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Votre avis sur Peur sur la ville ?
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Bèbèl, dans son registre sérieux du flic cow-boy qui pratique la justice de manière expéditive ! Malheureusement outre son scénario copie conforme au premier volet de la série des inspecteur Harry (Minos ressemble, tel un frère jumeaux au Scorpio de "Dirty Harry") ce genre de films des années 70 vieillit très mal au fil du temps ! A noter par contre, la très belle BO du géniale Ennio Morricone...
Yannickcinéphile
Bon, je ne vais pas le cacher, ce film de Verneuil ne m’a pas enthousiasmé. Heureusement qu’il se refait dans la dernière partie, parce que sinon je ne mettais pas la moyenne !
En fait il y a plusieurs problèmes lesquels touchent surtout à l’intrigue. Je regrette vraiment que le film n’ait pas fait le choix de se concentrer avant tout sur l’intrigue du serial-killer. Du coup on se retrouve avec une première partie qui accumule deux affaires, ce qui casse fortement la qualité de la narration, d’autant que les épisodes consacrés à l’une et l’autre des affaires sont alternativement assez long. De surcroit on hérite en plus de flash-backs là aussi assez longs qui concernent, en plus, l’affaire secondaire. Autre souci les scènes d’action. Ok Belmondo assure ses scènes et ok elles ne sont pas si mal, mais alors elles durent vraiment trop longtemps ! Certaines doivent bien durer 10 minutes, et ce n’est pas possible ! On a l’impression que Verneuil étale la sauce à outrance, et ça casse encore complètement le rythme du film ! A noter d’ailleurs que le film semble s’être mis au service de ces scènes d’action, jusqu’au final grandiloquent qui frôle le ridicule.
Enfin, cela mis à part Peur sur la ville a le mérite de s’attaquer à un sujet pas si courant dans le cinéma français, celui du serial-killer, avec une certaine méchanceté bienvenue, et pour cela un casting de qualité a été convoqué. Belmondo se montre parfois trop cabotin, mais il s’avère malgré tout honorable dans un rôle sans surprise mais qu’il campe avec solidité, s’engageant en plus sérieusement dans le film. A ses côtés des seconds rôles à la hauteur, et surtout un méchant percutant campé par Maria Merli, excellent dans le rôle ! Mais quel dommage que son identité nous soit si facilement dévoilée et que dès sa première apparition on devine sa culpabilité. Pourquoi avoir choisi un genre idéal pour révéler si vite son identité ?!
Verneuil soigne sa mise en scène et c’est déjà bien. Un meurtre est spécialement bien tourné, et le réalisateur montre ses qualités techniques indéniables, offrant un produit sur lequel, en la matière, on peut difficilement trouver de quoi redire. De même le film dispose sans doute d’un budget confortable, le cadre parisien est bien exploité, la photographie assez froide colle bien à l’ambiance, et la bande son a une certaine allure. Clairement le film ne manque pas d’atouts là-dessus, et ça reste un film classieux.
Vous l’aurez compris, le souci de Peur sur la ville c’est qu’il se disperse souvent trop, que son rythme manque totalement de fluidité, cassé par des scènes d’action à la longueur indigeste, et qu’on sent un métrage plein de promesses qui ne nous donne malheureusement pas vraiment de suspens, trop peu de tension, et qui vire même un peu au grotesque sur la fin ! Regardable mais pas mémorable. 2.5
En fait il y a plusieurs problèmes lesquels touchent surtout à l’intrigue. Je regrette vraiment que le film n’ait pas fait le choix de se concentrer avant tout sur l’intrigue du serial-killer. Du coup on se retrouve avec une première partie qui accumule deux affaires, ce qui casse fortement la qualité de la narration, d’autant que les épisodes consacrés à l’une et l’autre des affaires sont alternativement assez long. De surcroit on hérite en plus de flash-backs là aussi assez longs qui concernent, en plus, l’affaire secondaire. Autre souci les scènes d’action. Ok Belmondo assure ses scènes et ok elles ne sont pas si mal, mais alors elles durent vraiment trop longtemps ! Certaines doivent bien durer 10 minutes, et ce n’est pas possible ! On a l’impression que Verneuil étale la sauce à outrance, et ça casse encore complètement le rythme du film ! A noter d’ailleurs que le film semble s’être mis au service de ces scènes d’action, jusqu’au final grandiloquent qui frôle le ridicule.
Enfin, cela mis à part Peur sur la ville a le mérite de s’attaquer à un sujet pas si courant dans le cinéma français, celui du serial-killer, avec une certaine méchanceté bienvenue, et pour cela un casting de qualité a été convoqué. Belmondo se montre parfois trop cabotin, mais il s’avère malgré tout honorable dans un rôle sans surprise mais qu’il campe avec solidité, s’engageant en plus sérieusement dans le film. A ses côtés des seconds rôles à la hauteur, et surtout un méchant percutant campé par Maria Merli, excellent dans le rôle ! Mais quel dommage que son identité nous soit si facilement dévoilée et que dès sa première apparition on devine sa culpabilité. Pourquoi avoir choisi un genre idéal pour révéler si vite son identité ?!
Verneuil soigne sa mise en scène et c’est déjà bien. Un meurtre est spécialement bien tourné, et le réalisateur montre ses qualités techniques indéniables, offrant un produit sur lequel, en la matière, on peut difficilement trouver de quoi redire. De même le film dispose sans doute d’un budget confortable, le cadre parisien est bien exploité, la photographie assez froide colle bien à l’ambiance, et la bande son a une certaine allure. Clairement le film ne manque pas d’atouts là-dessus, et ça reste un film classieux.
Vous l’aurez compris, le souci de Peur sur la ville c’est qu’il se disperse souvent trop, que son rythme manque totalement de fluidité, cassé par des scènes d’action à la longueur indigeste, et qu’on sent un métrage plein de promesses qui ne nous donne malheureusement pas vraiment de suspens, trop peu de tension, et qui vire même un peu au grotesque sur la fin ! Regardable mais pas mémorable. 2.5
du Bébel comme on l'aime, dur et drôle à la fois avec un scénario choc qui tient la route jusqu'aux bout !!!
Un film solide et rythmé où la mise en scène surprend par sa finesse. Ce polar musclé où Belmondo excelle par son énergie, sa malice et ses cascades est également un film très prenant sur le plan scénaristique. Les méchants sont savoureux, l'histoire est haletante et l'ambiance n'a rien à envier aux meilleurs polars américains. Mais la cerise sur le gâteau est la réalisation, soignée, fine et bourrée de bonnes idées. Des plans d'anthologie et une fluidité exceptionnelle finissent de données à ce film un charme indéniable.
Un excellent polar à la française dans lequel Belmondo magnifie ses talents d'acteurs.
Henri Verneuil, alors au faîte de sa gloire, embauche un Bébel formidable qui exécute lui-même ses cascades (courses-poursuites avec Rémy Julienne à la barre, cavalcades sur les toits, numéro extraordinaire sur un hélico, poursuites sur le métro...) : que du bonheur !!
Le scénario est soigné et signé (un meurtrier de jeunes femmes est pris en chasse par un commissaire hors-norme) par Verneuil lui même, de même que les dialogues, jubilatoires, mitonnées par un maître en la matière, Francis Veber. Cool !
La musique, quant à elle, fait l'apanage du film, et découle d'un autre maestro, Ennio Morricone. Parfait !
Que dire de plus, si ce n'est qu'il s'agit sans doute d'un des meilleurs films d'action à la française ?
D'autant qu'on retrouve de sacrés trognes à côté de Bébel, qui fête cette année ses 75 piges : Denner, magnifique, Balmer (alors à ses débuts : "La menace" de Corneau, "Rien ne va plus" de Chabrol, et vu dans le tout-récent Ozon : "Dans la maison") et Adalberto Maria Merli (il a joué dans "100 jours à Palerme", avec Ventura, notamment) le tueur, charismatique à souhait. Avec aussi Lea Massari ("Les choses de la vie", "Le souffle au cœur" de Malle) et Rosy Varte (déjà remarquée dans "Le gigolo" avec Brialy, "Le viager", ...).
Un incontournable film policier donc qui, 38 ans après sa sortie, fait malheureusement légèrement pâlot. Piètre dédommagement.
Henri Verneuil en a fait un sommet de genre qui ne risque pas de faiblir le made in France, absolutly.
