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Votre avis sur Le Procès Goldman ?
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Loïck G.
La dernière référence à mes yeux d’un vrai film de procès en France remonte à « La Fille au bracelet » de Stéphane Demoustier. Quand le cinéma se met au service de son sujet et non l’inverse. Un point de vue auquel répond parfaitement « Le Procès Goldman » qui sans artifice scénaristique ni mise en scène calibrée, porte une logorrhée judiciaire avec justesse sur un scénario ad-hoc. Arieh Worthalter, dans le rôle-titre l’habille ici dans toute la démesure de son talent , et l’intensité humaine de son personnage. Il est magistral . A la caméra qui capte ses moindres mimiques , ses silences, son regard de feu, Goldman renvoie l’image d’un pays hachuré, où le racisme et l’antisémitisme brouillent les cartes d’une justice aux ordres. Le pouvoir policier est aussi mis à mal au cœur d’une société que Goldman fustige de manière violente. Ni commentaire, ni critique de la part de Kahn qui filme sèchement les attendus d’un chapitre de l’Histoire de France à laquelle il manque encore de nombreuses pages. Trois ans après être sorti de prison, Goldman sera assassiné. Un crime toujours impuni .
Pour en savoir plus : lheuredelasortie.com
Pour en savoir plus : lheuredelasortie.com
Un des plus grands films de procès que j'ai jamais vu ! J'ai été séchée par le jeu de tous les comédiens, la rigueur dans les dialogues et je ne 'ai jamais décroché des 2 heures de film.
J'ai adoré ce film !!! Passionnant, supers acteurs. Le procès nous tient jusqu'au bout et on voudrait même une suite.
velocio
Passionné de cinéma dès son plus jeune âge, Cédric Kahn a quitté la Drome où il avait grandi pour « monter » à Paris dès l’obtention du baccalauréat. C’est en 1987, comme assistant du monteur Yann Dedet qui travaillait alors sur "Sous le soleil de Sata"n, future Palme d’Or de Maurice Pialat, qu’il a commencé sa carrière dans le cinéma. Après un court métrage en 1990, Cédric Kahn a réalisé en 1991 son premier long métrage, "Le bar des rails". Un peu plus de 30 ans plus tard, Cédric Kahn est une personnalité importante du cinéma français, en tant que réalisateur, bien sûr, mais aussi en tant que scénariste et interprète. "Le Procès Goldman", peut-être son film le plus abouti, a fait l’ouverture de la Quinzaine des Cinéastes lors du dernier Festival de Cannes. En plus d’être un excellent film de procès, "Le Procès Goldman" nous transporte dans un passé récent et nous fait réfléchir sur ce qui, dans de nombreux domaines, a changé en bientôt 50 ans et ce qui est resté plus ou moins immuable. La grande qualité de ce film est due à part égale à son réalisateur et à ses interprètes.
Excellent
On est pris de bout en bout par des acteurs remarquables, très vrais, au jeu intense notamment À. Worthalter complètement fondu dans le personnage de Goldman, le président sobre et remarquable Stéphan Guerin Tillé et l'extraordinaire Nicolas Briançon que j'adore, qui crève l'écran et il serait juste de citer toute l'équipe dont Maxime Tshibangu que je ne connaissais pas, au jeu subtile, touchant de sensibilité, d'émotion et de vérité
Bravo à Cédric Kahn qui nous fait passer, à défaut d'un grand moment, un beau moment intense.
On est pris de bout en bout par des acteurs remarquables, très vrais, au jeu intense notamment À. Worthalter complètement fondu dans le personnage de Goldman, le président sobre et remarquable Stéphan Guerin Tillé et l'extraordinaire Nicolas Briançon que j'adore, qui crève l'écran et il serait juste de citer toute l'équipe dont Maxime Tshibangu que je ne connaissais pas, au jeu subtile, touchant de sensibilité, d'émotion et de vérité
Bravo à Cédric Kahn qui nous fait passer, à défaut d'un grand moment, un beau moment intense.
Reconstitution du second procès en cours d'assises de Pierre Goldman, militant et activiste politique radical, jugé pour le meurtre de deux pharmaciennes lors d'un braquage à Paris en décembre 1969.
Malgré plusieurs témoignages à charge contre lui, l'accusé, fût reconnu innocent dans ce volet du dossier ( après avoir été lourdement condamné lors du premier jugement).
Ce nouveau procès rencontra un fort écho à son époque, en raison d'une campagne de soutien conduite par plusieurs figures influentes de l'intelligentsia française du moment qui disait Goldman innocent des crimes qu'on lui reprochait.
La plaidoirie du célèbre avocat Georges Kiejman est encore aujourd'hui restée dans les mémoires. On se souvient notamment de sa phrase restée célèbre prononcée à cette occasion" on ne guérit facilement de son enfance".
Film de procès, proche dans son aspect formel du style documentaire, le dernier opus de Cédric Kahn ( ancien collaborateur de Maurice Pialat) et réalisateur de " Roberto Succo" ( selon moi toujours son meilleur film), mérite d'être vu à la condition d'être intéressé par le sujet.
