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Depardieu est parfait,mais le film m'a paru long,calme plat.Et cet amour avec Jeanne,Fanny Ardanr pas terrible,est lancinant.
Fêtons le cinéma
Si « un film, c’est avant tout un documentaire sur les acteurs », adage bien connu qu’a repris à son compte, entre autres, le réalisateur Emad Aleebrahim Dehkordi au micro de France Culture, Les Volets verts en constitue peut-être la quintessence, tant il se donne à voir comme le bilan de santé physique, médiatique et culturel de Gérard Depardieu qu’avait récemment ausculté Patrice Leconte dans son Maigret (2022). Le comédien s’y dévoile sans concessions, dans des excès qu’il n’excuse jamais mais qui témoignent d’un sentiment de lassitude existentielle ; l’absence occupe une place essentielle, celle de la femme aimée dont le cœur est pris ailleurs, celle d’une génération marquée par l’insouciance qu’ont remplacée les turpitudes d’un présent difficilement habitable, sinon dans les incessants déplacements en voiture. Absence comblée le temps des diverses représentations artistiques.
Il n’est pas anodin que le personnage de Jules Maugin manque de succomber à une spoiler: crise cardiaque
en écoutant le concerto pour clarinettes de Mozart, qu’il déclare son amour à Alice par le biais d’une chanson de Serge Reggiani, « Il suffirait de presque rien », qu’il courtise encore et encore Jeanne Swann au théâtre, quelles que soient les pièces interprétées… L’art est un biais pour vivre avec les autres, dire l’amour et oublier un peu sa condition, biais qui conduit à un dérèglement de tous les sens, éloignant toujours plus d’une réalité décevante, en témoigne la chute libre de Maria, la maquilleuse personnelle de Jules Maugin qui maquille littéralement les apparences pour ne laisser transparaître au travail qu’une vive énergie, avant de venir demander de l’aide à domicile.
Il n’y a de plaisir et de vie que dans la représentation, dans le rôle que l’on se crée au contact d’autres rôles, qui exigent lucidité et maîtrise de soi, et qui se saisit d’œuvres comme autant de supports offerts à une appropriation et à un partage : la belle séquence au restaurant orchestre le passage de la réalité terne – « on n’a plus de blanquette de veau » – à la fiction pimpante, lorsque Depardieu déclame par cœur les différents plats proposés sur la carte. Le choix des années 70 transpose les comédiens d’aujourd’hui dans une époque d’autrefois pour, à juste titre, rendre possible ce dialogue et les engager dans le processus de représentation : ils marquent tous l’écran par leur élégance et par leur résistance au temps, chacun s’étant construit un univers sous forme d’échappatoire qu’incarne la villa aux volets verts.
La facture classique du long métrage, fidèle au cinéma de Jean Becker, offre une force tranquille cohérente. Un beau film.
Il n’est pas anodin que le personnage de Jules Maugin manque de succomber à une spoiler: crise cardiaque
en écoutant le concerto pour clarinettes de Mozart, qu’il déclare son amour à Alice par le biais d’une chanson de Serge Reggiani, « Il suffirait de presque rien », qu’il courtise encore et encore Jeanne Swann au théâtre, quelles que soient les pièces interprétées… L’art est un biais pour vivre avec les autres, dire l’amour et oublier un peu sa condition, biais qui conduit à un dérèglement de tous les sens, éloignant toujours plus d’une réalité décevante, en témoigne la chute libre de Maria, la maquilleuse personnelle de Jules Maugin qui maquille littéralement les apparences pour ne laisser transparaître au travail qu’une vive énergie, avant de venir demander de l’aide à domicile.
Il n’y a de plaisir et de vie que dans la représentation, dans le rôle que l’on se crée au contact d’autres rôles, qui exigent lucidité et maîtrise de soi, et qui se saisit d’œuvres comme autant de supports offerts à une appropriation et à un partage : la belle séquence au restaurant orchestre le passage de la réalité terne – « on n’a plus de blanquette de veau » – à la fiction pimpante, lorsque Depardieu déclame par cœur les différents plats proposés sur la carte. Le choix des années 70 transpose les comédiens d’aujourd’hui dans une époque d’autrefois pour, à juste titre, rendre possible ce dialogue et les engager dans le processus de représentation : ils marquent tous l’écran par leur élégance et par leur résistance au temps, chacun s’étant construit un univers sous forme d’échappatoire qu’incarne la villa aux volets verts.
