollywoodien des années 50, mettant en scène des grands noms du 7ème Art comme Gary Cooper & Grace Kelly dans les premiers rôles et Lee Van Cleef en second plan. Tout le film repose sur « l’attente » suscitée par le fameux train de 12h qui doit amener Miller, un bandit qui fut autrefois condamné par le shérif de la ville. Ce bandit est justement là pour une raison simple, se venger de l’homme qui l’a fait mettre derrière les barreaux !
Ayant besoin d’hommes courageux pour défendre sa ville et sa peau, le shérif fait le tour des commerces à la recherche de renfort mais c’est peine perdue. Constamment obnubilé par l’horloge, le shérif va tout mettre en œuvre pour se sortir de ce guêpier.
Brillamment mis en scène, ce western nous tient en haleine tout au long, en partie grâce aux acteurs. Une œuvre qui fut couronnée de 3 Oscars !
Ayant besoin d’hommes courageux pour défendre sa ville et sa peau, le shérif fait le tour des commerces à la recherche de renfort mais c’est peine perdue. Constamment obnubilé par l’horloge, le shérif va tout mettre en œuvre pour se sortir de ce guêpier.
Brillamment mis en scène, ce western nous tient en haleine tout au long, en partie grâce aux acteurs. Une œuvre qui fut couronnée de 3 Oscars !
selenie
De son titre original "High Noon" (littéralement "PLein midi" mais au sens figuré "l'heure de vérité"), ce western est considéré comme l'un des plus important du genre, un film auquel on a attribué le terme de "western le plus adulte"... Cary Cooper interprète un shérif qui vient de se marier et qui se fait un devoir d'assurer une denrière mission avant de quitter son poste... Fred Zinnemann réalise là un western atypique, ce qui assure au film une aura bien particulière. En effet l'histoire se déroule en temps réel, usant d'abord du plan fixe sur la voie ferrée, les allers et venus du shérif qui cherche de l'aide et les plans de plus en plus gros sur les horloges, en sus la règle des trois unités, de lieu, d'unité et de temps... Le héros s'impose d'assumer son rôle et son devoir. Cary Coope incarne cet homme droit avec charisme tendis que son épouse est jouée par une Grâce Kelly grâcieuse et encore peu connue. Le personnage de Helen (l'actrice d'origine mexicaine Katy Jurado) une entrepreneuse mexicaine est également rare à l'époque. Malheureusement tout repose sur l'entêtement du shérif Kane à chercher de l'aide, à jouer au shérif d'honneur idéal, pour finalement s'en sortir sans l'aide de personne !... Là est le soucis du film, et on comprends le point de vue de Howard Hawks et John Wayne qui détestaient ce film et qui feront une anti-thèse parfaite avec le chef d'oeuvre "Rio Bravo" (1959) ; en effet un shérif qui avoue avoir peur, qui va presque mendier de l'aide de ses citoyens alors qu'il s'en sort tranquillement (la combat final n'est pas d'un suspense et/ou d'une difficulté terrible), dans "Rio Bravo" le shérif refuse l'aide des civils car ce n'est tout simplement pas leur mission et qu'il ne cherche pas une morale à toute épreuve, juste à faire leur job... Ensuite le pourquoi du comment d'un shérif qui se retrouve si seul est incompréhensible. En effet une grosse partie de la population ne soutient pas le shérif mais le bandit, soit disant parce que la ville était plus prospère avec ce dernier ?!!! Ca tient pas vraiment la route. Bref "High Noon" est un bon western mais la trame se base sur une idée bancale, salutaire mais aucunement convaincante.
Audrey L
Peu amatrice de westerns, j'ai assez bien suivi Le Train sifflera trois fois, surtout grâce à sa progression linéaire et son intrigue simple dont les grandes lignes sont les suivantes : un train qui doit arriver à midi dans un petit village typique du Far West attire la convoitise d'une bande de hors-la-loi pour faire de l'ombre au shérif qu'ils détestent, et dont la femme veut fuir cet affrontement justement par ce même train... Un combat épique s'annonce, mais il faudra attendre la toute fin pour le voir se profiler, le film alternant davantage entre les dialogues des habitants qui fuient et ceux qui restent, plus ou moins plaisants et intéressants. Quelques personnages retiendront notre attention plus que d'autres, dont (évidemment) celui de Gary Cooper, grand cowboy ici. Le rythme et la tension à l'approche de la rencontre entre bandits et shérif ne sont pas toujours très soutenus, mais le film se laisse regarder sans prendre la tête et sans trop de vantardise masculine, malheureusement marque de fabrique de trop nombreux western... Ici, les dames ont quelques mots à dire ! Un western classique du cinéma, à voir au moins par curiosité cinéphile.
Xavi_de_Paris
"Le train sifflera trois fois" est un classique du western, bien plus tourné vers l'aspect psychologique que vers l'action. Le réalisateur Fred Zinnemann interroge le spectateur sur la lâcheté de l'homme, incarnée par les habitants de la ville, prêts à lâcher leur ancien shérif pour ne pas subir la foudre et la vengeance de truands en liberté. Gary Cooper est excellent, parfait dans un rôle d'ex shérif ne souhaitant pas laisser régner la terreur, et pourtant abandonné de tous. Charismatique, sûr de lui mais conscient de la difficulté de la tâche qui lui incombe, il porte le film à bout de bras. Les seconds rôles ne sont pas mal non plus, incarnant tous types de réaction face aux incidents à venir.
