Note moyenne
3,2
18 titres de presse
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20 Minutes
Sans un gramme de voyeurisme, par la seule force du cinéma, "Taj Mahal" livre un suspense intense ainsi qu’une magnifique ode à la vie qui fait un bien fou en ces temps moroses.
Charlie Hebdo
Grâce à une mise en scène précise et inspirée, "Taj Mahal" montre combien l'ampleur d'une action, la tension dramatique d'une séquence ne se mesurent pas forcément à la quantité d'explosions ou à l'immensité des espaces à parcourir.
Les Inrockuptibles
Longtemps critique, Nicolas Saada prouve avec ce deuxième film propulsé par une ample mise en scène qu’il devient un cinéaste capable d’emboîter le pas de ses maîtres tout en digérant leur influence dans ses obsessions personnelles.
L'Obs
Beau et fragile, "Taj Mahal" l’est d’autant plus qu’il se pare, au lendemain des événements récents, d’une profonde vertu cathartique.
Le Dauphiné Libéré
Sur un sujet qui éveille de sombres échos avec l’actualité et qu’il traite de façon crédible, un drame inspiré de faits réels.
Libération
Le film rend compte ainsi sans recourir au spectaculaire de cette condition d’assiégé incertain que le terrorisme impose partout où passe sa fureur nihiliste.
Première
La mise en scène allie subtilement rigueur stylistique et épure narrative, dans une forme d’élégante ligne claire toujours contrebalancée par un appétit fétichiste qui transforme son portrait de victime en rêverie fantasmatique.
Télérama
Nicolas Saada utilisait un genre — l'espionnage — pour évoquer avec force la trahison amoureuse. A nouveau, son presque huis clos, mis en scène au millimètre en amateur éclairé de Hitchcock, possède une double résonance : le film d'angoisse, façon Panic Room, est très réussi — c'est rare dans le cinéma français.
aVoir-aLire.com
Une oeuvre étrange et courageuse, qui souffre de postulats de départs louables mais qui finissent par l’étouffer et piéger le spectateur.
Franceinfo Culture
Des reconstitutions plus spectaculaires n'auraient sans doute pas altéré son propos, mais dans son minimalisme, "Taj Mahal" se tient, porté par son intense suspense.
Le Journal du Dimanche
Un long épilogue traité de manière trop superficielle, et qui aurait pu constituer la base d’un autre film. Dommage que Nicolas Saada n’ait pas su mettre plus tôt un point final à cette histoire.
VSD
Un huis-clos claustro réalisé avec maestria.
Critikat.com
La rétention des effets ouvrait la possibilité d’un vrai film sec et précis, tout en hors-champ et travail sur l’espace, en lieu et place de ce petit exercice hypertrophié.
La Croix
Malgré quelques moments intenses et la bonne volonté des acteurs (Stacy Martin, Louis-Do de Lencquesaing et Gina McKee), l’attente est longue pour tout le monde…
La Septième Obsession
TAJ MAHAL a le grand mérite d’esquisser une voie de traverse et de sortir des ornières habituelles du cinéma français.
Studio Ciné Live
La caméra de Saada scrute Stacy Martin avec un plaisir fétichiste. Hélas, faute de renouvellement dans les péripéties, la fascination s'évapore (...).
Cahiers du Cinéma
Que le film s’en remette à des images d’archives que les badauds regardent à la télé, comme seules empreintes du réel, dit assez bien, comme un aveu, sa désolante impuissance à figurer un événement, autant que l’abyssal vide politique à l’œuvre ici.
Chronic'art.com
Broyée sous la nullité artisanale du film, l’intention originale était pourtant louable, Saada souhaitant prendre à revers le sensationnalisme et la causalité télévisuelles pour une approche délibérément béhavioriste de l’événement.