Tout simplement un film à voir de ses deux yeux, n'en déplaise à Minos et son oeil de verre. Spectateurs, c'est dans la boîte !
Henri Verneuil, alors au faîte de sa gloire, embauche un Bébel formidable qui exécute lui-même ses cascades (courses-poursuites avec Rémy Julienne à la barre, cavalcades sur les toits, numéro extraordinaire sur un hélico, poursuites sur le métro...) : que du bonheur !!
Le scénario est soigné et signé (un meurtrier de jeunes femmes est pris en chasse par un commissaire hors-norme) par Verneuil lui même, de même que les dialogues, jubilatoires, mitonnées par un maître en la matière, Francis Veber. Cool !
La musique, quant à elle, fait l'apanage du film, et découle d'un autre maestro, Ennio Morricone. Parfait !
Que dire de plus, si ce n'est qu'il s'agit sans doute d'un des meilleurs films d'action à la française ?
D'autant qu'on retrouve de sacrés trognes à côté de Bébel, qui fête cette année ses 75 piges : Denner, magnifique, Balmer (alors à ses débuts : "La menace" de Corneau, "Rien ne va plus" de Chabrol, et vu dans le tout-récent Ozon : "Dans la maison") et Adalberto Maria Merli (il a joué dans "100 jours à Palerme", avec Ventura, notamment) le tueur, charismatique à souhait. Avec aussi Lea Massari ("Les choses de la vie", "Le souffle au cœur" de Malle) et Rosy Varte (déjà remarquée dans "Le gigolo" avec Brialy, "Le viager", ...).
Un incontournable film policier donc qui, 38 ans après sa sortie, fait malheureusement légèrement pâlot. Piètre dédommagement.
Henri Verneuil en a fait un sommet de genre qui ne risque pas de faiblir le made in France, absolutly.
Tout simplement un film à voir de ses deux yeux, n'en déplaise à Minos et son oeil de verre. Spectateurs, c'est dans la boîte !
le meilleur film de belmondo dans un role de flic, des scenes cultes, ( debout sur le metro, la poursuite sur les toits), un film parfait
"Peur sur la ville" est un des rares films avec Belmondo que j'ai aimé. Pourtant, il a fallu que je m'accroche durant les 40ères minutes.
Pourquoi ? Parce que durant cette période, le film ne démarre pas vraiment. On sent qu'il ne sait pas où aller ou quel chemin prendre pour atteindre son objectif. Ce n'est qu'à partir de la 40ème minute qu'il découvre comment raconter son histoire.
Et lorsque c'est lancé, le film ne vous lâche plus grâce à 4 éléments.
Le 1er, c'est l'histoire : un scénario qui conte un tueur en série vaguement inspiré du Zodiac. Vraiment intéressante, elle permet de tenir le spectateur en haleine jusqu'au bout.
Le 2ème, c'est la réalisation : Henri Verneuil filme des scènes d'action relativement longues pour l'époque, en plein Paris et dans des décors naturels. Là encore, c'est efficace.
Le 3ème, c'est Belmondo qui a tenu à faire ses cascades lui-même et ce choix est payant à l'écran.
Enfin, le 4ème, c'est la jolie musique d'Ennio Moricone.
Bien entendu, "Peur sur la Ville" a aussi des défauts, à commencer par certains plans au goût douteux ou par des acteurs qui surjouent. L'histoire secondaire avec Marcucci est également assez peu intéressante.
Mais ces défauts n'ont pas gâché le plaisir que j'ai eu à regarder ce film d'action français.
Pourquoi ? Parce que durant cette période, le film ne démarre pas vraiment. On sent qu'il ne sait pas où aller ou quel chemin prendre pour atteindre son objectif. Ce n'est qu'à partir de la 40ème minute qu'il découvre comment raconter son histoire.
Et lorsque c'est lancé, le film ne vous lâche plus grâce à 4 éléments.
Le 1er, c'est l'histoire : un scénario qui conte un tueur en série vaguement inspiré du Zodiac. Vraiment intéressante, elle permet de tenir le spectateur en haleine jusqu'au bout.
Le 2ème, c'est la réalisation : Henri Verneuil filme des scènes d'action relativement longues pour l'époque, en plein Paris et dans des décors naturels. Là encore, c'est efficace.
Le 3ème, c'est Belmondo qui a tenu à faire ses cascades lui-même et ce choix est payant à l'écran.
Enfin, le 4ème, c'est la jolie musique d'Ennio Moricone.
Bien entendu, "Peur sur la Ville" a aussi des défauts, à commencer par certains plans au goût douteux ou par des acteurs qui surjouent. L'histoire secondaire avec Marcucci est également assez peu intéressante.
Mais ces défauts n'ont pas gâché le plaisir que j'ai eu à regarder ce film d'action français.
En pleine vague de crimes et de tueurs en série, "Peur sur la ville" faisait le choix audacieux d'introduire "Minos", un tueur en série qui s'attaquait à des femmes qui faisaient l'erreur de le rejeter et d'installer, comme le titre l'indique, une psychose généralisée. Ce film impressionne par ses courses-poursuites très réussies, Belmondo qui accepte de réaliser toutes les cascades, l'interprétation de manière générale. Globalement, de l'histoire aux scènes d'action en passant par les dialogues, Verneuil et Bébel prouvaient que l'on était capable en France de faire un film qui rivalisait avec les productions américaines, en étant capable d'analyser avec finesse la psychologie des meurtriers, de se montrer précurseur dans la traque des criminels et d'user de rebondissements vraiment intelligents.
Parmi la série de polars que Jean-Paul Belmondo a interprété, Peur sur la ville demeure un des plus célèbres. Cela est totalement justifié car ce film d’Henri Verneuil reste 40 ans après un excellent film policier.
Bien sûr, le film prend quelques libertés avec le vraisemblable dans l’impression qu’il donne que le commissaire Letellier doive résoudre à lui tout seul les grosses affaires spoiler: (comment cela se fait-il que seul une voiture piste un criminel aussi important que Marcucci ?; l’intervention finale ne devrait-elle pas être plutôt effectuée par les hommes du GIGN créé depuis peu ?)
et dans les risques que ce même personnage prend spoiler: (il conduit en tirant au pistolet, il poursuit Minos sur les toits en manquant de tomber à chaque instant, il se balance au bout d’un filin en hélicoptère et surtout il court sur les toits d’un métro, scène restée mythique)
. De même, il est surprenant que malgré de grosses fautes professionnelles spoiler: (l’abandon de la poursuite de Minos pour assouvir une vengeance personnelle, ce que permettra au tueur en série de provoquer d’autres meurtres)
, il ne soit jamais suspendu ou poursuivi.
Cependant, ce petit manque de crédibilité correspond à des conventions que le public accepte en allant voir ce type de films (l’inspecteur Harry Callahan en est assez coutumier à cette époque) et le film reste un très bon film policier. La mise en scène d’Henri Verneuil est à la fois extrêmement efficace et assez subtile spoiler: (l’effet du miroir bougeant créant ainsi un effet de champ/contre-champ à l’intérieur d’un plan fixe)
. Le cinéaste réussit notamment parfaitement les séquences d’action : que ça fait du bien, de nos jours, de voir des cascades effectuées en vrai par une star (Belmondo) qui prenait alors un malin plaisir à en faire toujours plus devant la caméra tout en restant dans les limites du crédible.
Ainsi, les acteurs que ce soit les comédiens principaux (le duo Belmondo-Denner est savoureux et Adalberto Maria Merli demeure un méchant très marquant) ou les rôles secondaires (parmi lesquels on retrouve Lea Massari, Rosy Varte et surtout Jean-François Balmer, excellent en militant d’extrême-gauche, obnubilé par son idéologie) sont tous parfaits.
De plus, le scénario réussit à nous faire aimer le personnage interprété par Belmondo alors que celui-ci est loin d’être exemplaire spoiler: (le chantage à l’ambulance effectué sur un blessé grave pour obtenir des informations, l’abandon de la poursuite cité plus haut...)
, évite les clichés pompeux (il n’y a ici aucune histoire d’amour) et bénéficie d’excellents dialogues signés Francis Veber.
Peur sur la ville demeure donc un beau fleuron du cinéma populaire français des années 70 et un film policier toujours aussi efficace aujourd’hui et pouvant rivaliser avec le cinéma américain.