Un western décalé pour l'époque qui met plus en avant les relations humaines notament la trahison et la lacheté plustôt que les guns.
Mention spéciale à Gary Cooper pour surment sa plus belle interprétation.
Mention spéciale à Gary Cooper pour surment sa plus belle interprétation.
Le sheriff d’une bourgade perdue dans un coin de désert se marie. Son avenir est tout tracé : lâcher ce job et aller vivre sous d’autres cieux avec sa belle. Mais le mariage juste terminé et son insigne fraichement remise, on lui apprend qu’un brigand qu’il a fait condamner à mort 5 ans plus tôt a été libéré. Il arrive par le train de midi pour régler ses comptes et remettre la main sur la ville. Le sheriff décide de reprendre du service pour la journée sans l’assentiment de sa jeune épouse mais aussi, paradoxalement, de la population locale. Il est 10h45, il a 1h15 pour réunir quelques volontaires décidés à affronter la terreur du patelin.
Ce western figure au panthéon du genre. Paradoxe pour un film au sujet tellement universel que le western, ici, ne fait figure que d’habillage. En effet, le thème musical entêtant du film (« et si toi aussi tu m’abandonnes… ») fait écho au sujet du film : un homme pris dans une course contre la montre et la mort délaissé par tout un village pourtant reconnaissant par le passé d’avoir écarter le fauteur de troubles. Une des trouvailles de l’époque, au-delà de l’unité de temps et de lieu conférant un climat particulier à ce long métrage, c’est clairement le timing du film autour du temps réel. Le film dure 1h25 et couvre les 1h25 entre le mariage et l’arrivée des brigands, et c’est pas loin d’être une première… Hitchcock avec « La corde » essaiera de pousser la prouesse tehcnico-temporelle encore plus loin : mais c’est la maître. Ici, pour symboliser le temps filant à toute allure et mettant en péril le héros : des plans de carrioles lancées à vive allure, les amorces avec des horloges de plus en plus fréquentes et de plus en plus en gros plan. C’est donc un western adulte et pas simplement un divertissement avec une vraie dimension psychologique et sociologique. Ce film n’a pas la finesse d’un Haneke ; mais 60 ans plus tôt, il décrit la même lâcheté de toute une société. Ce film est aussi un western progressiste et libéral et offre un effet miroir de la chasse aux sorcières durant laquelle il a été monté. Carl Foreman, le scénariste dira même : « Au début, quand j'ai écrit le scénario, je voulais en faire une parabole sur l'ONU. Mais tout à coup, la menace de la Commission des Activités Anti-américaines s'est précisée. Ils se dirigeaient vers Hollywood [ ...] Et la peur a commencé à grandir, une peur insidieuse qui envahit peu à peu toute la ville. J'ai décidé alors de changer d'optique et d'écrire une parabole sur Hollywood et la maccarthysme. Pendant la fabrication du film, je reçus un petit papier rose me convoquant devant la commission et je me suis trouvé rapidement dans la situation de Gary Cooper. Mes amis m'évitaient. Quand je voulais voir quelqu'un, il n'était pas là... je n'ai plus eu qu'à transposer certains dialogues dans un cadre de western pour obtenir High Noon. ». On retrouve donc certaines des scènes vécues par le scénariste transposées à ce western.
Malgré çà, ce western souffre d’un traitement parfois trop didactique et démonstratif. Il ne fait pas assez souvent confiance à l’intelligence du spectateur en nous expliquant lourdement les situations. Les personnages manquent aussi de coffre et d’incarnation ; de fait, on n’est que peu concerné par leurs sorts à tous. Dommage. Enfin, Fred Zinnemann, pour sa seule incursion dans le western, maitrise mal les scènes d’action pourtant réduite au nombre de deux dans ce film. De fait, la confrontation finale, un grand classique du western, attendue durant une heure, fiat office de souflé. Vu son manque d’expertise pour ce genre de scène, pourquoi Zinnemann ne s’est pas arrêté un peu plutôt ? La scène où femme, ex maitresse et lui-même se quitte avant la joute finale aurait fait un beau finish avec une mise en scène laissant présager le pire avec un homme abandonné seul dans les rues désertes et confronté à un destin que l’on peut penser tragique.
A voir pour le travail sur le temps, l’analyse d’une société lâche et la parabole sur le Maccartisme.