Le spectateur est au terme de la projection, renvoyé à sa conviction sur le verdict définitif de cette affaire de nature criminelle.
Le problème que pose ( selon moi) le film c'est que tel qu'il est conçu, il n'explique pas clairement ni le point de vue, ni la raison du choix du sujet par le réalisateur.
Malgré plusieurs témoignages à charge contre lui, l'accusé, fût reconnu innocent dans ce volet du dossier ( après avoir été lourdement condamné lors du premier jugement).
Ce nouveau procès rencontra un fort écho à son époque, en raison d'une campagne de soutien conduite par plusieurs figures influentes de l'intelligentsia française du moment qui disait Goldman innocent des crimes qu'on lui reprochait.
La plaidoirie du célèbre avocat Georges Kiejman est encore aujourd'hui restée dans les mémoires. On se souvient notamment de sa phrase restée célèbre prononcée à cette occasion" on ne guérit facilement de son enfance".
Film de procès, proche dans son aspect formel du style documentaire, le dernier opus de Cédric Kahn ( ancien collaborateur de Maurice Pialat) et réalisateur de " Roberto Succo" ( selon moi toujours son meilleur film), mérite d'être vu à la condition d'être intéressé par le sujet.
Le spectateur est au terme de la projection, renvoyé à sa conviction sur le verdict définitif de cette affaire de nature criminelle.
Le problème que pose ( selon moi) le film c'est que tel qu'il est conçu, il n'explique pas clairement ni le point de vue, ni la raison du choix du sujet par le réalisateur.
Un grand film de procès, on est pris en haleine de bout en bout, on a même envie que le film continue encore ! Grandes révélations et confirmations d'acteurs : d'Arieh Worthalter, de Arthur Harari, de Stephane Guerin-Tillé, de Nicolas Briançon... fabuleux.
CedricKahn n'a pas raté son film, merveilleux acteurs, visages si signifiants, et déjà en ce temps là, l'extrême gauche n'aimait-elle pas les juifs lorsqu'ils menaient le combat de l'internationalisme haineux d'#Israël, mais Goldman, jamais, n'avait été de cette prostitution!
PLR
Un huis-clos judiciaire avec les joutes d’avocats de renom qui ont inscrit leurs noms dans l’histoire. Un accusé quelque peu oublié certainement de la mémoire collective, sauf celle de milieux militants pour lesquels il restera une sorte de martyr puisque finalement assassiné (non élucidé). De ce procès est sortie une vérité judiciaire qui est maintenant inaliénable et irrévocable. Cela-dit le spectateur, sauf à ce qu’il ait déjà auparavant pris fait et cause, ne manquera toutefois pas de s’interroger et de passer d’une conviction à l’autre. C’est un grand moment de cinéma et de réflexion sur ce qu’est un procès d’assises, épicé ici par un fond politique. On peut prédire pour ce film quelques nominations et palmarès, notamment certainement pour l’interprétation du rôle principal.
Film sur un procès très difficile car il est à la fois politique et religieux, un peu oppressant et on voit que ça peu basculer facilement
Intéressant ce film quasi documentaire sur l'affaire Goldman. Ça date un peu et il est vrai qu'il manque les éléments de la mort du principal accusé. À voir. Les plus jeunes risquent de s'y ennuyer, par manque de références...
Un superbe film de procès, passionnant politiquement et juridiquement, et magnifiquement mené, interprété brillamment par les deux comédiens principaux. Magnifique moyen de découvrir cette affaire pour ma part.
Film en huis clos qui vous embarque dans les années 70 teintées de racisme et d'idéologie, il questionne aussi le rôle de tous les maillons de la justice, prouver son innocence avec l'absence de preuves matérielles, appeler les bons témoins, jouer la bonne plaidoirie au bon moment. un grand film à voir absolument car il en dit plus que sur Goldman. Je suis innocent parce que je suis innocent. très fort.
Yves G.
Né en 1944, Pierre Goldman est un jeune activiste d’extrême-gauche, chef du service d’ordre de l’UNEF à la Sorbonne au début des 60ies, parti battre le maquis avec des groupes de guerilleros latino-américains entre 1967 et 1969, réduit à son retour à Paris, pour boucler des fins de mois difficiles, à s’acoquiner avec le grand banditisme et à commettre de petits braquages. Il est accusé du meurtre de deux pharmaciennes boulevard Richard-Lenoir à Paris en décembre 1969. Un premier procès devant la cour d’assises de Paris en décembre 1974 conduit à sa condamnation à perpétuité mais provoque une vive mobilisation de la gauche intellectuelle en sa faveur. Il est opportunément cassé par la Cour de cassation qui renvoie l’affaire devant une autre cour. Un second procès a donc lieu à Amiens en avril 1976. C’est Georges Kiejman qui assure sa défense.
"Le Procès Goldman" a fait l’ouverture de la Quinzaine des réalisateurs à Cannes. Il est signé par Cédric Kahn, un des réalisateurs français les plus talentueux, dont la filmographie déjà bien étoffée ne compte que des pépites – c’est grâce à "L’Ennui" (1998) que j’ai découvert Alberto Moravia et "La Prière" (2018), qui a lancé la carrière d’Anthony Bajon, compte parmi mes films préférés de ces dix dernières années – mais qui se renouvelle tellement d’un film à l’autre au point de priver son oeuvre d’unité.
Un mois après "Anatomie d’une chute", presqu’un an après Saint Omer, c’est encore un film de procès, un genre qui décidément connaît ces temps ci un regain de flamme. Le risque existe que Le Procès Goldman soit éclipsé par la Palme d’or de Justine Triet qui aura bénéficié d’un écho retentissant et dont j’ai dit à sa sortie les immenses qualités. Ce serait dommage. Car "Le Procès Goldman" est un grand film.
C’est un film historique qui ressuscite un pan oublié de notre histoire, un procès des 70ies dont l’objet n’était pas la peine de mort comme ceux de Patrick Henry défendu par Robert Badinter ou de Christian Ranucci ou les violences faites aux femmes pour Anne Tonglet et Aracelli Castelanno défendues par Gisèle Halimi. Son objet a retrouvé récemment une brûlante actualité puisqu’il y est question aussi bien de la radicalisation d’un engagement politique qui flirte avec la violence (comme le reproche en a été fait aux accusés de Tarnac), d’une police violente et travaillée par des préjugés racistes et d’une justice de classe expéditive mettant à mal la présomption d’innocence.
Ce qui impressionne dans "Le Procès Goldman", c’est la maîtrise de sa mise en scène. La caméra ne quitte quasiment jamais la salle d’audience, sinon pour la première scène, qui se déroule dans le cabinet de George Kiejman à Paris et pour quelques intermèdes tournés dans la « souricière », cette pièce du palais de justice où l’accusé est enfermé pendant les interruptions de séance.
Le procédé pourrait être étouffant. Il l’est parfois d’autant que le film dure près de deux heures. Mais les joutes orales qui opposent l’accusation, l’avocat des parties civiles et la défense sont d’une telle intensité, les témoignages qui se succèdent offrent l’occasion de tant de retournements, le suspense qui, jusqu’au prononcé du verdict, est si intense (ne cédez pas à la tentation de le connaître avant d’aller voir le film) qu’on sort de la salle, épuisé mais conquis, par ce film si impressionnant.
"Le Procès Goldman" a fait l’ouverture de la Quinzaine des réalisateurs à Cannes. Il est signé par Cédric Kahn, un des réalisateurs français les plus talentueux, dont la filmographie déjà bien étoffée ne compte que des pépites – c’est grâce à "L’Ennui" (1998) que j’ai découvert Alberto Moravia et "La Prière" (2018), qui a lancé la carrière d’Anthony Bajon, compte parmi mes films préférés de ces dix dernières années – mais qui se renouvelle tellement d’un film à l’autre au point de priver son oeuvre d’unité.
Un mois après "Anatomie d’une chute", presqu’un an après Saint Omer, c’est encore un film de procès, un genre qui décidément connaît ces temps ci un regain de flamme. Le risque existe que Le Procès Goldman soit éclipsé par la Palme d’or de Justine Triet qui aura bénéficié d’un écho retentissant et dont j’ai dit à sa sortie les immenses qualités. Ce serait dommage. Car "Le Procès Goldman" est un grand film.
C’est un film historique qui ressuscite un pan oublié de notre histoire, un procès des 70ies dont l’objet n’était pas la peine de mort comme ceux de Patrick Henry défendu par Robert Badinter ou de Christian Ranucci ou les violences faites aux femmes pour Anne Tonglet et Aracelli Castelanno défendues par Gisèle Halimi. Son objet a retrouvé récemment une brûlante actualité puisqu’il y est question aussi bien de la radicalisation d’un engagement politique qui flirte avec la violence (comme le reproche en a été fait aux accusés de Tarnac), d’une police violente et travaillée par des préjugés racistes et d’une justice de classe expéditive mettant à mal la présomption d’innocence.
Ce qui impressionne dans "Le Procès Goldman", c’est la maîtrise de sa mise en scène. La caméra ne quitte quasiment jamais la salle d’audience, sinon pour la première scène, qui se déroule dans le cabinet de George Kiejman à Paris et pour quelques intermèdes tournés dans la « souricière », cette pièce du palais de justice où l’accusé est enfermé pendant les interruptions de séance.
Le procédé pourrait être étouffant. Il l’est parfois d’autant que le film dure près de deux heures. Mais les joutes orales qui opposent l’accusation, l’avocat des parties civiles et la défense sont d’une telle intensité, les témoignages qui se succèdent offrent l’occasion de tant de retournements, le suspense qui, jusqu’au prononcé du verdict, est si intense (ne cédez pas à la tentation de le connaître avant d’aller voir le film) qu’on sort de la salle, épuisé mais conquis, par ce film si impressionnant.
Quel grand réalisateur et fantastique scénariste. Il n'y a pas d'effet de manches et les acteurs sont au niveau de l'histoire.
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