La facture classique du long métrage, fidèle au cinéma de Jean Becker, offre une force tranquille cohérente. Un beau film.
Un film sur Depardieu vieilli usé pachydermique a la diction altérée par l'alcool mais toujours bon acteur. Mais le scénario est mou répétitif et finit par être ennuyeux il n'en finit pas de mourir....
Jean Becker est un excellent réalisateur, mais ici je l'ai pas trop suivi, heureusement que Gérard Depardieu est la pour mettre quelque chose a grignoter car c'est assez mou, ca manque cruellement de peps. J'ai mis la note de 2/5. Sans Depardieu on se dirigeait vers une note inférieur. Dommage mais déçu
Un grand moment de cinéma, d'immenses acteurs et un grand film que l'on découvre scotché à son siège , et les verres de vodka descendus par Gérard Depardieu nous ont moins dérangé ( sans pour autant faire l'apologie de l'alcool) que les grincements des croqueurs de pop corn dans notre dos qui furent la seule fausse note pour notre petit groupe durant cette soirée de bonheur au ciné .....
Adaptation réussie du roman de Georges Simenon " les volets verts" conte les derniers mois de la vie d'un acteur célèbre à la santé chancelante.
Jean Becker, fils de Jacques Becker, dans une mise en scène classique, certes sans fioriture mais soutenue par une distribution de premier ordre dont émerge G.Depardieu ( Fanny Ardant et Benoit Poolvoerde produisent chacun une prestation pleine de charme) parvient à émouvoir et combler les amateurs de cinéma intimiste.
Éreinté de manière inappropriée par une grande partie de la critique, mais soutenu avec justesse par le masque et la plume, voilà un film sensible, touchant pétri de qualités qui m'a franchement bluffé.
Au plan de l'interprétation " les volets verts" fait carrerement office de masterclass et montre ce que le cinéma français contemporain peut proposer de mieux.
Jean Becker, fils de Jacques Becker, dans une mise en scène classique, certes sans fioriture mais soutenue par une distribution de premier ordre dont émerge G.Depardieu ( Fanny Ardant et Benoit Poolvoerde produisent chacun une prestation pleine de charme) parvient à émouvoir et combler les amateurs de cinéma intimiste.
Éreinté de manière inappropriée par une grande partie de la critique, mais soutenu avec justesse par le masque et la plume, voilà un film sensible, touchant pétri de qualités qui m'a franchement bluffé.
Au plan de l'interprétation " les volets verts" fait carrerement office de masterclass et montre ce que le cinéma français contemporain peut proposer de mieux.
N'en déplaise aux fans du duo Gérard et Fanny, j'ai trouvé ce film assez ennuyeux, limite insipide.
Que ceux qui ont lu le livre, me rassurent : Simenon a écrit mieux que ça ?
Depardieu ou Maugin ? Homme désabusé
Acteur vieillissant. Un hommage à Depardieu, comme un testament ?
Surjeu volontaire, l'amalgame théâtre et cinéma renforce cette impression. Certaines scènes manquent de naturelles , elles ne paraissent exister que pour permettre à Depardieu de jouer Depardieu et à Ardant de jouer Ardant.
Et pourtant je les aime bien ces deux là mais dans cette histoire ils ne me touchent pas. J'ai beaucoup plus cru à Depardieu/Maigret du même Simenon.
Poolevorde sort son épingle du jeu et offre un peu de spontanéité et d'authenticité.
Maria est un personnage caricatural, sans nuance, Anouk Grimbert valait mieux que ça. Stefi dans le rôle d'Alice est ennuyeuse, sa candeur excessive est ridicule, juste un joli minois dans les séries TV, oui ! mais ici ça ne suffit plus. Les seconds rôles sont en fait, assez fades, peu creusés, des faires valoirs surtout. Pas vraiment d' histoire ... une finale inévitable, prévisible. Que se passe-t-il en fait entre la consultation médicale du début et celle de la fin ?
Que ceux qui ont lu le livre, me rassurent : Simenon a écrit mieux que ça ?
Depardieu ou Maugin ? Homme désabusé
Acteur vieillissant. Un hommage à Depardieu, comme un testament ?
Surjeu volontaire, l'amalgame théâtre et cinéma renforce cette impression. Certaines scènes manquent de naturelles , elles ne paraissent exister que pour permettre à Depardieu de jouer Depardieu et à Ardant de jouer Ardant.
Et pourtant je les aime bien ces deux là mais dans cette histoire ils ne me touchent pas. J'ai beaucoup plus cru à Depardieu/Maigret du même Simenon.
Poolevorde sort son épingle du jeu et offre un peu de spontanéité et d'authenticité.
Maria est un personnage caricatural, sans nuance, Anouk Grimbert valait mieux que ça. Stefi dans le rôle d'Alice est ennuyeuse, sa candeur excessive est ridicule, juste un joli minois dans les séries TV, oui ! mais ici ça ne suffit plus. Les seconds rôles sont en fait, assez fades, peu creusés, des faires valoirs surtout. Pas vraiment d' histoire ... une finale inévitable, prévisible. Que se passe-t-il en fait entre la consultation médicale du début et celle de la fin ?
Un film typique du cinéma de becker c''st parfois long mais les personnages sont creusés et ne sont ni tout blanc ni tout noir et pourtant on s'attache à eux maigres leur défaut. Depardieu incarne bien cet acteur malade et en fin de carrière
Un film de Becker avec un beau casting. Un scénario qui semble fait pour Depardieu qui fait du Depardieu... même la transposition d hier à aujourd'hui semble inopportune ... et puis on passe, à part si l on a envie de comparer au roman dont s inspiré ce film pour les plus érudits...
J’ai adoré
De grands moments de cinéma et d’acteurs
Quel comédien ce Depardieu
A voir sans hésiter
De grands moments de cinéma et d’acteurs
Quel comédien ce Depardieu
A voir sans hésiter
Très beau film sur le déclin d'un homme que les autres aiment. Depardieu magistral , Fanny Ardant superbe ! Allez voir ce film qui fait du bien ...
Merveilleux film avec un merveilleux Gérard Depardieu, qu'il faut absolument aimer , il est de tous les plans. Les dialogues sont savoureux, Fanny Ardant lumineuse, comme toujours, Benoit Poelvoorde, touchant et juste. Les rôles secondaires sont imparfaits, de mon point de vue, même Stéfie Celma, belle, oui, mais sans âme, et c'est le seul bémol de ce film qui est un plaisir pur de bout en bout. Les images de Paris la nuit sont magnifiques, d'ailleurs toute l'image du film est extraordinaire. Beaucoup aimé et envie de le revoir déjà!
Ravi de revoir Depardieu, remarquable dans ce film miroir. L'actrice Stephi Celma vient apporter un peu de lumière et de tendresse à cette adaptation teintée de mélancolie. J'ai apprécié ce film pour son ambiance apaisée qui nous transporte de bout en bout.
On pourrait presque croire que ce film nous montre les derniers moments de vie de Gérard Depardieu , portrait intimiste, ou se mêle tristesse , amitié ....
Ça fait des moments que je suis pas allée au ciné. L'affiche de ce film me donne envie de regarder, et j'adore le vert.
Gérard Depardieu, un acteur reconnu joue dans plein de film français.
Une histoire un peu fade désolée je le décris avec ce mot. Le sujet me fait penser " le fin de la vie et là début de la vie", si c'est la dernière jour de ta vie, qu'est-ce que tu voudrais faire ?Toujours pas de réponse, on sait qu'à moment qui arrive on comprendra.
À la fin de film j'ai quand même touché.
Gérard Depardieu, un acteur reconnu joue dans plein de film français.
Une histoire un peu fade désolée je le décris avec ce mot. Le sujet me fait penser " le fin de la vie et là début de la vie", si c'est la dernière jour de ta vie, qu'est-ce que tu voudrais faire ?Toujours pas de réponse, on sait qu'à moment qui arrive on comprendra.
À la fin de film j'ai quand même touché.
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