Ce western figure au panthéon du genre. Paradoxe pour un film au sujet tellement universel que le western, ici, ne fait figure que d’habillage. En effet, le thème musical entêtant du film (« et si toi aussi tu m’abandonnes… ») fait écho au sujet du film : un homme pris dans une course contre la montre et la mort délaissé par tout un village pourtant reconnaissant par le passé d’avoir écarter le fauteur de troubles. Une des trouvailles de l’époque, au-delà de l’unité de temps et de lieu conférant un climat particulier à ce long métrage, c’est clairement le timing du film autour du temps réel. Le film dure 1h25 et couvre les 1h25 entre le mariage et l’arrivée des brigands, et c’est pas loin d’être une première… Hitchcock avec « La corde » essaiera de pousser la prouesse tehcnico-temporelle encore plus loin : mais c’est la maître. Ici, pour symboliser le temps filant à toute allure et mettant en péril le héros : des plans de carrioles lancées à vive allure, les amorces avec des horloges de plus en plus fréquentes et de plus en plus en gros plan. C’est donc un western adulte et pas simplement un divertissement avec une vraie dimension psychologique et sociologique. Ce film n’a pas la finesse d’un Haneke ; mais 60 ans plus tôt, il décrit la même lâcheté de toute une société. Ce film est aussi un western progressiste et libéral et offre un effet miroir de la chasse aux sorcières durant laquelle il a été monté. Carl Foreman, le scénariste dira même : « Au début, quand j'ai écrit le scénario, je voulais en faire une parabole sur l'ONU. Mais tout à coup, la menace de la Commission des Activités Anti-américaines s'est précisée. Ils se dirigeaient vers Hollywood [ ...] Et la peur a commencé à grandir, une peur insidieuse qui envahit peu à peu toute la ville. J'ai décidé alors de changer d'optique et d'écrire une parabole sur Hollywood et la maccarthysme. Pendant la fabrication du film, je reçus un petit papier rose me convoquant devant la commission et je me suis trouvé rapidement dans la situation de Gary Cooper. Mes amis m'évitaient. Quand je voulais voir quelqu'un, il n'était pas là... je n'ai plus eu qu'à transposer certains dialogues dans un cadre de western pour obtenir High Noon. ». On retrouve donc certaines des scènes vécues par le scénariste transposées à ce western.
Malgré çà, ce western souffre d’un traitement parfois trop didactique et démonstratif. Il ne fait pas assez souvent confiance à l’intelligence du spectateur en nous expliquant lourdement les situations. Les personnages manquent aussi de coffre et d’incarnation ; de fait, on n’est que peu concerné par leurs sorts à tous. Dommage. Enfin, Fred Zinnemann, pour sa seule incursion dans le western, maitrise mal les scènes d’action pourtant réduite au nombre de deux dans ce film. De fait, la confrontation finale, un grand classique du western, attendue durant une heure, fiat office de souflé. Vu son manque d’expertise pour ce genre de scène, pourquoi Zinnemann ne s’est pas arrêté un peu plutôt ? La scène où femme, ex maitresse et lui-même se quitte avant la joute finale aurait fait un beau finish avec une mise en scène laissant présager le pire avec un homme abandonné seul dans les rues désertes et confronté à un destin que l’on peut penser tragique.
A voir pour le travail sur le temps, l’analyse d’une société lâche et la parabole sur le Maccartisme.
Il y a des films qui ne prennent pas une ride, et High Noon fait partie de ceux-là. 1952 quoi.. j'ai habituellement du mal avec les films aussi vieux, mais je dois dire qu'avec celui-là c'était que du plaisir. Pas de moments où je me demande pourquoi je regarde ça ou que ce soit. Au contraire, une heure et demie où je me dis qu'il faudrait que j'en voie plus des classiques de ce genre. Bref, on a vraiment tous les ingrédients pour la réussite dans ce film. Un acteur au charisme inégalable, des thématiques universelles (la loyauté, la trahison, le sacrifice, l'amour...), une musique géniale, des cadres qui subliment le jeu d'acteurs, un final qui promet, et un suspens qui monte tout au long du film. J'émettrai juste une petite réserve sur la fin justement, qui est je trouve un peu bâclé. J'aurai préféré un long face à face bien tendu du string, plutôt qu'un dénouement relativement expéditif. Mais bon, j'avais demandé un film court pour la soirée en question, on m'a conseillé ça, je ne peux me plaindre.
Pas grand chose à redire sur ce chef d'oeuvre de Fred Zinnemann... Construit comme une tragédie, ce film marque l'apogée d'un genre : le western hollywoodien. Gary Cooper et Grace Kelly forment un couple emblématique, accompagnés de la célèbre chanson de Dimitri Tiomkin ( oscarisé pour sa composition en 1952 ): Si toi aussi tu m'abandonnes... High Noon repose moins sur l'action que sur l'attente et le suspense qui en découle. Chez Fred Zinnemann, la durée de l'intrigue équivaut à celle du film : la résultat est surprenant d'efficacité et accentue l'idée d'une tension sous-jacente. Bien entendu, nous sommes encore loin de la violence baroque des westerns de Sergio Leone : pourtant, même si la mise en scène de Zinnemann est beaucoup plus sage que celle du maestro, elle n'en demeure pas moins admirable et magistrale. Bref, l'un des plus grands westerns de l'Histoire du Cinéma. Un chef d'oeuvre, à voir et revoir ( mention spéciale à Lee Van Cleef, qui fait une apparition en tant qu'homme de main )...
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse