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Outre l'aspect récurrent des scénarios de Boisset revendiquant des idées "de gauche" mais souvent avec de gros sabots, ce film vaut pour l'immense acteur qu'est Bouquet, ici dans un rôle inhabituel de Dirty Harry à la francaise. Boisset se souvient du maître Melville et ménage de long silences dans certaines séquences psychologiques (la mort de Michel Constantin, toujours aussi impressionnant) ou bien fait intervenir le regard extérieur d'un enfant lors du passage à tabac de son père, le non moins grand Rufus.
Au débit du film, une Françoise Fabian décorative et loin de Rohmer, et un premier rôle confié à un Italo-Croate de séries B, pas trop à la hauteur des ambitions du réalisateur. A voir quand même une fois.
Au débit du film, une Françoise Fabian décorative et loin de Rohmer, et un premier rôle confié à un Italo-Croate de séries B, pas trop à la hauteur des ambitions du réalisateur. A voir quand même une fois.
Un très bon Boisset une fois de plus. Jamais manichéen, le réalisateur n'épargne aucun camp (flics ou voyous), et se plonge dans un sujet ultra sensible : la violence policière. Les scènes d'action ou de suspense s'enchaînent sur un rythme dynamique. Michel Constantin trouve là son plus beau rôle. Le film, sérieusement documenté, ne laisse jamais le réalisme ennuyeux prendre le dessus. C'est d'abord une histoire d'amitié entre hommes, de violence, de vengeance agrémentée de rebondissements palpitants. Un véritable film noir à la française qui ne ferait pas tâche à Hollywood. On en redemande.
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