Bien sûr, le film prend quelques libertés avec le vraisemblable dans l’impression qu’il donne que le commissaire Letellier doive résoudre à lui tout seul les grosses affaires spoiler: (comment cela se fait-il que seul une voiture piste un criminel aussi important que Marcucci ?; l’intervention finale ne devrait-elle pas être plutôt effectuée par les hommes du GIGN créé depuis peu ?)
et dans les risques que ce même personnage prend spoiler: (il conduit en tirant au pistolet, il poursuit Minos sur les toits en manquant de tomber à chaque instant, il se balance au bout d’un filin en hélicoptère et surtout il court sur les toits d’un métro, scène restée mythique)
. De même, il est surprenant que malgré de grosses fautes professionnelles spoiler: (l’abandon de la poursuite de Minos pour assouvir une vengeance personnelle, ce que permettra au tueur en série de provoquer d’autres meurtres)
, il ne soit jamais suspendu ou poursuivi.
Cependant, ce petit manque de crédibilité correspond à des conventions que le public accepte en allant voir ce type de films (l’inspecteur Harry Callahan en est assez coutumier à cette époque) et le film reste un très bon film policier. La mise en scène d’Henri Verneuil est à la fois extrêmement efficace et assez subtile spoiler: (l’effet du miroir bougeant créant ainsi un effet de champ/contre-champ à l’intérieur d’un plan fixe)
. Le cinéaste réussit notamment parfaitement les séquences d’action : que ça fait du bien, de nos jours, de voir des cascades effectuées en vrai par une star (Belmondo) qui prenait alors un malin plaisir à en faire toujours plus devant la caméra tout en restant dans les limites du crédible.
Ainsi, les acteurs que ce soit les comédiens principaux (le duo Belmondo-Denner est savoureux et Adalberto Maria Merli demeure un méchant très marquant) ou les rôles secondaires (parmi lesquels on retrouve Lea Massari, Rosy Varte et surtout Jean-François Balmer, excellent en militant d’extrême-gauche, obnubilé par son idéologie) sont tous parfaits.
De plus, le scénario réussit à nous faire aimer le personnage interprété par Belmondo alors que celui-ci est loin d’être exemplaire spoiler: (le chantage à l’ambulance effectué sur un blessé grave pour obtenir des informations, l’abandon de la poursuite cité plus haut...)
, évite les clichés pompeux (il n’y a ici aucune histoire d’amour) et bénéficie d’excellents dialogues signés Francis Veber.
Peur sur la ville demeure donc un beau fleuron du cinéma populaire français des années 70 et un film policier toujours aussi efficace aujourd’hui et pouvant rivaliser avec le cinéma américain.
Un des meilleurs films du grand Bébel qui compte pourtant quelques merveilles à son palmarès (de "Borsalino" à "Flic ou voyou" en passant par "Le Professionnel") qui étonne par la noirceur de son intrigue. Henri Verneuil a visiblement décidé d’adopter un ton plus sombre, se rapprochant davantage des thrillers américains de l’époque que du film policier français classique (dont il a écrit certaines lettres de noblesse). On est d’ailleurs parfois proche du film d’horreur avec ses terrifiants appels anonymes, son mystérieux tueur en série Minos et son traumatisant œil de verre (Adalberto Maria Merli et sa gueule invraisemblable) ou encore son angoissante BO composée par le génie Ennio Morricone. Il fallait toute la décontraction et le charisme animal de Jean-Paul Belmondo pour venir apporter une touche de légèreté à cette oppressante enquête, la star se réservant quelques dialogues savoureux (signés Francis Veber) tout en se faisant plaisir avec des cascades entrées depuis au Panthéon de l’Histoire du 7e art (personne n’a oublié la scène sur le toit du métro, la poursuite sur les toits de Paris ou l’assaut de l’immeuble par le héros suspendu à un hélicoptère). Autour de lui, le casting est un peu moins étoffé que dans ses autres films même si l’on reconnait le regretté Charles Denner en coéquipier (un peu étouffé par la classe du grand Bébel il faut dire), Catherine Morin et Rosy Varte en futures victimes, Jean Martin en commissaire divisionnaire ou encore Jean-François Balmer en amusant anarchiste. Autre motif de satisfaction, le soin apporté par le réalisateur à ses 2 personnages principaux, le flic Letellier et le tueur Minos. Letellier n’est pas un superflic parfait mais un obsessionnel qui souhaite plus que tout mettre hors d’état de nuire un autre truand (la scène où il laisse échapper Minos pour se lancer à la poursuite de Marcucci est d’ailleurs très réussie). De même, Minos n’est pas un simple tueur mais un homme au physique ingrat traumatisé par son enfance et détestant les femmes. Cette richesse des personnages permet au film d’aller au-delà de la simple enquête policière et a permis à ce "Peur sur la ville" d’entrer dans la légende des films de Belmondo.
Jean-Paul Belmondo inaugure avec « Peur sur la Ville », le profil du flic pur et dur qui ne respecte aucunes règles et qu’il interprétera à maintes reprises durant une bonne dizaine d’années. Bien plus que le scénario où l’acteur, la clope au bec, est confronté à un tueur psychopathe pour le moins vicieux, c’est indéniablement ces cascades - de la poursuite sur les toits glissants des Galeries Lafayette, à celle spectaculaire sur le métro, en passant par l’assaut final - qui ont fait la marque de fabrique et la renommée du film d’Henri Verneuil.
L'idée d'un "fou" défendant la répression sexuelle dans une société hypersexualisée est intéressante et fait surtout l'originalité de ce film. Il y a toutefois des erreurs du côté des scénaristes ou des psychiatres car il ne peut être schizophrène et névrosé à la fois ! Or c'est ce qu'on entend dans le film. Sinon quoi que les cascades de Belmondo fussent très impressionnantes à l'époque, elle paraissent nettement plus banales aujourd'hui (avec tout ce qu'on arrive à faire au cinéma). Mais leur longueur est compensée par le plaisir à pouvoir y observer le Paris d'autrefois... Bref ce film possède un certain charme grâce à ce dernier point mais surtout grâce à l'excellent jeu de l'acteur italien, alias "Minos".
Belmondo est ici plus cascadeur qu'acteur et multiplie les acrobaties.
Le film se limite à un simple affrontement entre un flic obstiné et un tueur en série qui se croit investi d'une mission sacrée.
Spectaculaire mais vide.
Le film se limite à un simple affrontement entre un flic obstiné et un tueur en série qui se croit investi d'une mission sacrée.
Spectaculaire mais vide.
Attention chef d'oeuvre des seventies français ! Injustement peu d'entrées à l'époque, ce film de Verneuil achève !
Ok! Belmondo dans son premier rôle de flic!
OK! coiffures et fringues kitsch !
Ok! Terrifiant pour l'époque dans le cinéma français !
Mais ce film a une âme !Belmondo sans doublage au niveau des cascades( comme d'habitude), Charles Denner, toujours très mystérieux, Adalberto Maria-Merli, acteur quasiment inconnu en tueur angoissant et effrayant, Verneuil derrière la caméra, Veber-La Chèvre-Le Dîner de Cons-Le Grand Blond- aux dialogues: style Audiard ! Ennio Morricone et sa musique inquiétante et terrifiante, qui colle très bien avec le film...
Franchement, que voulez-vous de plus? Vous pouvez me dire?
Pas le film aux cinq oscars, mais EXCELLENT!!!!
Ok! Belmondo dans son premier rôle de flic!
OK! coiffures et fringues kitsch !
Ok! Terrifiant pour l'époque dans le cinéma français !
Mais ce film a une âme !Belmondo sans doublage au niveau des cascades( comme d'habitude), Charles Denner, toujours très mystérieux, Adalberto Maria-Merli, acteur quasiment inconnu en tueur angoissant et effrayant, Verneuil derrière la caméra, Veber-La Chèvre-Le Dîner de Cons-Le Grand Blond- aux dialogues: style Audiard ! Ennio Morricone et sa musique inquiétante et terrifiante, qui colle très bien avec le film...
Franchement, que voulez-vous de plus? Vous pouvez me dire?
Pas le film aux cinq oscars, mais EXCELLENT!!!!
Film sympa, du Bebel , avec plein de bons acteurs , pour passer unepetite soirée sympa , et aussi une pensée pour certains acteurs malheureusement dcd ....
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